為何說漢代玉不如戰國玉、明清不如高古

漢代的鏤雕工藝水平應在戰國之下，由於時代的審美導向是大氣不雕，所以必然導致了工藝細膩的鏤雕退化。但是通過對一些出土的漢代鏤雕玉件的觀察，可以發現，儘管如此漢代仍維持了相當高的鏤雕工藝水平，有些複雜的作品可以直追戰國。

漢 白玉馬

從戰國時期開始，浮雕與鏤雕藝術表現力的強弱，基本上取決於兩個方面，一是紋飾設計的巧妙與否，二是技法掌握的熟練程度。一種技法一旦離開了「生」與「熟」的對立挑戰，踏入了嫻熟使用的層面，其生產的作品就等於「工藝品」 了。所以，玉器史上的發展規律是，作品越做越漂亮，技法使用越來越嫻熟，到了明清時期，幾乎所施用的都是漢以前的舊招法，治玉手段的陳舊，勢必使得作品的表面靚麗而內涵乏味。漢代的鏤雕與浮雕技法使用嫻熟但乏新意，這是不能與戰國比肩的重要原因之一。

東漢 白玉龍紋宜子孫壁

漢代玉器的精品在處理磨地的時候，所施用的工藝水平要稍高於戰國，譬如卧蠶紋玉璧在磨地的時候，注意到了將卧蠶紋與地子的關係處理成乾淨利落的拔地而起的閱讀感覺，收藏界稱之為「陽紋地平」，這種感覺只有在兩個時代玉璧相對比的環境下，才能有所感覺。戰國玉器（不計冥器）地子的處理水平普遍很高，而漢代玉器地子的加工處理與戰國基本上處在同一水平線上。

漢代琢玉的其他刀法如隱起、勾撤、減地平凸等均沒有什麼特色，反映在作品上，其運用的熟練程度在戰國之下。

文章來源：時代收藏 | ID:sdsc2004