他的照片全是擺拍，卻成了攝影界無可取代的傳奇！

說起 貝爾納·弗孔（Bernard Faucon）或許你有些陌生，但是說起他的粉絲：曾梵志、陳丹青、王慶松、盧彥鵬、郭敬明........圖為宴會，1978。

油漆工出身的弗孔本身就是一個傳奇，攝影評論家顧錚 說弗孔是「當代攝影從『照相』走向『造相』的典型，開了後現代攝影之先河！」圖為貝爾納·弗孔和他的人偶們。

1950年，弗孔出生在法國普羅旺斯一個富足的農場主家庭，26歲才開始攝影。與傳統意義的攝影不同，他對現實拍攝不感興趣，而是將人偶放進自己構建好的場景中，拍出腦海里的夢境。圖為悠長假期系列 1978。

他的攝影方式被稱為「執導攝影」，自己構建場景、設置情節，打扮、安排一個個塑料模特來塑造場面.....所有都是「擺拍」出來的。圖為悠長假期系列 1978。

方形畫幅也是弗孔組品的特色之一，他覺得方形畫幅堪稱構圖取景的不二選擇。「正方形畫幅能夠表現出一種循環性和流動性，長方形畫幅擅長捕捉，更適合新聞記者。圖為晾衣繩 1982。

作為攝影師，弗孔一直堅持自己個性化的拍攝習慣，也有人曾建議他嘗試改變，但他說：「如果不想做技術的奴隸，那就不要在技術中挑花了眼。」圖為幻覺1985。

1979年弗孔開始接觸寶麗來，寶麗來的及時顯影讓弗孔大為震驚：按下快門，抽出照片，把照片夾在胳膊下面稍等一會兒，在體溫的作用下，影像很快就會顯現。圖為悠長假期系列 1978。

何不藉助寶麗來構思草圖？他這樣想著，於是在拍攝《悠長假期》的過程中，弗孔開始使用寶麗來作場景試拍。圖為悠長假期系列 1978。

不過每次拍攝完畢，弗孔總會銷毀這些照片，就像毀掉為拍攝精心搭建的布景一樣，沒人知道那些夢幻的場景究竟是怎樣拍出來的。拍完假期系列後，弗孔把這些人偶都賣了，一個也不留。

但1995年，弗孔突然宣布停止攝影創作，他解釋說：「我想自己要表達的已經完成，不想再重複自己......」圖為弗孔送給媽媽的生日禮物 36張寶麗來照片，1995。

不知道是一時疏忽，還是天意如此，在2016年中國攝影家鍾維興 到弗孔家做客時，意外獲得這一批被遺忘的寶麗來照片，從而讓這些倖免於銷毀的珍貴片段重見天日。圖為紙片紛飛 1980。

回到中國後，鍾維興為這些失而復得的照片出了一本書，就叫《倖存者》。圖為塔提雅 弗孔祖母的家。

從書中221張珍貴的寶麗來照片里，我們不僅能欣賞到美妙的色調和構圖，還可以回到藝術家昔日造夢的現場，了解大師在攝影創作時不為人知的故事。圖為航海 1979。

尤其是在1995年弗孔宣布封鏡不再攝影后，這些照片更成為絕版經典。圖為寶麗來下的年輕的演說家 1981。

圖為年輕的演說家 1981。

更多攝影的故事盡在米拍。

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