宋徽宗書畫藝術 世界瘦金風韻

草書千字文 遼寧省博物館

《草書千字文》是宋徽宗趙佶傳世的狂草作品。作於是1112年，縱31.5厘米，橫11.72厘米，寫在一張整幅描金雲龍箋上。是趙佶四十歲時的精意作品，筆勢奔放流暢，變幻莫測，一氣呵成，頗為壯觀。是繼張旭、懷素之後的傑作。今藏遼寧省博物館。

怪石詩 台北故宮博物院藏

牡丹詩冊 台北故宮博物院藏

此作華麗富貴，疏密自然，用筆洒脫，線條粗細有致，筆勢圓轉流暢，書寫時以手腕為軸心，少了點剛硬，多了些柔和，充分表現出了瘦金書體的婀娜之美，可能原先配有一幅雙色牡丹圖，作品參差錯落，一氣呵成，表現出了作者高度的藝術修養。

閏中秋月詩 北京故宮博物院

閏中秋月詩勁健挺拔又不失赴美的用筆，加之精密而婀娜的結體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃艷而優雅的氣氛。筆畫帶過之處，如遊絲行空，纏綿飄逸，是「瘦金書「中偏於柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。

《楷書千字文》上海博物館

此卷千字文，為趙佶於崇寧三年二十二歲時書賜童貫的。其字大寸許，每行十字，前後百行。他真書學唐代薛曜，並且青出於藍，間架開闊，筆劃勁利，清逸潤朗，別具一格。將「瘦金體」書法藝術推向極致。誠如當代著名書畫鑒定家楊仁愷先生所云：「其結體疏朗端正，下筆尖而重，行筆細而勁，撇捺出筆鋒而利，橫堅收筆頓而鈞，整體遒麗瘦硬。"

夏日詩 北京故宮博物院

楷書瘦金體。此詩的瘦金體筆勢遒勁，偉岸開張，體現了趙佶的獨特風格。詩帖鈐『政和』連珠方印，曾經清孔昭，許烈等收藏，《式古堂書畫匯考》著錄，現藏故宮博物院。

欲借風霜 台北故宮博物院藏

這幅詩帖，就是展現了宋徽宗「瘦金書」神採的精品之一。帖上的每一個字都細瘦、挺拔，筆劃舒展、遒麗。在轉折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉提頓的痕迹保留下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。

這幅「詩帖」是由兩首七言與五言律詩合并而成，也名為「欲借、風霜二詩」帖。過去學者推測這可能是宋徽宗廿九歲（1110）時所作。

掠水燕翎團扇 上海博物館

此作瀟洒俊逸，渾然一體，天趣妙成，布局章法極為高明，氣勢彌滿而又有疏朗之意，行筆圓轉流利，筆法宛轉流暢，秀雅清麗，備具星辰錯落之美。整件作品中流露一股儒雅之氣，非大學莫能為焉。

蔡行敕 尺幅：35.5 x 214.6 cm材料：描金八寶箋紙本 遼寧省博物館

此卷是一道聖旨，是不允蔡行辭去官位而下的敕書，以精美的金箋紙書就，是少見的徽宗行書作品，頗有瘦金意味，但也有人認為當年皇帝的聖旨大部分由書吏起並模仿皇帝筆跡直接書寫，直可亂真，不無道理。

趙佶 方丘敕

遼寧省博物館

此卷是一道聖旨，是政和四年農曆五月十三日，徽宗在方丘祭地，頒發的答謝嬪妃的敕書，據考證，正文非徽宗筆，只有最後的「依奏」二字為宸翰，大概草詔後須經皇帝親筆簽名才可發布。

釋文：

朕肆求盛典。恭事方丘。馳清蹕以惟寅。奉黃琮而致恪。爰即一陰之始。式陳三獻之儀。乃顧嬪嬙。不忘協贊。宜加寵錫。以示眷懷。迄用有成。用宏茲賁。故茲詔示。想宜知悉。

十三日。

敕。

依奏

盛敕章 行書 台北故宮

題唐李太白《上陽台》

尺幅：28.5 x 38.1 cm 紙本 北京故宮博物院

跋：太白嘗作行書乘興踏月西入酒家不覺人物兩忘身在世外一帖字畫飄逸豪氣雄健乃知白不特以詩鳴也

泥金題晉陸機《平復帖》

徽宗泥金題籤：晉陸機平復帖，「晉」字已漫漶不清

宋徽宗趙佶泥金題籤和「宣和」、「政和」二印

題女史箴圖卷

提張翰帖後跋

題五色鸚鵡圖

祥龍石圖題字

題瑞鶴圖

題唐十八學士

大觀通寶 四字由宋徽宗瘦金體御筆

北宋貨幣大觀通寶，是由徽宗御題錢文。宋代與歷朝有所不同，每換一種年號就開爐鑄新幣，若年號與寶文相重，則更鑄非年號錢。終宋三百年，通行以小平折二錢為主，其間也有大錢流通、錢幣的輪廓，尺寸都有一定標準。因此宋錢版別極多，歷代罕有，錢文除真、草、隸、篆外，還有便是北宋徽宗的「玉劃銀勾」瘦金體。

「北宋天子出崇觀，鐵畫銀勾字字端。聞道蜀中銅貨小，任憑頑鐵買汪山！」詩中傳述的便是北宋徽宗傳神的瘦金體。徽宗早年繼承帝位，崇尚書法繪畫藝術，卻不善理國。他自己則御書親題其中的崇寧通寶、宣和通寶等錢文。御書錢錢文精美，鑄造技術高超，為歷朝之冠。

崇寧通寶 四字由宋徽宗瘦金體御筆