小篆的技法詳解

鄧石如為清代碑學書家巨擘，擅長四體書。其篆書初學李斯、李陽冰，後學《禪國山碑》《三公山碑》《天發神讖碑》、石鼓文以及彝器款識、漢碑額等。他以隸法作篆，突破了千年來玉筯篆的樊籬，為清代篆書開闢了一個新天地。他的篆書縱橫捭闔，字體微方，接近秦漢瓦當和漢碑額。

時人對鄧石如的書藝評價極高，稱之「四體皆精，國朝第一」，他的書法以篆隸最為出類拔萃，而篆書成就在於小篆。他的小篆以斯、冰為師，結體略長，卻富有創造性地將隸書筆法糅合其中，大膽地用長鋒軟毫，提按起伏，大大豐富了篆書的用筆，特別是晚年的篆書，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻於化境，開創了清人篆書的典型，對篆書一藝的發展作出不朽貢獻。

一、篆書的基本點畫和用筆方法

甲骨文、大篆、小篆都屬於篆書。有關殷商甲骨文至秦小篆這一階段的書法資料，僅僅局限於鑄鑿的金文和石刻文字。與由毛筆直接書寫這一形式存在著很大差距。這裡並沒有對金文先秦時代使用毛筆與否作出討論，只是說；到現在還沒有找到保存下來的、當時由毛筆直接書寫的篆書資料。

由於篆書是早期的文字，其基本筆畫和用筆方法，還沒有達到以後出現的隸書、楷書那麼豐富複雜。就大篆小篆而言，只有點、直、弧三種筆法。有關篆書的基本筆畫及鄧石如篆書的筆法，介紹如下：

1、點

篆書用點的地方較少，往往和其他筆畫連在一起，作為其他筆畫的一個部分，或者延長成短橫或短豎。單獨的點較少，其寫法是；從點的中心落筆，由左向右旋轉，邊轉邊運筆，直到轉成圓後收筆。但鄧石如的點極富變化，同一件作品中相同字的點處理各不相同。見（圖一）中三個「太」字中點的不同寫法。

（圖一）三個「太」字點的不同寫法

2、直

直包括或長或短的橫、豎。其基本寫法都要逆入駐收；就是藏頭護尾，兩頭圓，中間部位粗細一致。也有少數橫或豎是逆入平出而露鋒的。如（圖一）「太」字。鄧石如篆書的橫和豎並不全是一條筆直的線，除位於中心的豎用直線外，其橫往往呈微微的弧形。很有動感。其筆法，可以從（圖二）中的「上」字的橫畫以及「十」字中的橫畫上看出。

（圖二） 上十

3、弧

篆書中的弧可分為角弧、半圓弧、圓弧、方弧以及不規則弧。除部分不規則弧外，弧都是由兩筆寫成的，以圓弧為例；落筆同橫或豎的用筆方法基本相同，從要寫的圓的上方中部落筆，先向左寫半圓，再從上方筆畫的頭部落筆向右寫半圓，在圓的下方會合，會合的搭接處不留痕迹。（圖三）中「大」字上部的兩弧及「朱」下部的兩弧均是分兩筆寫成。（圖四）「月」字上方的弧二筆寫成，「月」字的下部不規則弧，以及「多」字弧為一筆寫成。

（圖三）大朱

（圖四）月多

（圖五）圍四

（圖五）的「圍」和「四」字外框，可以分成二筆，也可三筆。雖然是外框，也是呈弧線。

二、鄧石如篆書的起筆和收筆的方法：

逆起駐收，講究內斂含蓄；或逆入平出，輕鬆流暢。逆起駐收，畫的兩端渾圓，如（圖六）「公」字上部兩畫。逆入平出，起筆圓厚，而收筆微尖，如（圖六）「太」。不過篆書收筆仍是以藏為主，偶爾露鋒，以顯精神。

（圖六）公太

三、運筆的方法：

在行筆中，彎曲之處，或用提轉之法，而見圓暢：或用先停後轉之法，而見外圓內方；或用頓折之法，而見方勁。（圖七）「背」字上部彎曲之畫，是用先停後轉之法；下部曲畫，則是用提轉之法。（圖七）「己」字的曲畫，則多用頓折之法。不過一字之中往往多種方法並用。

（圖七）背己

四、線條關係的處理方法：

1、平行關係：

篆書中直線條的處理通常是用平行的方法，如（圖八）「義」字的各個橫畫，這些橫畫也不是真正的直橫，也是呈弧形的橫。篆書中曲線條的處理有時也多採用平行的方法，如（圖八）「道」字的左上部和右上部的曲線。

（圖八）義道

2、相抱和相背關係：

篆書中的曲線多用相抱和相背來處理。如（圖九）「來」字，中直線左右的曲線都是用相抱關係來處理的；而（圖九）「空」字左右的曲線，則是用相背來安排的，一字當中往往相抱相背同時使用，以起到相輔相承的效果。如（圖十）「而」字的外兩條曲線相抱，內兩條曲線相背，而左兩條曲線和右兩條曲線又分別構成相抱的關係。（圖十）「篆」字下部的諸曲線又分別構成相背和相抱之妙。

（圖九）來空

（圖十）而篆

3、參差關係：

篆書下垂的線條有兩條或兩條以上的時候，應當講究垂腳的參差變化。如（圖十一）「白」字，雖只兩條垂腳，但也有高低的不同。再如（圖十一）「雁」字四條垂腳的參差變化。

（圖十一）白雁

4、對稱關係：

線條的對稱處理，是篆書的一個重要特點。如（圖十二）「不」字、「去」字；（圖三）「大」字、「朱」字。雖然是對稱，並不是兩側絕對一樣的。我們仍能從中可以看出變化而又動態的對稱。

（圖十二）不去

五、布白的方法

1、均勻：

均勻是篆書布白之中著力追求的。線條之中平行、對稱之法，與此是緊密相關的。如（圖十三）「量」字諸橫之間的空白，及中直線左右的空白幾乎都是差不多的。而（圖十三）「乃」字上部橫畫之間，下部上下左右的空白幾乎是相同的。

（圖十三）量乃

2、上密下疏：

篆書除講究線條之間留白的均勻外，還很講究疏密的變化。小篆多數情況下採用上密下疏的安排方法。如（圖十四）「心」、「荒」等字，都是上密下疏。

（圖十四）心荒

3、上疏下密：

篆書中有一些字的筆畫是向上伸展的，這種情況下，除了向上伸展之畫要講究參差變化外，而布白的處理，則都是用上疏下密的方法。如（圖十五）「之」字、「世」字。

（圖十五）之世

六、結構的方法

1、讓就：

（圖十六）「惡」和「愚」為上下結構，處理不好，容易有上下分離的感覺。處理結構時，上部向外擴展，讓下部進入，如此上下就可渾然一體。

（圖十六）惡愚

2、左高右低：

左部只有可向上伸展之畫，右部下伸展之筆畫，如（圖十七）「蟬」字；或左部有向上下伸展之畫，但左部只有可向下伸展之畫，如「好」字。在這種情況，左右位置通常都處理為左高而右低。

（圖十七）蟬好

3、左低右高：

左部只有可向下伸展之線條，右部只有可向上伸展之線條，如（圖十八）「照」字，或左部有可向上下伸展之線條，而右部只可向上伸展之線條，如（圖十八）「物」字。通常可以將左右位置安排為左低而右高。

（圖十八）照物

4、左居中：

左部無上下伸展之畫，右部有上下伸展之畫，如（圖十九）「醉」字；或左右都上下伸展之畫，但左部稍小於右部，如（圖十九）「精」字。這種情況通常將左右位置處理為左居中部。

（圖十九）醉精

5、上平：

左部小而下無垂腳，右部大且下有垂腳，則多採用左與上齊的位置，如（圖二十）「謂」、「明」字。

（圖二十）謂明

如果碰到左中右結構的字，則要靈活運用位置的安排方法。如（圖二十一）「傾」字，左部和中部，採取左居的方法，中部和右部則採取上平方法。而（圖二十一）「避」字，左部與中右部，則採取左高右低的位置，中部和右部採取上平的位置。

（圖二十一）傾避

6、四角形全包圍：

（圖五）中的「圍」字，繁多的橫畫對空間作了整齊的分割，使空白舒暢明快起來，這在篆書結構上也是極為重要的。（圖五）中「四」字內的兩豎，向外彎曲呈背勢，與外側豎畫形成對照，由下部的橫畫加以收攏，筆致優美而又生動活潑。

綜上所介紹的篆書筆法，既是篆書的普遍規則，其中也是鄧石如篆書發展了的篆書筆法。只有通過對各體篆書的了解後，才會體會到鄧石如對篆書發展真正貢獻。

END

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