借絲襪給父子的寶寶，靠《人民的名義》打了角色翻身戰

文/馬慶雲

今早讀到一篇電視劇評論文章，說了兩個大問題，一個是鄭西坡父子的戲份太水，過分拖沓，一個是《人民的名義》平行剪輯存在嚴重問題，不利於劇情敘事。在平行剪輯上，該戲問題確實存在，一個張力劇情還沒有調整好，立馬跳到另一個無關劇情上去，繼而又重新跳躍回來。這是導演拍攝素材之初便沒有調度好的重要表現。

而至於說鄭西坡父子的戲份過分拖沓了，我是不認同的。我在前幾天的文章《為什麼說鄭西坡父子為挽留了最後的尊嚴》一文中有過詳細論述。那文便指出，這部所謂的人民戲，只有鄭西坡父子的戲算是接地氣的老百姓的生活畫卷，同時，也正是鄭西坡父子在戲中的夙願，把大風廠重新辦好，是人民的夙願。只有把這些夙願和工作展示清楚，才能形成劇情反腐的基本動力。他們的戲份，是《人民的名義》的底色，其實應該更多一些才好，這樣才像是人民戲。

覺得反腐戲不應該出現過多鄭西坡、鄭勝利和寶寶戲份的觀眾，估計是看美劇造成的先入為主的影響。大陸引進的美劇，基本上全部都是主線之外，很少旁生枝節，我們在這些劇情中，很好能夠看到真實的美帝人民的真實生活畫面。而這個問題，在好萊塢的商業電影中更為常見，它們已經不會講述真實的美國百姓的生活。在美國，很多真正的文藝電影開始警惕這一點，在電影主線之外，知道製造一些真實的生活細節。

而中國傳統小說的特點便是，主線其實並不十分明顯，相反，依靠大量輔助線條來實現故事素描。小說的魅力更像是把一個一個的人物寫活了，而不是把故事寫的如何曲折生動。現在，很多低端的玄幻類小說，開始只重視寫故事，而忽略了小說的最大魅力是寫人。像周梅森的這部《人民的名義》，算是傳統小說和網路文學雜交的品種，他一面最強調故事的可看性，一面也不願意放下把人物寫活的傳統要求。

因此，就出現了電視劇中很多影迷認為是問題的問題。我倒是認為，在這部《人民的名義》中，真正把人物寫火的幾個，其實都是底層老百姓的幾個。比如，被燒成重傷的王文革的媳婦，向鄭西坡借三輪車，要去賣早點。寥寥幾筆，便把最真實的底層百姓的模樣刻畫清楚了。

再比如，便是戲中鄭勝利的未婚女友寶寶。我認為，周梅森編劇對這個女性角色的塑造，總有神來之筆，比他寫的那些幹部領導有特點的多。舉個例子。鄭西坡、鄭勝利父子坐在轎車後排，寶寶開車，父子二人說生意不好做賺錢難。父親鄭西坡說，幹什麼容易啊，搶銀行容易。兒子鄭勝利馬上接話說，寶寶，把你絲襪脫下來，讓我們父子倆搶個銀行。這兩句詞之後，其實造就了一個很大的生活場景性的戲劇張力，寶寶怎麼接話，顯示編劇水平。周梅森筆下的寶寶，就爽快地回了倆字：好嘞。

大夥看，一說一笑之間，把生活的不容易和父子家人和睦共渡難關的情感，都傳達清楚了，更把寶寶這個角色展現的非常鮮活了，一個接得住玩笑，做得好工作的年輕新時代妹子形象，躍然紙上，通過屏幕噴出來。這些人物，是真實的，容易引起觀眾的情感認同。正是因為他們的不容易和堅持生存，方能把最真實的中國百姓對反腐的要求對仗出來。這些人和事兒，才是整部電視劇反腐大線的原動力。《人民的名義》沒有犯美劇那種不會寫美帝老百姓真實生活的毛病。

而且，正是因為這類生活戲份的神來之筆，讓寶寶這個角色能夠給觀眾留下不錯的印象。這個角色的飾演者，名叫李昕岳，模特出身，還拿過央視模特大獎賽的冠軍。但是，跟其他冠軍模特一樣，她的從影之路並不順暢。這些依靠身材走紅的女孩子，進入影視圈之後，只能接一些拿身材說事兒的影視劇目。她曾在2013年年出演《筆仙2》，在裡邊，除了秀身材之外，就是秀色相了。

接下來，在懸疑驚悚的爛片之路上，一發不可收拾，又接拍了《林中小屋》這樣的挑戰院線審核尺度的電影。根本談不上角色塑造，導演需要她的，只有姿色、容貌與大膽的裸露。這本身便是對演員赤裸裸地傷害。這類戲，根本無法留下讓觀眾記得住的角色印象。不客氣一點說，這些戲，很像早年起步階段的藍燕，一部一部的那類電影拍下來，最終想演好一些的電影，都被以往的角色限制住了。

幸好，這個李昕岳出演了《人民的名義》，飾演了寶寶這個角色。我認為，這個雖然戲份不多的角色，能夠讓大家記住她，而且給了她一個好的角色定位，擺脫了艷星的頭銜。以後的影視劇中，可能會出現不少鮮活可愛接得住玩笑幹得好工作的青年女性形象。這些真切的角色，才是我們所需要的。影視劇還是要講老百姓自己的故事。

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