86版《西遊記》導演離世:人間從此只有西遊祭
文丨 國館
一部86版的《西遊記》,承載了幾代人的記憶。然而誰曾想到,這部短短25集的經典,只用一部攝像機,耗時6年才拍成。現在,它的導演永遠離開了。
——國館君
「讓你來拍《西遊記》,你敢嗎?」
「有錢就敢,為什麼不敢!」
「好,局黨委決定,由楊潔來拍《西遊記》!」
這是在1981年,文藝部的一個組長會上。宣布決定的人,是中央電視台的副台長洪民生。
楊潔那會兒還是戲曲組的導演,她心中最想拍的,是《紅樓夢》。
可是《紅樓夢》已經被分配給了王扶林。
楊潔一陣失望,但隨後就被領導的問話所震驚——「這麼重大的題材居然給了我這個戲曲導演?」
她心中一陣澎湃:《西遊記》可是四大古典名著里最充滿神話色彩的,佛祖神仙、妖魔鬼怪,光怪陸離,是一個巨大的挑戰,多麼刺激!
她立刻答應。
這才有了那部成為無數中國人的溫情記憶、也成為中國影視史乃至世界影視史上一座難以逾越的高峰的電視劇——1986年版《西遊記》。
(圖:86版西遊記導演——楊潔)
寫小說諷刺父親,拍戲曲拍出新意
楊潔是革命烈士楊伯愷的女兒。作為堅毅的革命戰士,楊伯愷對女兒最大的期望就是——去延安,參加革命。
楊潔有自己的想法。她喜歡戲曲、電影、文藝,還偷偷參加了劇社,學演戲。
但是父親卻管得很嚴,甚至連電影也不讓看。
看不慣父親的管教,楊潔提筆寫了兩篇小說——《禁閉室里的女性》和《他有什麼罪》,指鹿為馬地諷刺父親的「封建作風」。
結果楊伯愷反而被打動,讓她去延安魯藝學文學。
父親是英雄,女兒性子也倔強剛烈,巾幗不讓鬚眉。
1958年,楊潔被分配進中央電視台文藝部,成為一名戲曲組導演,負責把戲曲節目拍攝成影片。
以往的做法,就是演員在舞台上演,攝像機就這麼拍著,戲曲都是原來的戲曲,導演也不用幹什麼。
楊潔可不樂意這麼拍。她想拍出點新鮮名堂來。
於是,在拍攝京劇《香羅帕》的時候,她大膽做了一個決定:把拍攝地點從戲院舞台改到頤和園,外景拍攝才能讓影片更有場景感,更好看!
為此還花了台里1300塊錢,領導很不高興。
沒想到,這個片子被夏威夷的電視台看中,3萬美元賣出去了。
楊潔心想:你不讓我弄,我偏要弄,看看事實證明是誰對!
這股倔強的勁頭,也正是她後來拍好《西遊記》的精神源泉。
(圖:唐僧師徒經典形象)
神劇開拍之前,竟是一堆爛攤子
無數人的暑假都是看《西遊記》過來的,小時候的我們沉迷於孫悟空的機靈和神力,沉迷於豬八戒出醜的糗事,還有九九八十一難的曲折離奇,和劇中祖國名山大川的壯美……
毫不誇張地說,這部劇是無數中國人人生中的第一部好看的電視劇。
可誰知道,如此神作,開拍前竟然是一堆爛攤子?
原來,改革開放伊始,人們的思想觀念還沒有完全解放,很多領導對這部劇還心存疑慮,怕宣傳了封建迷信或者踩了資本主義的雷。
所以,上邊的人態度淡漠,經費短缺、人手不足等問題,都在困擾著楊潔。
楊潔並不畏懼,她的倔強幾乎到了頑固的地步——即使所有人都不看好,我也一定要拍出對得起原著、對得起全國觀眾的《西遊記》來!
首先面臨的,就是取景問題。
楊潔決定,到全國各地尋找尚未完全開發的景點作為拍攝地點。荒郊野嶺、深山老林,才是妖魔鬼怪出沒之處。
有領導說:「取什麼景嘛!要拍山,北京郊區到處都是,一天換一個地方都拍不完!」
當然不行!楊潔帶上攝像師、美工師、照明師和場記、劇務,一共六個人,就踏上了取景之路。
取景之路的艱險簡直堪比「取經之路」了。
一路上,他們遭遇了各種困難:盤山公路上,車燈壞了依然瘋狂開夜車的客車司機,把他們嚇得魂不附體;找到了理想的寺廟,卻因為守門的和尚不理解而被拒之門外;水土不服,還常常生病,台里還有人非議他們是拿著公款遊山玩水。
楊潔很生氣,但腳下一刻也不停留。
於是,我們看到的《西遊記》中,壯美的名山大川、各顯特點的洞穴還有巧奪天工的寺廟、道觀和宮殿,取景地包括湖南張家界、新疆吐魯番高昌古城遺址、四川九寨溝、都江堰、湖南冷水江波月洞、貴州黃果樹瀑布、內蒙古錫林浩特大草原等等。
背後,楊潔付出了多少心血!
(圖:劇組在山洞中拍攝)
除了取景,選角也頗費苦心。
《西遊記》中「正常人類」不多,角色幾乎都是神仙菩薩、妖魔鬼怪,都需要長相合適又演技過硬的演員。
為此,楊潔也踏遍全國。她希望找的是有戲曲表演功底的演員,因此幾乎走遍了國內各大有名的戲劇團。
比如六小齡童,就是她遠赴浙江紹興挖掘的。
我們現在看六小齡童的表演,抓耳撓腮、上竄下跳之間,活脫脫一個孫大聖。
可剛入劇組的時候,他還是個二十齣頭的小年輕,也沒演過電視劇。
六小齡童是他爸爸——「南猴王」六齡童向楊潔推薦的。其實,楊潔在六齡童那兒看到了另外一位演員的照片,心中更偏向照片那位。
可是六齡童堅持推薦自己的兒子,楊潔說要見見照片里的演員,六齡童支支吾吾,就是不帶她去。
磨了好幾天,楊潔沒辦法,只要帶著六齡童六小齡童父子,到北京試鏡。
到了北京的旅館,她碰到六齡童在拿保溫瓶打熱水,問:「怎麼,旅館的人沒有給你們打熱水嗎?」
六齡童笑笑,說:「不是不是,不夠用,是我兒子要洗澡,我給他打熱水。」
楊潔簡直不敢相信自己的耳朵——二十歲的小夥子,洗澡還要爸爸給打熱水?
原來六小齡童是幼子,在家中受寵到接近溺愛的地步了。
楊潔心中叫苦不迭:拍戲可是要吃苦的,他能行嗎?
剛開始試拍打戲,六小齡童總是把對方打傷。楊潔細問之下,才知道他原來有將近700度的高度近視。
現在後悔也沒法換人了。
主角不太靠譜,配角也沒好到哪兒去。
第一場戲要開拍的時候,就有一名演員被所在劇團調回去了。
楊潔心中一萬句牢騷無處發,還得趕緊找替補。
結果,另外一位演員說他只能拍兩天,因為兩天後他有另外一個劇組要趕過去——原來當時許多演員也像現在的「小鮮肉」演員一樣「搭戲」。
幸好很快找到了替補,這場戲才有驚無險地開拍。
就是這麼一個班底——主角很年輕、人心很動搖、大家都沒底,簡直是一個爛攤子。
楊潔一咬牙,一切的困難就在她的倔強面前,轟然倒塌了。
(圖:高度近視的孫悟空和沙僧一起看樣片)
神造型、神演技,都是因為神導演
這版《西遊記》之所以成為經典,恐怕和兩個重要因素分不開:一是人物造型豐富而精準;二是演員的神演技。
而這兩項,我們往往歸功於造型設計師和演員,卻忘了幕後的導演。
早在籌劃階段,楊潔就知道,要拍出讓觀眾滿意的《西遊記》,劇本、特效什麼的都是後話,應該讓觀眾第一眼就喜歡上。
為此,她已經定下了心目中造型師的人選:當時國內最資深的王希鍾。
這時候,導演凌子風要拍電影版《西遊記》,楊潔趕緊跟他確定:電影版造型不會用王希鍾吧?
對方回應,不會不會,我們要請的可是美國的造型師!楊潔才放下心來。
在楊潔的盛情邀請下,王希鍾來到劇組,一手設計出從唐僧師徒四人到每一個妖怪嘍羅的所有經典形象。
(圖:豬八戒在化妝中)
說到演技,全劇給人最深印象的,相信肯定是無法超越的六小齡童版孫悟空。
試問哪個男生小時候沒有偷偷模仿過六小齡童?甚至拿著掃帚想像自己是齊天大聖,手持定海神針?
六小齡童是演戲曲出身,那時候還沒有演過電視劇,也不熟悉電視劇的表演方式。
傳統戲曲的演員,因為面對的是台下觀眾而不是特寫鏡頭,注重肢體而不注重眼神。
加上六小齡童又有高度近視,要演出「火眼金睛」來,難度很大。
經常是劇本需要孫悟空一個銳利眼神看過去,六小齡童一看,楊潔就著急地喊:「猴子,你看見了什麼?」「用眼睛看,不要用肩膀,用眼睛!」
著急也沒用,楊潔只好請老戲骨鄭榕來輔導六小齡童——鄭榕還在戲中飾演太上老君。
副導演荀皓和任鳳坡也幫著六小齡童設計「猴」的動作——比如經過一塊石頭,不是繞過去,而是跳上去,再四處張望。
導演楊潔和眾多老戲骨的一齊努力,加上六小齡童的天資卓著、勤奮努力,才造就了最經典孫悟空。
(圖:火眼金睛孫悟空)
還有同樣努力的配角們:
當時飾演玉兔精的姑娘叫李玲玉,有一場跳入水中的戲,她其實不會游泳,卻堅持不要替身,於是楊潔安排了幾個人,只要她一跳入水中就立刻下水救援;
飾演金池長老的程之,為了不耽誤劇組化妝的時間,晚上不卸妝,就帶著厚厚黏黏的膠水睡覺;
劇組請不起裝卸工,每次裝卸物料都是演員和工作人員們自己動手。
(圖:楊潔在給「真假美猴王」講戲)
(圖:楊潔在給龍王講戲)
為什麼一個原本人心不齊的爛攤子,能夠變成一個齊心協力的團體?
還是因為楊潔。楊潔關心劇組的細節太多太多,只說一處就足夠。
開拍的時候,整個劇組的報酬都很低,最高的兩位主演就是每天都要帶著面模、最辛苦的六小齡童、馬德華,一個月八十塊錢。
一般的演員和工作人員都只有三四十,從央視台里調來的更慘,只能領原來的工資,辛苦跋涉一分錢都不加。
楊潔給領導反映,終於磨來了加薪,主演能加二十,台里的人也能額外領錢,晚上加班有加班費,連參加裝卸物料的人都能額外多點補貼。
你說,劇組能不死心塌地跟著楊潔嗎?
當然,這些敬業的前輩,無論怎麼加薪,也沒辦法和現在「摳圖演戲」的小鮮肉們比。後者到處「搭戲」、用替身、只露臉,片酬已經「進入兩億時代」,卻無法演出一個月幾十塊錢薪水的孫悟空、豬八戒。
(圖:大師兄二師兄在劇組吃盒飯)
大陸第一次「吊威亞」的劇,只用一台攝像機拍完
1986年,先拍完的11集《西遊記》開始在央視播出,引起了巨大轟動。
1988年,完整版二十五集終於全部在中央電視台播出,創下了89.4%的神一樣的收視率。
同樣拍過《西遊記》的日本NHK電視台,請楊潔到日本參觀交流。
在NHK電視台華麗的攝影棚里,擺放著各種型號的精緻的攝像機。
日本人問楊潔:「請問你們的《西遊記》用了哪些攝像機?」
楊潔笑著回答:「不用『哪些』,只有一台。」
聽者簡直不敢相信自己的耳朵:「開玩笑吧?這麼多畫面怎麼可能只用一台機?」
可楊潔並沒有騙他們。
這台孤零零的攝像機還很「傲嬌」,在一次拍攝洞穴場景時,因為溫度太低,只能工作幾個小時,然後就「罷工」。
工作人員只能進進出出,機子停了就搬出洞口暖和一下,重開機了再搬進去。
這麼折騰可不是辦法。楊潔想出辦法,讓所有的工作人員在洞穴中把所有準備工作提前做好,一開機就不停機,燈光、道具都要就位,一個鏡頭拍完,立馬開拍下一個。
這種辦法雖然可以大大縮短工作時間,但難度極高!
所幸,所有演員和劇組工作人員都敬業能幹,一個下午幾個小時,他們就一下子拍完了兩天的工作量。
《西遊記》還有一處留給我們深刻的印象,就是特效鏡頭。
現在來看,《西遊記》的特效簡直堪稱「五毛錢特效」了——可別忘了,那可是1980年代的中國,整個中央電視台,只有一台特效機。
那時候,楊潔他們只知道「藍幕摳像」,就是演員在藍色布幕背景中演戲,演完再把演員圖像摳出來,放到特效的背景中。
但是在拍騰空的戲時,摳出來的圖像放在天空背景中,總覺得不對勁。
楊潔不願意就這麼將就。為了解決這個問題,她特意去了一趟香港「取經」。
香港的電影人告訴她,騰空的戲除了要「藍幕」,還要「吊威亞」,把人吊起來才能有那種升空的感覺。
這對於中國大陸來說,可是前無古人的新技術。
楊潔回去,讓技術人員趕製「威亞衣」,憑著一股決心和毅力,硬是從無到有地做出了中國大陸第一次「吊威亞」。
新生的技術不成熟,演員們也吃了虧。就拿六小齡童來說,有一次因為工作人員操作失誤,威亞繩斷裂,他從四、五米高的地方直接摔落平地——幸運地是,只受了點皮外傷。
想想,在中國人普遍都沒怎麼看過特效電影的時代,升空假一點又能怎樣?
可楊潔和劇組精益求精的精神,硬是要冒著風險做出最好的效果。
再看技術發達、資金充足的當下,依然有很多愚弄觀眾的「五毛錢特效」。
看著大銀幕上令人尷尬的視覺效果、令人齣戲的「靈魂「演技,真想問他們一句:你們是猴子請來逗比的嗎?
(圖:工作人員在給六小齡童穿「威亞衣」)
神劇廣受歡迎卻險些被「腰斬」,導演怒斥領導
很多人也許還記得,《西遊記》片尾字幕的聯合錄製單位有三個:「中國電視劇製作中心」、「中央電視台」,和「鐵道部第十一工程局」。
前兩個很正常,就是這個謎一般的「鐵道部第十一工程局」,成了不少人童年的未解之謎。
(圖:片尾字幕的聯合錄製單位)
原來,這還和《西遊記》險些被「腰斬」有關。
1985年,為了能在第二年連播11集,楊潔找到當時的央視台長王楓,請求延長特效機的使用時間。
這時候的《西遊記》,是一年播一集的狀態,零零碎碎,卻也廣受觀眾歡迎,因此楊潔才決定加班加點,以更完整的形式呈現給觀眾。
沒想到台長態度很冷漠:「要一次播那麼多集幹什麼?我早說了拍好再播,不聽,這下挨觀眾罵了吧?」
楊潔一聽就火了:「觀眾嫌慢又不等於我挨罵!」
結果兩個人吵了一架。臨走前台長還吼了一句:「你給我打個報告來!」
楊潔留下一句「不給!」摔門而去。
這一次惹怒領導,可沒有好果子吃。
過了一段時間,台里竟然傳來消息:已經拍了15集的《西遊記》,用完了全部預算。再拍一集大結局,以此結束。
這簡直是「晴天霹靂」。
楊潔思來想去,台里從來沒有說過具體有多少預算,怎麼說用完就用完了呢?
可是既然事已至此,也沒處說理去。
楊潔問劇組:你們願意停拍嗎?
眾人異口同聲:「我們一定要堅持到拍完!「
於是楊潔決定,自己找錢!
那時候市場經濟都還沒建立起來,可不像現在影視業大火,誰願意給他們錢?
苦苦找了許久,真是皇天不負有心人——鐵道部十一工程局願意借給劇組三百萬!
這「起死回生」的借款,也讓十一工程局的名字出現在了《西遊記》的片尾字幕上。
頂撞領導,劇集險些被「腰斬」,可楊潔一點兒也沒改變作風——愛誰誰,我是導演我說了算!
不久,上面又來事了——這次是來自台長和「音樂專家」的意見,認為《西遊記》所用的配樂太「洋化」了!片頭曲里用了電子樂器,簡直是損壞民族文化!片尾曲《敢問路在何方》也不對,太凄苦,不夠正面!
配樂的許鏡清老師,那時候還不出名。可楊潔對他的配樂「一聽鍾情」,那種中西結合的異國情調,很適合《西遊記》——這本來就是個發生在外國的故事嘛!
面對著台長的專家意見,楊潔又一次頂了回去——我是導演,有權自己決定劇集的配樂風格!誰也別想干涉!
她的倔強,使得我們現在能夠聽到經典的前衛片頭曲和動人的《敢問路在何方》,以及那首婉婉轉轉、纏纏綿綿的《女兒情》。
一切為人知、不為人知的心酸苦痛,都終於落幕。
1988年,《西遊記》引發國民熱潮。十年之後,楊潔終於得到批准,續拍《西遊記》。
拍第二部《西遊記》時,資金、技術已經全不是問題,楊潔不用再擔心演員突然離開,或者威亞繩突然斷裂。
但,「最精彩的故事,已經在第一部拍完了。」
1993年,飾演鐵扇公主的王鳳霞逝世;
2000年,飾演車遲國王后的趙麗蓉逝世;
2005年,飾演牛魔王的王夫棠逝世;
2009年,飾演沙僧的閆懷禮逝世。
曾經年輕的六小齡童、馬德華、遲重瑞都已不再年輕。
現在,締造傳奇的真正英雄楊潔,也離我們而去。
可是,《西遊記》的故事會就此結束嗎?
不會的。楊潔的精神,不僅會在每一次重播中彰顯,也會在中國影視史的每一部優秀作品中沉潛滲透,歷久彌新。
謝謝您,給我們帶來了如此珍貴的回憶。楊奶奶一路走好!
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