如果沒有這位相愛相殺的對手，或許他不會有今天的成就……

很多時候往往不是朋友，而是對手，逼迫著我們不斷追求突破……政治如此，經濟如此，連文化領域也並不例外。

朱塞佩?威爾第和理查德?瓦格納一起被認為是19世紀最有影響力的歌劇創作者，這兩位各自代表著自己風格的歌劇作曲家似乎相當憎恨彼此，但他們其實從未謀面。

威爾第對瓦格納音樂的評價很少，同時又缺乏仁慈，但當他聽聞瓦格納的死訊，也惋惜地說道：「可惜，可惜，可惜！（瓦格納）的名字將會在藝術歷史上留下強烈的印記」。

瓦格納對威爾第音樂的評論只有一段是廣為人知的。當他聽過威爾第的《安魂曲》後，這位愛好評論其他作曲家、言辭雄辯的偉大的德國人只能說道：「我還是什麼都別說的好。」

提起義大利作曲家威爾第最知名的歌劇創作，大概就屬《茶花女》和《阿依達》了。

《阿依達》滿足了大家對埃及的想像——法老，祭司，神祇和酷刑，場面盛大；在爭戰背景下講述歷久彌新的三角戀情：埃及公主愛上了全國最英勇的戰士，戰士卻心繫於公主身旁美麗的侍女阿依達。

在1876年，日後成為一代歌劇大師的普契尼，徒步13里路到比薩觀賞威爾第的《阿依達》，並受到了極大的震撼，使他從此決定自己未來也要當一個歌劇作曲家。

（普契尼）

一代名指揮托斯卡尼尼在十多歲的年少時，以大提琴手的身分，在巴西臨危授命的上台指揮《阿依達》，並且還是背譜演出，從此開始了他的指揮生涯。後人拍攝電影《少年托斯卡尼尼》時，就演出了這一幕，還很誇張的演成連巴西國王都親臨聆賞。事實上托斯卡尼尼這時待的羅西歌劇團，只是個二流樂團而已，巴西國王不太可能特地趕過來聽的。

（托斯卡尼尼）

《阿依達》這部歌劇造就了一代歌劇大師普契尼，也是名指揮托斯卡尼尼生平第一個指揮的作品，更被香港著名翻譯家陳鈞潤先生以「大哉」稱之。一個神秘的國度、一個戰亂的時代，以及一個不朽的愛情故事，這就是《阿依達》。

一個義大利人，憑著劇本想像，創作出帶有濃厚異國風味的歌劇；神秘、壯闊、引人無限的遐想。義大利歌劇代言人威爾第，就有這種本事。

而事實上，威爾第差一點就錯過了《阿依達》。

十九世紀，法國一位記者兼考古學家馬里耶特（Francois August Mariette）被政府派駐到埃及。他的工作小組在曼菲斯（Memphis）神殿下的地窖，挖掘出兩具骷髏，一男一女。精研古埃及歷史的馬里耶特，就根據這個發現，加上公元前一千多年埃及和衣索匹亞爭奪尼羅河谷肥沃土地的史實，創作出《阿依達》的歌劇劇本。1870年6月，當大家知道這個著名學者竟完成一出歌劇劇本時，無不訝異萬分。

當時威爾第有幾齣作品在法國造成轟動，馬里耶特完成劇本後，就打算請威爾第譜曲，哪曉得他看過劇本後覺得稀鬆平常，並沒有創作意願。當馬里耶特揚言要找當時另一歌劇大家，也就是威爾第的頭號競爭對手瓦格納時，威爾第才回過頭，仔細看了故事，發出讚歎，「這真是個好劇本」，決定開始譜曲。

如果沒有瓦格納，大概我們永遠也沒有機會看到《阿依達》。

《阿依達》故事之經典、曲目之動人，甚至在上世紀後半被迪斯尼改編為音樂劇（迪斯尼三大音樂劇之一），而且還成為世界十大歌劇的一份子。

本劇眾多的經典詠嘆調中，世人最為熟悉的應該是《榮耀歸於埃及》（Gloria all Egitto），因為這是歐洲舉行足球比賽時，球迷經常會唱的名曲。

來看一下大都會的版本怎麼演繹這個片段

《阿依達》中知名詠嘆調《聖潔的阿依達》(Celeste Aida)，講述埃及大將拉達梅斯計劃參戰取得勝利後與阿依達共結連理的心愿。

現在來跟劇院君一起看一看德國男高音喬納斯?考夫曼（Jonas Kaufman）的版本：

歌詞大概是這樣唱的：

"如果我能當上戰士，我的心愿就能成真！

我能將勝利的桂冠獻給妳，我心愛的阿依達！

至時我便能告訴妳，我如何為妳涉險，如何為妳征戰，

我如何為妳收歸故土，還給妳故鄉美麗的天空，

聖潔的阿依達，妳是主宰我思緒的女王！

讓微風吹過我為妳戴上皇家花冠的發，

在耀眼的陽光下，將妳扶上王座。"

沒有任何一個作曲家能逃過瓦格納的影響，與瓦格納生在同一時代的威爾第尤其。威爾第與瓦格納相愛相殺的一生，一個人不斷做加法，創作華麗繁複的歌劇，而另一個人則對抗著不停做減法，回歸歌劇純粹，為後世留下無數佳作。

本文為演出資訊，不代表本刊觀點。

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