法貝熱彩蛋：來自沙皇的復活節禮物

東正教的復活節

對於基督徒來說，復活節是慶祝耶穌基督復活的重要宗教節日；各民族的慶祝方式當中，又以繪製彩蛋的習俗最廣為人所知。這項古老的傳統隨著信仰傳播至世界各地。作為虔誠的東正教徒，斯拉夫人所保留的復活節彩蛋習俗，成為珍貴的文化遺產。在東正教教歷中，復活節乃是最重要的節日，時間在每年春分月圓之後的第一個星期日，舊曆一般在3月22日到4月25日（新曆4月4日到5月8日）之間。

復活節的慶祝活動包括禮拜、傳統的節日問候，以及豐盛的佳肴。宴客時通常桌上擺滿了各式美味別緻的蛋糕；當然，還有交換神聖的復活節彩蛋。中空的彩蛋象徵著「基督自他的靈柩中復活」的宗教含義，是塵世生活與基督創造的天堂的化身。另外這段時節也是春天來臨、大自然全面復甦的時候，彩蛋繽紛的顏色傳達了陽光的閃耀和溫暖，並象徵著富足、健康。斯拉夫人稱復活節彩蛋為「pysanka」。繪製的顏料由洋蔥、甜菜根、棉花及其他生活中常見材料製成。除了拿來吃的彩蛋，各種裝飾用蛋則依家庭的富裕程度而有所不同，有木質、玻璃、瓷、青銅彩蛋等等；這些蛋會被布置在家中，像對待聖像、守護神一樣把保存起來。

聖彼得堡皇家陶瓷廠博物館內的復活節彩蛋。作者自攝。

在十九世紀末的俄國宮廷內，復活節前後的系列慶祝活動熱鬧不已。沙皇會親自接見禁衛軍官，一一進行傳統的問候儀式（Paschal Greeting）。沙皇會先說：「基督復活了！」另一位則要回應：「他真的復活了！」並互相親吻對方的臉頰三次以示祝福。站在沙皇身後的皇后則會在人們親吻她的手後，贈與他們由礦石或陶瓷做成的彩蛋。某位親王回憶道：在大批人員參與的復活節問候之後，「沙皇不得不去洗臉和鬍子，洗的水都變黑了。皇后的手也變得又黑又腫」。這些賞賜的彩蛋都飾有皇室的花押圖案，而貴族們也常在此期間互送小禮物。然而在這些精緻的禮物當中，最為後世所熟悉的，當屬沙皇送給皇后的復活節彩蛋。

愛的禮物

這要從沙皇亞歷山大三世（Tsar Alexander III, 1845-1894）跟卡爾?法貝熱（Peter Karl Fabergé,1846-1920）訂製的第一顆復活節彩蛋開始說起。第一顆彩蛋訂製於1885年，是亞歷山大三世送給妻子瑪麗亞?費奧多羅夫娜的驚喜。它的靈感來自於皇后娘家——丹麥皇室收藏的一枚十八世紀骨董彩蛋：這枚和普通雞蛋一樣大小的蛋，剖半的「蛋殼」是用象牙製成，裡面裝有三層金質的雞蛋。金蛋的一端有一凹槽裝盛香水，另一半則以琺琅製成蛋黃造型的蓋板，一旦打開「蛋黃」，就會發現裡面的驚喜——一隻在鑽石槽內的母雞!

亞歷山大三世全家福，後方左一為皇后瑪麗亞，中後立者為王儲尼古拉。

丹麥皇室收藏的金蛋，哥本哈根羅森堡，1720。

亞歷山大三世和皇后在國外旅遊時見過一個維也納版本的金蛋，當沙皇有了這個禮物的想法時，法貝熱用他精湛的手藝讓夢想成真。不過法貝熱的版本並非抄襲，他刪掉了很多元素，單純呈現一個整體：表面塗層用白色琺琅呈現蛋殼質感，蛋黃則用消光金（mat gold），蛋黃里藏了一隻金母雞，母雞里藏了小皇冠，冠里藏有佔了整顆彩蛋總價一半以上的紅寶石吊墜。

1885年母雞蛋。母雞里的物品已遺失。俄國法貝熱美術館。

這顆彩蛋的成功，很大原因是訴說了一個動人的故事，驚奇連連的設計和皇后的家族記憶鏈接，打動了芳心。送禮送到心坎上，讓沙皇十分滿意，此後，法貝熱正式成為皇室的珠寶供貨商，而跟法貝熱訂製復活節彩蛋也成了一項皇室傳統。

世紀末的魔術師

法貝熱的發跡要從他的父親古斯塔夫（Gustav Fabergé, 1814-1893）說起。1842年，來自塔林的珠寶工匠古斯塔夫?法貝熱來到帝國的首都聖彼得堡，尋找服務皇室的機會。當時的聖彼得堡在珠寶工匠的眼中，有如聖地麥加一般充滿著機會，古斯塔夫的店面簡樸但手藝十分精良，名氣逐漸傳開，然而將家族事業版圖擴大的，是他的兒子卡爾。法貝熱曾經留學德、意、法、英等國，在遊歷歐洲古城的博物館時，他從歷代的珠寶珍藏中得到許多靈感，並在後來的創作中得到了嶄新的詮釋。從1867年開始，法貝熱有機會進入冬宮博物館修復古代金器和珠寶，成為一名珠寶修復師，並得到同行的肯定。

1900年的卡爾?法貝熱照片

法貝熱於1870年繼承父業，專門製造銷售貴重飾品。他既是藝術品味極高的珠寶設計師，也是位精明的生意人，擅於運用各種機會推銷自己。1882年莫斯科舉行全俄展覽會時，法貝熱的產品因其工藝精美、質地優良而引起轟動，歐洲各國皇家爭相購買。自從1885年為沙皇訂製的復活節彩蛋獲得青睞後，法貝熱更是平步青雲；五年後，他被授予「陛下的鑒定師」頭銜，使他有權力自由進出宮殿，為皇室服務。在皇室的加持下，法貝熱放眼國際，在1900年巴黎世界博覽會上，他和寶詩龍的創辦人Frederic Boucheron等人為評審團委員，並因參展作品表現傑出得到法國的最高獎章——榮譽軍團十字。由此法貝熱成為俄國珠寶奢侈品的代名詞，湧入大量海外訂單。全盛時期除聖彼得堡總部外，在莫斯科、基輔、敖德薩、倫敦都有法貝熱分店，員工超過500人。

法貝熱公司彼得堡總部舊址，如今也販賣現代製作的復活節彩蛋。作者自攝。

憑藉優秀的團隊與靈活的組織頭腦，法貝熱能及時消化大量的訂單。每年的聖周（復活節前一周），法貝熱都要為他「至尊的客戶」獻上彩蛋。為慎重其事，構思總是推陳出新、極盡奢華之能事，並在上呈稿樣通過後開始動工，平均一顆蛋完成要花費近一年的時間。工匠們在米哈伊爾·佩欽（Michael E. Perchin,1860-1903）和亨利·維格斯特倫（Henrik Wigstr?m, 1862-1923）等首席珠寶大師的帶領下持續創作一顆顆由各種寶石、黃金、白銀和鋼鐵等金屬做成的彩蛋藝術品。尼古拉二世繼位後（1896-1917），也從父親那裡繼承了這項傳統，法貝熱開始每年製作兩枚彩蛋，一枚獻給皇太后瑪麗亞，一枚獻給新皇后亞歷山德拉，一直到1917年革命爆發。

讓愛延續

來自萊茵公國的亞歷山德拉皇后是英國維多利亞女王的外孫女，兩人是在某次婚禮上一見鍾情。在尼古拉二世繼位為沙皇后，也用復活節彩蛋來延續家族傳統、傳達愛意。亞歷山德拉皇后最喜歡的花卉是鈴蘭，於是成為1898年彩蛋的靈感。這件作品以四株鈴蘭花纏繞支撐著帶有虹光的粉紅蛋體，底部支柱作索紐紋，沿蛋殼向上延伸至頂部的鑲鑽皇冠。當按下珍珠按鈕後，會從皇冠下部彈出三葉草造型的小相框，內鑲有丈夫和兩位小公主的細密畫。

1898鈴蘭花彩蛋。俄國法貝熱美術館。

鈴蘭花-局部特寫。俄國法貝熱美術館。

閃耀寶石光芒的球體加上栩栩如生的花朵，相當引人注目，尤其是以多彩琺琅襯托出貴金屬與寶石的光澤，呈現出完全不同於以往的色感表現。大量的白色珍珠小花被深綠色葉片搭襯，顯得珠玉有聲；而複雜的纏繞曲線，還搭上逐漸流行的新藝術風潮（Art Nouveau）的列車。在1900年巴黎博覽會達到高峰的新藝術風格，也是皇后本人相當喜愛的風格，不過在法貝熱的詮釋下新藝術的異國情調與感傷化為愛與幸福，同樣浪漫，不著痕迹。彩蛋內的驚喜，則是藉由家族成員幸福洋溢的表情，來呼應鈴蘭的寓意——純潔、青春和天真無邪。

三十多年來，這些彩蛋總是依據對象的喜好而有客制化的設計。像給皇太后的彩蛋中就有回憶丹麥故居風景的細密畫，或是水晶內安裝亞歷山大三世騎馬像；而尼古拉二世繼位以後的彩蛋內容政治性就較強些，如羅曼諾夫王朝三百周年紀念、西伯利亞大鐵路通行紀念等。值得注意的是到了後期，皇儲阿列克謝的形象開始成為彩蛋歌頌的主題，例如1912年獻給皇后的《皇儲彩蛋》——深藍色不透明的外殼乃由上、下各六瓣的青金石組裝，並用路易十四風格的金飾紋樣掩蓋接縫。彩蛋內的驚喜是一個鑲滿鑽石的皇家雙頭鷹紋樣寶座，中央是皇儲阿列克謝身著皇家海軍服的細密畫。小王子是母親的期待與國家未來的希望，寓意再明顯不過。

1912年皇儲彩蛋。美國弗吉尼亞美術館。

總的來說，每顆彩蛋的故事不同，有屬於家族的回憶，也有宣揚俄羅斯帝國的武功，也有純粹賞心悅目者。上行下效，其他貴族富紳也跟法貝熱下過彩蛋訂單，精緻程度各有千秋，但每顆總是獨一無二。其他付不起高昂費用的人，還可以改買迷你彩蛋吊墜、耳環飾品當成賀禮，或直接在店面選購當季流行的成品——各種用寶石製成的盆花、象生動物、或是相框，總讓人皆大歡喜。

1896鈴蘭花藍。俄國法貝熱美術館。

若仔細觀賞，就會發現法貝熱作品所運用的技法種類十分繁雜。除了精湛的金工與寶石切割技術之外，融入俄羅斯本地的琺琅燒造傳統與歐洲流行的細密畫、鐘錶八音盒等機械裝置，都豐富了每一顆彩蛋的可看性和驚喜度。它們都是運用各種知識，集眾人之力完成；成品的外貌可以跟歐洲同步流行法國路易十六風格，也可以是東正教馬賽克鑲嵌技藝的極致表現，或是借古創新的文藝復興風格。更重要的是，法貝熱並不執著於貴重金屬的材料堆砌，整體設計的搭配才是法貝熱的重點。在一段1914年的採訪當中，他曾這樣評價進入俄國市場的外國珠寶商：「很顯然，如果你想把我的作品跟其他品牌諸如蒂芬妮（Charles Lewis Tiffany）、卡地亞（Louis-Fran?ois Cartier）、寶詩龍作比較，你會發現它們的價格比我的還要高。當然了，他們是商人，而不是珠寶藝術師。昂貴的東西對我來說不具吸引力，如果它們的售價僅是因為用了許多鑽石和珍珠的話。」而本地的競爭者，還有同為御用珠寶師的波林家族（House of Bolin, 現為瑞典品牌W.A. Bolin），以及來自芬蘭的A. Tillander。跟同業的競爭和學習，以及坊間出現的仿冒品，都說明了法貝熱受歡迎的程度，也讓20世紀初的珠寶業激蕩出更大的火花。

然而，法貝熱跟這些珠寶商也隨王朝同樣遭到厄運。1917年革命之後，失去了顧客群的法貝熱公司迅速衰敗。1925年，卡爾?法貝熱留下最後一枚尚未完成的復活節彩蛋，與家人乘上了前往拉脫維亞的最後一班火車，隨後漂泊流離終老於瑞士。公司品牌在1950年代轉入西方之手，遂與家族經營無關。

最後的歸宿

十月革命後，沙皇的珍寶遺物就全部被打包送往莫斯科，集中在克里姆林宮內珍寶庫保管。不過，斯大林的態度與列寧不同，他認為出售珍寶以換取外匯是相當合情合理的事，於是這批彩蛋連同其他珠寶開始流出宮中，至今散落世界各地。

如今尚存於世的法貝熱復活節彩蛋中，有四十二枚是為皇室製作的；其中有十枚收藏於莫斯科克里姆林宮珍寶庫博物館，成為俄羅斯珍貴的文化遺產。這些彩蛋多半紀念政治事件與彰顯皇權。其中量體最大、材料最奢華者為《莫斯科克里姆林宮彩蛋》。它是紀念1904年沙皇尼古拉二世到訪莫斯科而製作的，於1906年完成。彩蛋的底座部分是克里姆林宮的圍牆與城垛，以四座具代表性的塔樓圍繞中心白色的蛋體；帶東正教典型洋蔥金頂的白色蛋體，象徵著克里姆林宮內最古老的聖母升天大教堂，那裡正是舉行沙皇加冕儀式與各種宗教法事的所在地。而這枚氣勢非凡的蛋堡，還內藏一個八音盒，可用一枚金鑰匙上發條，播放兩首聖歌。相傳，那正是沙皇到訪時詢問的兩首曲子。

1906年克里姆林宮彩蛋。俄國克里姆林宮珍寶庫博物館。

第二大收藏如今坐落在聖彼得堡的私人美術館中─法貝熱美術館（Fabergé Museum）。美術館成立於2004年，是由俄國石油巨頭維克多?維克賽爾博格（1957-）出資的文化事業活動，並於2013年正式對外開放。成立美術館的動機源於他從美國富比世家族（Forbes）手中買下一整批覆活節彩蛋，就有了將散落於各地的俄羅斯珍寶帶回祖國的想法。近十年來旗下基金會收集了關於法貝熱的各項藝術珍品，充實館藏至超過四千件。今日美術館坐落於豐坦卡河畔的蘇娃洛夫宮（Shuvalov Palace）內，乃翻修舊日豪宅回復古迹原樣而成，並跟市政府簽下長達49年的租約。

彩蛋大合照。俄國法貝熱美術館。

俄國法貝熱美術館入口外觀。作者自攝。

餘下的彩蛋散落於世界各地，尤以美國收藏為多。如今弗吉尼亞博物館擁有的五枚彩蛋及其它三百多件法貝熱作品，源自1947年Lillian Thomas Pratt女士遺囑捐贈，是除俄國本土以外收藏質量最豐富的博物館，近年來在世界各地巡迴展出。其餘收藏則散落在英國、瑞士、摩納哥、卡達等處。革命已過百年，這些失落的珍寶訴說著羅曼諾夫王朝的命運，它們就像一顆顆封藏的記憶，將愛化為永恆。（文/一婷）

參考文獻

上海博物館編，《寶光璀璨：法貝熱珍寶藝術展》，上海：上海博物館，2012。

Géza von Habsburg, Fabergé: imperial craftsman and his world. London: Booth-Clibborn Editions, 2000.

Géza von Habsburg, Fabergé Revealed: At the Virginia Museum of Fine Arts. New York: Skira Rizzoli, 2011.

Tatyana Muntyan, Fabergé Masterpieces-from the collection of the Link of Times Foundation. St. Petersburg: Muzei Faberzhe, 2014.

轉自澎湃新聞：http://www.thepaper.cn/

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