一個心形屁股引發的憤怒

今天要說四月口碑第二的電影。

好吧，雖然它評分第二，但討論指數可是第一啊。

你沒猜錯——

《怒》

除了是去年「旬報十佳」（第十位），這部片還獲得有日本奧斯卡之稱的「日本電影學院獎」最多項提名，從最佳導演、演員到最佳影片、劇本等13項提名（最後在《新哥斯拉》狂轟之下只收穫了「最佳男配角」）。

這部片「必看」的理由很簡單——

你很難再找到一部電影，能同時聚集這麼多「顏值和演技並重」的演員。

有演技已經衝出亞洲的渡邊謙，中生代的演技佼佼者宮崎葵、妻夫木聰、綾野剛、松山研一，更年輕的也有森山未來和廣瀨絲絲。

看這幾位演員集體飆戲是一種享受，但放到《怒》里，這種享受就變得有點難受。

幾乎每個角色都有情緒爆發的瞬間，痛苦、嘶吼、崩潰、絕望……光看動圖你會以為導演把演員集體逼瘋。

表妹印象最深的是宮崎葵顫抖的牙齒，還有渡邊謙想安慰又小心翼翼的手

但看到導演名字你就不覺得奇怪。

李相日講過的故事，幾乎都不輕鬆，在《怒》之前的《惡人》《天堂失格》都是主打被社會漠視冷待的個體，就連喜劇《扶桑花女孩》也是反映人與時代變遷的作品。

這回李導端出來的，還是一盤苦到不行的菜，不但苦，還讓人很無力。

下面這篇影評，由表妹和毒舌特約作者@銅豌豆攜手奉獻（比心）。

《怒》講了個什麼故事，表妹先簡單「回顧」一遍。

故事開頭交代了一樁發生在東京八王子的入室殺人案，夫婦兩人在自家的衛生間遇害，現場到處是黏糊糊的血跡。

更駭人的是兇手用血在門後塗了個「怒」字。

警察根據現場的指紋鎖定了兇手，但找了一年也找不著人，因此推斷兇手已經整容潛逃。

根據線索，警方拼湊出兇手可能變成的模樣，全國通緝。

這下就牽出了三條故事線：東京、千葉、沖繩三地分別出現了和嫌疑犯相似的男人。

代田（松山研一 飾）兩個月前突然來到千葉，給做水產小生意的老闆洋平（渡邊謙 飾）打散工，平日里沉默寡言，一副「我有不可告人秘密」的樣子。

直人（綾野剛 飾）是個剛到東京無處落腳的無業游民，看起來一臉惆悵，說話斷斷續續氣若遊絲。

還有出現在沖繩無人島上的田中（森山未來 飾），一個人住在廢棄的石屋裡，與世隔絕。

除了長得像嫌犯，他們還有一個共通點：來歷不明。

沒有人知道他們之前做著什麼工作過著怎樣的生活，甚至連名字真假都難說。

三個疑似兇手的男人，又分別把其他人牽進故事裡。

代田和老闆的女兒愛子（宮崎葵 飾）情投意合，儘管愛子智力有點問題，但兩個「怪人」在一起卻能互相敞開心扉。

直人在「桑拿場」遇到白領優馬（妻夫木聰 飾），從炮友變成同居愛人。

兩人為了演好同性戀人還特地在戲外同居了一段時間

銅豌豆最初也是因為小七的「心形屁股」太耀眼，才去看了《怒》。

心形恆久遠，一顆永流傳。

田中在無人島上遇到少女小泉，在島上展開了一段秘密又帶點小曖昧的友情。

在每條故事線里的主角越發親密的同時，「兇手是誰」的疑雲也越來越濃重。導演李相日是個玩懸念的好手，用細節鋪墊出「每個人都可能是兇手」的局面。

如果你以為這是個「猜猜誰是兇手」的遊戲，未免把去年《旬報》第十位看得太輕了。

故事的核心顯然不在懸念二字，懸念背後的「人性論」才是。

以下涉及劇透

還記得電影開頭兇案現場留下的「怒」字么？

這裡埋下了一個問題：兇手憤怒的究竟是什麼？

裡面的兇手在殺人前，是社會的底層小人物，連一份固定的工作都沒有。一開始他選擇「怒而不語」。

但他會把日常生活里的不滿寫下來，便利店裡嘮叨的婦人、因為列車晚點而恐嚇別人的大叔、抱怨餐廳員工的夫婦……

怒的動機，是日常里無處發泄的不滿。

當憤怒值到達頂點，一個「善意」的舉動也會引發殺意——

兇手的殺人舉動並沒有預謀，在一個暑天午後他來到指定好的打工地點，卻被對方電話告知工作取消了，語帶嘲諷。

被「戲耍」之後兇手來到一家陌生人家門口坐著休息，碰到回家的女主人。然後僅僅是因為女主人端出一杯茶來給他，就被他認定是「瞧不起」自己，從而將其殺害。

之後吉田修一讓殺人犯逃到了沖繩，認識了陌生少女小泉，又通過小泉被美軍強姦這樣的社會事件，完成了一個環環相套的殺人案。

加害者和被害者都深陷局中，他們都是弱者，被迫輪換著用一把血刃完成情緒釋放。

故事最終少女面向沖繩大海嘶吼，也許這就是海島國家的悲哀。

從《惡人》開始，李相日就選擇吉田修一的小說來改編。

吉田的小說大多關注日本社會當代青年的絕望，故事裡的殺人者在過去往往是個好人，在層層重壓下試圖反抗，又從微小之惡開始斷裂，最終導致悲慘結局。

《惡人》里的祐一（妻夫木聰 飾），工作卑微愛人背叛，由「弱」生出「惡」。

《惡人》里的妻夫木聰和《怒》里的森山未來，其實就是一體兩面的鏡子。

但從內核上來說，《怒》走得更遠，李相日把「善轉惡」的原因剖得更深了。

中國人有「天子之怒、布衣之怒」的說法（天子之怒，浮屍百萬，流血千里；布衣之怒，流血五步，天下縞素）。如今天子之怒已經非常罕有，而布衣之怒換到現在，也變成一樁比一樁更駭人的社會新聞。

《怒》是錯綜複雜的國際地緣政治下，日本普通人所面臨的無奈和憤怒，這種憤怒對中國人來說來並不陌生。

比如前不久的一則新聞——22歲少女原想戲弄乞丐，撿起地上的廢棄煙頭遞給對方，乞丐拒絕之後一把揪住女生的衣領，惱羞成怒的女生叫上三名同夥把乞丐打死，被判刑13年。

我們難以理解，一個原本並不窮凶極惡的人，為何輕輕一推，就越過罪惡的邊界。

《怒》就是從一個難以理解的案件出發，挖掘出在日常生活中不斷積聚的怒氣值。

日本社會從古至今社會結構板層化嚴重，一個人如果無法生在統治階層的家庭，後天就很難通過自身努力完成蛻變。上升之路被封鎖的中下階層，被教育成自我滿足，從而甘心接受我和我的後代只能如此。

說白了，就是認命。

我們經常說日本人的匠人精神，某種程度上也是對社會個體的「認命教育」——

放棄成為金字塔頂端的統治者，乖乖把全部精力傾注在手藝上就好了。做壽司也好木匠也好保姆也罷，三百六十行，行行出狀元。

紀錄片《壽司之神》就是「匠人精神」的極致體現

各階層就這樣各守本分地生活著，互不干擾。

然而，90年代初日本泡沫經濟的破滅產生大量失業者。「安守本分就能好好存世」的國民童話遭遇社會現實的洗劫，這長時間建立起來的秩序和價值體系，勢必也會禮崩樂壞。

如果安守本分的結果是一無所有，為什麼還要認命？

於是社會矛盾特殊異化——邪教殺人毒氣、涉谷無差別刺殺、《咒怨》原型父親殺死一家人等等的惡性案件，都是因此而來。

懸念背後的憤怒之外，還有在懸念重壓下出現的「信任危機」。

《怒》提出了一個鋒利的問題：當你最愛的人可能是殺人兇手，你的信任極限能去到多遠？

會不會禁不住在暗地裡猜測最親密的人？

甚至屈服於「懷疑」的心魔，背叛最在乎的人？

一旦兩人間的信任出現空隙，從中生長的猜疑甚至背叛，最後傷害到的，是愛人或者自己。

這部電影會讓你看到手心冒汗的是——

不暢通的言路，固化的社會結構，真的能抑制蓬勃生長的底層怒氣嗎？

《怒》在說，不，它終將以毀滅性的方式釋放出來。

來源：毒舌電影

原標題：一個心形屁股引發的憤怒

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