清宮十大頂級畫家，果真厲害！

康熙末年至嘉慶年間，清朝政權出現「康乾盛世」，繪畫上也呈現隆興景象。盛行以表現宮內生活場面的宮廷生活畫，紀錄重大歷史事件的紀實畫，反映農耕經濟和文藝作品的風俗畫，裝飾宮廷用的山水畫及花鳥畫等題材為主的繪畫，且尤以人物畫的成就突出。其中，最為出名的十大畫師為：

一、洋畫師：郎世寧

郎世寧，義大利人，原名Giuseppe Castiglione，生於米蘭。康熙五十四年（1715年）來華，隨即入宮，曾參加圓明園西洋樓設計，在中國從事繪畫達50多年。由於郎世寧帶來了西洋繪畫技法，向皇帝和其他宮廷畫家展示了歐洲明暗畫法的魅力，故先後受到了康熙、雍正和乾隆的重用。他是一位藝術上的全面手，人物、肖像、走獸、花鳥、山水無所不涉，無所不精，成為雍正、乾隆時宮廷繪畫的代表人物。作品有《嵩獻英芝圖》《弘曆哨鹿圖》《孔雀開屏圖》《聚瑞圖》《百駿圖》《高宗帝後像》《平安春信圖》和《郊原牧馬圖》等。

二、白描派：禹之鼎

禹之鼎（1647-1716年），字尚吉，江蘇揚州人。康熙間供奉內廷。以精寫人物著稱，尤以肖像著稱。入京供奉內廷後，譽滿京師，「一時名人小像皆出其手」(清·秦祖永《桐陰論畫》)。他的白描手法有很高成就，４０歲以前，運筆徐緩，鐵線描的線條細勁圓轉。其後趨向沉著精練，挺健流暢，帶有蘭葉描的筆法。６０歲以後，又轉為輕逸飄灑，流走暢快，形成吳生蘭葉法。有《幽篁坐嘯圖卷》《騎牛南還圖》《放鷳圖》《王原祁藝菊圖》等傳世。

三、西學派：焦秉貞

焦秉貞，字爾正，山東濟寧人，生卒年不詳。善畫山水、花卉，尤精人物，畫法以傳統的工筆重彩為主，融會了西洋的焦點透視法。是自曾鯨「波臣派」（明）之後，開創「西學派」的代表，並與禹之鼎「白描派」並稱肖像畫三大派。代表作《歷朝賢后故事圖》《孔子聖跡圖》《百子團圓圖》《康熙南巡圖》《仕女圖》。其中以《耕織圖》最為著名，它在1589年康熙皇帝命其繪製並鐫版印刷成版畫作品。

四、三朝元老：冷枚

冷枚，字吉臣，山東膠州人，焦秉貞弟子。約於康熙中期進入宮廷供職，直至乾隆七年（1472）尚在。擅長畫人物、仕女及山水，畫風工整、細緻，色彩較濃麗，具有裝飾性。傳世作品有《九思圖》《麻姑獻壽圖》《宮苑仕女圖》《避暑山莊圖》《梧桐雙兔圖》《連生貴子圖》《圓明園四十景圖》《仕女梳妝圖等》。

五、畫狀元：唐岱

唐岱（1675-1752），字毓東，滿洲正白旗人。承祖爵，任驍騎參領，官內務府總管，以畫祗候內廷。山水畫初從焦秉貞學，後與王敬銘、張宗蒼同為王原祁弟子，名動京師。康熙帝甚賞其畫，常召作畫，賜稱「畫狀元」。並嘗題其千山落照圖，有句雲「我愛唐生畫，屢索意未已」，「位置倪黃中，誰能別彼此」。雍正中正式入宮至乾隆十一年左右出宮。傳世作品有《晴巒春靄圖》《塔影鐘聲詩意圖》《重巒疊翠圖》《劉長卿詩意圖》《溪流曲盡圖》。

六、佛畫師：丁觀鵬

丁觀鵬（？-1771後），北京人。雍正四年（1726）進入宮廷為畫院，工道釋、人物，尤擅仙佛、神像，造詣深湛，得乾隆帝賞識。代表作有《太族始和圖》《弘曆洗象圖》《無量壽佛圖》《宮妃話寵圖》《乾隆帝是一是二圖》。

七、盛世畫師：徐揚

徐揚，字雲亭，江蘇蘇州人，生卒年不詳。工繪事，擅長人物、界畫、花鳥草蟲。畫梅既蒼勁又秀雅。乾隆十六年（1751）弘曆南巡至蘇州，進畫，得以供奉內廷。受艾啟蒙、賀清泰影響，寫實功力益深。他於乾隆二十四年畫出了《盛世滋生圖》（姑蘇繁華圖）卷，是研究230年前「乾隆盛世」形象資料，具有極大歷史價值。後又畫出了著名巨作《乾隆南巡圖》（共十二卷）等歷史畫卷。另有傳世作品《京師生春詩意》《王羲之寫經換鵝圖》等。

八、人物畫師：姚文瀚

姚文瀚，號濯亭，北京人，生卒年不詳。乾隆時供奉內廷，工道釋、人物、山水、界畫，《石渠寶笈》著錄其曾作《仿清明上河圖》卷，文瀚於群工角藝之時，胸具別裁，畫成縮本，乾隆喜而題詩並註：「此卷較擇端原本尺幅縱橫倍減，而臨摹畢肖，人物益小，尤見精能。」乾隆十七年（1752）嘗作《仿宋人文會圖》卷，二十六年（1761）作《紫光閣錫宴圖》卷。傳世作品有《四序圖》《紫光閣賜宴圖》《梧陰清暇圖》《春朝嬰戲圖》《歲朝歡喜圖》《觀音像》《文殊像》。

九、白描畫師：金廷標

金廷標，字士揆，浙江湖州人，畫家金鴻之子。善人物，兼花卉、山水，白描尤工，亦能界畫。清高宗乾隆二十五年（1760）第三次南巡時，進白描羅漢冊，受到乾隆帝賞識，命入內廷供奉。傳世作品有《負擔圖》《羅漢圖》《品泉圖》《婕妤擋熊圖》《蓮塘納涼圖》《瞎子說唱圖》。

十、花鳥畫師：余省

余省（1692-l767），字曾三，江蘇常熟人，余殉之子。擅畫花鳥、蟲、魚，尤擅畫蝴蝶。師從宮廷畫家蔣廷錫，亦供奉內廷，故得院體情致，並參合西法，色彩及光暗關係，處理恰當。傳世作品有《菊石圖》《花鳥圖》等。

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