丹青巨匠——王子武

個人簡歷

王子武

1936年10月生於陝西西安；

中國現當代人物畫家；

長安畫派代表人物；

擅人物、花鳥、偶作山水；

《富貴雙喜圖》89×209.5cm

學畫人物寫生的一點體會

文/王子武

我國傳統的人物畫其主要造型特點在於充分發揮線條的表現能力，運用線條的複雜變化來塑造現實中各種複雜的人物形象。所以對線的運用極有講究：即是線的運用不但是表現對人物外在的各種感覺，而是重要的則是要體現人物的內在世界——思想、性格、精神、氣質等方面的東西，同時也使作者的思想情緒、藝術修養和情趣等都能在每根線條中得到充分的體現和發揮。這些優良的傳統我們應當認真地學習和借鑒。但傳統人物畫卻也存在著不足和薄弱的地方。例如在塑造人物形象的具體性、深刻性和多樣性等方面則顯不足。由於自己有這樣的認識，也就想從這些方面作些努力。所以，我是主張力求將人物表現得具體、深刻、樸實、渾厚。要取得這樣的效果，就必須進一步對現實生活中的人物作認真細緻的觀察，研究，進而到具體深入的刻畫。實際上也就是通過寫生的過程進行再創造。

《白石老人像》138×69cm

要畫好人物，首先對所要表現的對象須有強烈的感情和表現慾望，才會筆墨之間有情有義有內容，這是極為重要的因素。去年冬，我在廣東一個華僑農場體驗生活，看到很多被越南反動當局迫害回國的難僑，激起我對越南當局忘恩負義、瘋狂反華排華的野蠻行徑的義憤和對受害者的同情，便決心要畫好難僑的形象，以揭露越南反動當局的殘暴罪行。由於有了這個主導思想，在畫的時候情緒就比較高，畫得也就比較順利。

《杜甫造像》 138×49cm

觀察、理解對象要細緻深入，多體會人的內心活動始終抓住對象的精神氣質。思想情緒和性格方面的東西，才能獲得正確而深刻的感受。一般來說，表情的主要部位在面部，如眼睛，就是傳神的主要器官。畫論中說，「眼乃身之日月，五內之精華，是傳神之要害處。」「四體妍媸本無關於妙處，傳神寫照正在阿睹中」。都說明要刻畫好眼神的重要性。

眼睛人皆有之，但各不相同，務虛精心刻畫。再說傳神，是要傳具體的人的神。由於人的性格、年齡、職業，閱歷等不同，所以在精神面貌上，有明顯的不同或微妙的差異。作為寫生要求，應該畫得具體準確，而用筆要力求概括，不能一味為了具體而反覆塗抹。要求具體的目的主要還是為得其神。

《李時珍造像》137.5×59cm

要求畫得具體絕對不是純理性的分析研究人的生理結構和生理特點，或者一味地追求形似，純客觀的記錄對象。寫生不同於創作，但可結合創作。畫之前先有立意，有構思，通過加工，使形象更完美理想。

我畫寫生是以線為主，從結構入手，先以墨線勾勒。能一筆解決問題的就不再畫第二筆。墨線不一定處處畫到，尤其實在虛的地方，可留待渲染時用沒骨或潑墨的方法補成。畫完墨線，再以較淡墨補加較虛的結構。用筆要洗鍊，注意墨色的變化，一些有助於體現對象的地方要反覆加強。運筆時，腦子裡想的是對象給自己的種種感受。例如年老的人就不像年輕人那樣各個部位都富有活力，往往是由於缺乏彈性而顯得鬆弛。當然老年人之間也不盡相同。畫時要想著對象，同時也要注意畫面上筆墨情趣的發揮。

《大千居士畫像》180×97cm

至於線的主次、虛實、疏密、濃淡、粗細、變化，只能根據對象和畫面整體節奏的需要靈活處理。但思想上預先得有個大體的安排。

線條用筆要穩健沉著，凝練概括，富有彈性和韌性方顯結實。不宜畫得太光太直，線要勻稱，在勻稱中求變化。變化要含蓄，避免無節奏的忽粗忽細。運筆不宜過快、過巧，能拙中見巧為好。行筆過快容易輕浮無味，亦易單薄。筆的運行過程是對形象感受自然流露的過程。運筆的快慢是相對而言，不能走極端。

總之，每畫一筆都要有內容、有講究、有追求、有趣味。墨色的變化要透明活潑，淋漓有韻致。在畫的過程當中，應不斷地進行調整。以達到形神兼備，氣韻生動的目的。

《青年李白》136×68cm

《陝北老人》57×41cm

《極目世同春》69×137cm

《書法 山行》69×137cm