王鏞：書、畫、印，其核心是書法

關於詩、書、畫、印之間的綜合關係，我認為詩屬於另外一個範疇。但是書、畫、印，其核心還是書法。

你搞篆刻，書法不行的話，水平也自然受到局限。畫也是如此。古人平常都是毛筆不離手，畫的水平和書法的水平都是非常相稱的。即使不是大師，成功一點的畫家都是這樣。但是今天不是，畫也許還能看，但是書法差太多。你把他的題款捂住，就能知道他畫的水平能有多高。因為以書法為核心的書畫藝術，書法沒搞好的話，他的畫就會藉助別的表現手法，畫面中那種書寫的因素就會被削弱。比如運用各種製作、特技等方式，總還能湊成一張看得過去的畫，但是跟傳統意義上的中國畫的要求肯定就會有距離。

書、畫、印三門藝術都是以傳統的點線審美為基礎，以點線的組合構成形式為表現手段的獨特的民族藝術。書畫上要用印，不用也不是不可以，但是用了才更完美。

如果你認為書法是可以通過視覺來感受、來欣賞的藝術作品的話，那麼章法就是至關重要的，當然筆法、結字是基本的，沒有是不行的。歷史上很多大書法家的作品正書除外，說到章法，也看不出什麼學問。沒有章法的整體對比處理，一件作品可以等割成若干部分，看看局部足矣，甚至看一行，看幾個字即可，可以叫抄書，偏重實用的書法，說不上完整的藝術作品。從這點上來說今天的書法大可以向畫學習借鑒。因為一幅好﹂回，每一個局部，每一個邊邊角角，甚至每一筆，都要與整體相關聯，都要服從整體的章法布局。今天能想到這點的書法家恐怕不多。印也值得書畫借鑒，治印要在方寸之間的有限空間里，把每一個點面結構以及章法布局，都安排得妥妥噹噹，其細微的觀照及精到的處理，沒有搞過篆刻的人，是體會不到的。古人說:始知真放在精微。治印正是磨鍊微妙的感覺與精緻藝術處理手段的一個途徑，學好篆刻是不會出敗筆的。通過長期的學習實踐，融會貫通，三者之間的「運用」會成為自然而然的事情。

三者會不會向相對獨立的方向發展呢，.作為個人，有可能，但他也會借鑒﹂些別的藝術或者外來的藝術，像林風眠也是成功的藝術家，但是若要發展中國傳統藝術，這三者的關聯與研究仍是重要課題。從近當代的藝術史可以看出，孤立學習研究其中一門，是很難取得大成就的，當然有，但不普遍。問題就在於三者的「本體藝術語言」是一致的，是相通的，是相輔相成的。如果脫離開來，容易走上政路，其中書法是核心所在。

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