他的筆墨「霸佔」港片半壁江山周星馳、王家衛電影片名都出自他手

有這麼一個人，你叫不出他的名字，甚至沒見過他的樣子，但你從小到大看過的電影片名，大多都出自他手。

周星馳的《逃學威龍》《大話西遊》《美人魚》《食神》；王家衛的《阿飛正傳》、《一代宗師》；王晶的《賭神》《賭俠》；程小東的《倩女幽魂》……

那些你能想到的大片；你能回憶起的經典海報；你會注意的別緻片名，都可能出自這位港片「字神」之手。俠與義，匪與警，人與鬼，情與愛，都在他的筆下，淋漓盡致。

這位香港大片的「金字招牌」，從80年代中期就成為很多片商御用的電影片名書寫人 ，這一寫就是30年，在當今電腦造字風行的時代，他別具一格的手寫字體，仍然是港產片的寵兒！人稱「華戈」，戈卻不是哥！

他，叫馮兆華，人稱華戈，戈卻不是哥。由於脾氣好，沒什麼稜角，幾十年都沒跟別人吵過架，朋友說他軟弱，建議他將名字改得硬氣些——「用那個戈啊，武器那個戈」，「也好。」就這樣，馮兆華就這樣變成了華戈。於是順理成章用到現在。

或許真的和朋友講的那樣，華戈性格軟，連那場成為他人生轉折的書法比賽，還是別人慫恿著他去的。

拿了獎之後，開始有人找他寫字，一次能賺100塊，平時打工可要賺三天呢。

原來寫字也能養活自己啊，而寫字又剛好是自己一直以來最大的愛好。

家裡的長輩們喜歡書法，哥哥姐姐們也在學，馮兆華在八兄弟姐妹中排行第五，因為家境不好，華戈永遠是用哥哥姐姐們用剩用殘的毛筆，但這無法阻擋他對書法的熱誠。他覺得，自己是用最不好的筆，寫最好的字。

31歲，華戈決定入了寫字這個行當。

活是自己找來的，星期一走黃大仙、樂富，星期二走牛頭角上下邨，星期三觀塘，星期四深水埗……

星期天走遍油麻地和旺角，見哪家店鋪的招牌舊了，就主動幫忙翻新。

寫的時候不知道收多少錢，都是讓人家看心情隨便給。「收入好，有大肉飯吃；無生意，只好叉燒包填肚。」

那時候華戈有位最佳戰友——一個油跡斑斑，印著卡通公仔的布袋子。是從垃圾桶里撿的，裝著油漆和刷子陪華戈走過許多街道巷口。

1983年，華戈在缽蘭街花2800塊盤下一個檔口，專門寫字。附近有唱片店、理髮店，也有印卡片、配鑰匙、賣牛仔褲的，街頭燒飯隨處可見。

人多吵了，華戈也不介意：寫字要是沒人看沒人評論，那還有什麼意思。

餐廳老闆來找他寫菜牌，結果總被人偷了去——華戈的字，靚。

香港街頭因為招牌的存在而迷人。

樓房之間伸展開來的各種白底招牌，紅色為主的油漆字總是很醒目。這是華戈當時接的最多的「白手招牌」，美心啦，富臨啦，黃銘記啦，英華書院啦。

酒樓的字要敦厚寬容，書院的要端莊穩重，武館社團，主要看氣勢……

華戈還爬上過28樓高的大廈寫字，不打草稿，腰上系根繩子，腳勾住竹棚，慢慢往後傾斜身子，因為越往外越能看得清楚，看清看全了，才能把字寫好。

左手提油漆，右手揮筆，速度就跟表演特技似的。

「危險嗎？」

「危險也認命。做了這行，就要做到最好。」

那時檔口邊上有家賓館，總有明星藝員來住。

「這些都是你寫的？」

「是啊。」

「再寫幾個看看。」

問話的是當時香港電影的大哥洪金寶，一個介紹一個，華戈就這樣入了行，也成了電影背後不可缺的人。

一開始，華戈只是接一些道具活，到清水灣片場、邵氏的片場里幫道具組寫電影里各種招牌上的字。給道具寫字，並不容易。比如《半生緣》里的舊上海場景，華戈需要翻閱各種舊上海的畫報、歷史的相片，看看那時候流行什麼字。香港流行北魏體，而上海則更西式一些，融合了仿宋體。一條街上大大小小的店鋪招牌，還有店鋪里的用品，華戈需要寫出完全不同的風格。」

行業不同，老闆不同，不同的老闆找的寫字的人又不同，你就要寫出這種感覺給他。」有時還會「代筆」，即代替演員在電影中出現的手部寫書法的特寫鏡頭。周星馳拍《武狀元蘇乞兒》里，揮著毛筆舞文弄墨的鏡頭，就是華戈的手「代筆」。當時華戈在手上抹了些粉，讓粗糙的手看起來更年輕一些。

1989年，華戈第一次給電影寫片名，

劉德華和鍾楚紅主演的《愛人同志》。

劉偉強找他寫，

古惑仔從第一部開始拍到最後一部，

海報上的四字成語，

都是華戈寫的。

黑社會的題材，

杜琪峰也找他寫，

80、90後絕對都看過的賭錢系列，

也是王晶找他寫的。

華戈給電影寫字，都要先看過電影。

比如說《魔警》，並不是說警察是魔鬼，而是這個警察又多重性格，主角覺得自己是警察，又是執行者，又是判官。

所以必須在魔警這兩個字里

體現出這些點，

可又不能把字寫得面目猙獰。

比如《倩女幽魂》，

小倩和寧采臣的相遇跟離別，

都是天註定。

可人和鬼能相愛嗎？不能的，

華戈說，「人寫字時透的那種靈氣，跟看電影看小說，做閱讀理解都是一樣的。」在書寫電影片名時，也有其自己的理解和意趣，例如他說，《倩女幽魂》就要寫得幽幽怨怨、斷斷續續，藕斷絲連的感覺。

把筆跡拖得纏綿，妖氣陰森，欲說還休，苦楚與幽怨，人鬼之間註定分離的苦痛，硬是被他展現得淋漓盡致。

人人都說王家衛難搞，《春光再現》拍了那麼久，最後把關姐姐演的女主角戲份全剪了；梁朝偉拍《阿飛正傳》最後那幾個鏡頭，被墨鏡王折磨到懷疑人生覺得自己不會演戲……

可輪到華戈給《一代宗師》寫字，卻是一遍過。

甚至王家衛還把電影里

所有招牌都交給華戈來寫。

《葉問》第一集他覺得要寫得像詠春拳那樣勁道、乾脆利落一些，但到了《葉問前傳》，葉問還未成名，就決定寫得乾瘦、內斂一些。

《志明與春嬌》他就決定要寫得女性化一些，柔軟一些。

從入行到現在，華戈寫過不下60部電影的片名。

受歡迎，皆因肯變。

被問到哪部讓他印象最深，他脫口而出是《跛豪》：「內地朋友看到了這兩個字，就知道是我寫的。才知道我過來香港了。」

——這個時候突然理解了，華戈所說的，人寫字時透的那種靈氣，跟看電影看小說，做閱讀理解都是一樣的。

很多人都會問華戈同樣一個問題：「會不會擔心書法會被電腦取代？」

這時候華戈總是笑笑，在他看來，電腦字體，李嘉誠用，隔壁擦鞋檔也用，沒有靈氣的東西，誰都可以接過去。

但他自己的書法，卻很難被別人偷去。別人學的，不是內里，只是臨摹到表皮罷了。

工作室里沒有電腦，最先進的電器，大概是電視機了。

幾年前年華戈開班教人寫字，搬到了大些的工作室，一個禮拜教六天，但從前缽蘭街那個檔口，他還留著。

寫字之外的事，華戈提得不多。經常講到的是學生和托他寫字的客人。

一到過年，華戈都會給老客人寫字。「多年來，他們不離不棄，移了民也來見我，我很享受。」

有人說華戈的字，

是隨著主人公一起成長的，

世間百態，人間愛恨，

雖然僅僅幾個字，

但已然是一個個動人的故事。

或許以後看港片，

我會注意那鏡頭中的老字號招牌；

去電影院時，

我會留心海報上華戈的筆觸；

看完影片後；

我會體味那字體與港式影片的韻味；

或許，這帶來的種種變化，

就是書法的魅力，

就是港式的「手工」溫度~

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