拍攝風光大片的幾個要點

偉大的風光攝影師安塞爾?亞當斯曾經說過，優秀風光照片的構圖藝術在於知道最佳的站立位置。他的這個觀點非常好，視點是風光照片成敗的關鍵。你應該站在瀑布下方用低視角強 調它的高度和規模，還是從上方拍攝大量的水流從懸崖傾瀉而出?你選擇的視點能詮釋你對風光的演繹。而且，選擇不同尋常的視點可以為一個被大量拍攝的地點或熱門的景點帶來新的演繹，幫助你的照片脫穎而出。

選擇鏡頭是同樣重要的決定—用廣角鏡頭在更寬廣的場景中加入前景元素，還是用長焦鏡頭把場景中的局部元素分離出來?用廣角鏡頭從低視角拍攝一個場景，或者在高處用長焦鏡頭鎖定同一場景中的特定元素，這兩種拍攝方法產生的畫面和演繹會非常不一樣。一些風光攝影師會對他們想拍攝的場景進行預想，然後尋找能夠實現其所需效果的視點和鏡頭;而另一些攝影師則會在同一地點進行多日的創作，用從長焦到廣角的不同鏡頭在不同的視點拍攝不同的構圖。無論是哪種創作方式，視點和鏡頭的選擇都是確定構圖、實現你對某個風景或地方的演繹的重要步驟。

你往往只能最好地利用大自然給到你的東西。但如果你站在了錯誤的位置，或者只有被遮擋的糟糕視野，你的損失會比錯過穿透雲層的壯麗光束更慘重。幸好，這 種情況不難避免，對於大部分風光攝影，解決的方法是正確的計劃和準備。有經驗的風光攝影師往往會不帶相機多次到訪同一地點，以分析以他們的演繹方式拍攝這片風景的最佳視點。

靜止的拍攝對象，移動的攝影師

人像或靜物攝影師可以輕易地改變拍攝對象的位置，或者調整影室布光—但對於風光攝影師，這樣的改變也許意味著幾里的山路。

創作的第一步是對場景的預想。你也許已經很熟悉本地的或你喜歡的景點了，或者已經在書本、雜誌或上網調研中看過它們的一些照片了。預想你要拍攝的照片類 型可以幫你在到訪景點時節省時間(無論是采景還是正式拍攝)，但最重要的是，這樣做可以為你的工作提供基礎。或者，你可以在到達景點後四處摸索，冒著錯過 光線或日落的風險尋找不同的。

如果以預想為出發點，你只需尋找可實現你對場景的演繹的正確視點就行了。前景或中景是否有一座山丘、一棵樹、一塊岩石或一座建築擋住了視野，使照片的主要焦點或興趣元素被遮擋?如果是，你是否可以爬得更高，把它排除在視野之外，拍攝出更乾淨的照片?

你要提前考察景點，分析不同視點的優點(在第一次到訪時盡量不要帶相機)。比如，如果你無法在清早到達，那你應該在日落前預留足夠的時間來分析不同視點的優點。

在選擇視點的時候，其中一個最重要的因素就是光線與風景的相互作用。在不同的季節，太陽會在場景中的哪裡升起和落下?在不同的陽光照射方向之下，各種元素會有怎樣的效果?

接下來，思考一下你的視點如何決定潛在的構圖。思考一下如果從不同的角度、或者從更高或更低的位置拍攝，圖像會是怎樣的。場景中的重要元素是什麼?是岩岬、蜿蜒的河流、瀑布還是峽谷兩側的曲線?如果你改變位置，視野或主要元素之間的關係會受到什麼影響?

走在光線之前

熟悉一個景點或對其進行提前采景可以讓你找到最佳的、不受遮擋的視野，並為美妙光線的突然出現做好準備。

在寬廣的場景中用廣角鏡頭(比如17-40mm鏡頭)強調顯著的前景興趣點—比如花朵、石頭、船隻、浮木等—是風光攝影師最喜歡的技巧之一。但為什麼這一技巧會被使用得如此頻繁?答案很簡單：我們生活於三維世界，但相機拍攝的圖像只是二維的。

前景興趣點能夠為圖像加入縱深和距離。此外，前景元素也可以用來創造引導線，把觀者的視線拉到圖像裡面，或者用來創造質感，又或者讓觀者產生現場感—前景物體似乎觸手可及。

廣角鏡頭會突出前景物體。廣角鏡頭的本質決定了它們會更強調近距離的物體—這種效果被稱為透視短縮(foreshortening)。這可以讓前景物體在畫面中顯得更顯著，為場景增添縱深感和距離感。

讓整個畫面充滿興趣點

使用廣角鏡頭並在畫面中加入前景物體可以有效地為照片增添空間感。但是你要確保比例的控制—無關緊要的物體不應該在前景中顯得太突出。

更進一步的前景元素強調技術是在這些元素的斜上方向下傾斜相機拍攝。這會扭曲畫面其餘區域的透視，然而這種梯形畸變是可以在後期處理中修復的。

應用這一效果時，你要小心，原因有幾個。如果相機設置得較低，前景物體(比如石頭)可能會遮擋更多遠處的元素，其透視效果會把前景、中景和背景壓縮得過 於貼近，使它們互相混在一起，導致圖像過於雜亂，缺乏空間感和縱深感。然而，過高的視點會強調相對較空的中景，導致前景和背景之間充滿過多的無用空間。平 衡是其中的關鍵。

在利用前景元素時，另一個重要的考慮因素是保持足夠的景深。景深是指在特定光圈設置下，場景中離鏡頭最近和最遠的能清晰合焦的點之間的距離。風光攝影師通常會使用小光圈(大f值，比如f/16或f/22)，因為它們可以產生最大的景深。

這個距離是恆定的，只會根據鏡頭焦距和相機感測器尺寸而改變。一些老式鏡頭的光圈環中會有景深設置，但較新的鏡頭往往只有景深標尺。如今的風光攝影師會 利用超焦距—能夠讓最近的物體和無窮遠處的物體都聚焦清晰的對焦距離。設置好超焦距後，從這個對焦距離的一半開始到無窮遠處的範圍都能合焦。

因此，假如把24mm鏡頭裝在35mm全幅相機上，並把光圈設置為f/16，其超焦距就是122cm。把鏡頭對焦到122cm的距離上，則從61cm(超焦距的一半)開始到無窮遠處都能合焦。

這對風光攝影師的確是一件有用的工具，因為我們知道在上述的這個設置之下，從61cm以外開始一直到無窮遠，所有的東西都可以合焦。當我們把前景元素納入寬廣的場景中時，這是一個很有用的信息。

通過廣角鏡頭來利用前景物體的確可以讓照片煥發生機，然而前景元素和背景必須匹配，否則圖像會缺乏凝聚力和明確性。

透視問題

在寬廣的場景中納入前景元素可以創造縱深感和距離感，並可以把觀者的視線拉到圖像裡面。

挑戰從遠到近的構圖，你要選擇一個拍攝地點，它可以是農業場景、山脈、綿延的海岸線、草原、空曠的海灘等，然後你要用廣角鏡頭拍攝有顯著前景元素和其他 背景元素的寬廣場景。你也許要在到訪拍攝地點之前決定照片中的情節或信息，也可以在到達後再決定，但必須用統一的主題、信息或視覺線索把各種畫面元素聯繫 起來。你可以用主題來統領這些元素，比如人類對自然的控制、時間的流逝、河流或瀑布的源頭等，也可以通過簡單地平衡前景與天空或地平線上的質感、形狀和圖 案來實現統一。

備忘錄

1.完成對拍攝地點的分析後，拍攝前，你要思考自己要實現什麼。要創造出你心中的最終效果需要結合怎樣的遠近元素?

2.問問自己：「我為什麼要納入前景元素?它和背景元素有什麼關係?這些聯繫在一起的元素有沒有表達某個情節、某種氛圍或某些信息?」

3.只需將前景和背景的圖案或形狀進行平衡、對比和並置，你就可以創造出有趣或抽象的圖像，讓觀者的視覺得到滿足。

4.你要考慮景深的設定，尤其是用廣角鏡頭引入強烈的前景興趣點的時候。小光圈(大f值)可以擴大合焦範圍，使從近到遠的所有元素都保持清晰。但盡量不要把光圈收縮得太小(比如f/16或更小)，因為這會導致衍射的出現，從而降低成像質量。

主題的和諧

通過給在岩石上方和四周的水流拍攝特寫，畫面的前景區域和延伸到場景深處的海洋形成了緊密的聯繫。

色彩的和諧

在這張照片中，溫暖的色彩把前景和背景連在一起，綠色更多的中景也因而變得更加輪廓鮮明。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！