照相術剛傳入清朝時，人們為什麼只拍全身照？

第一次鴉片戰爭後，新興的照相術隨著侵略者一同進入清朝。翻閱大量晚清老照片會發現，那時候照相館拍攝的照片中，人物無論是坐姿還是站立，絕大部分都是全身像。

這位照片的主人公高度疑似青樓女子，攝影者有意突出她的三寸金蓮。

為什麼會這樣呢？原因有三。

第一，當時人們對照相術認識不多，禁忌和迷信卻不少，很多人覺得半身照像「腰斬」，大頭照則像是「砍頭」，認為這樣不吉利，所以盡量避免。

晚清小幅肖像照片，像名片大小。

第二，從中國傳統上說，在古代紀念功能的肖像畫中，人物基本都是端坐或站立的全身畫像，畫中衣冠鞋履、頭飾配飾，甚至座椅、地毯、背景等都是一種象徵，不能隨意去掉。照相術傳入後，繼承了這種理念。

胡惟德官服照，拍攝於1909年。他曾任大清國駐俄和駐法國公使。

第三個原因，說起來更像是調侃，那就是照相館很少見，價格昂貴，拍一次照不容易，人們覺得拍半身吃虧，不如選擇拍全身划算。

1902年，兄弟二人在武漢黃鶴樓合影。這家人兄弟真不少，是個大家族。

另外還有一點，晚清的老照片中人物絕大多數都是正面鏡頭，姿勢比較單調。這或許跟外國人的認識有關。

很多外國人認為，中國人面部不夠立體，「鼻樑低，嘴唇太厚，腦後勺平坦，顴骨高，四分之三側面照也不容易拍攝」。最早為來中國拍照的都是外國人，他們把這種理念傳給中國人。

女子合影，武漢榮芳照相館，1890年前後。

事實上，這是錯誤認識，帶著很深的偏見，也受到中西方審美差異的影響。

晚清正面照多跟當時的攝影技巧不高、造型經驗不豐富有關，同樣也跟中國肖像畫的傳統有關。隨著時代的發展，人們面對鏡頭時的表情和姿態都變得多種多樣。

接下來再欣賞幾幅晚清照相館拍攝的人物肖像照。

男子像，拍攝於1910年左右，上海寶記照相館。

杭州二我軒照相館，三兄弟合影，1906年。

男子坐像，漢口鴻圖閣照相館，1910年前後。

男子全身肖像，北京寶記照相館，1910年前後。

最後再說一個發現：晚清肖像攝影，人物手中大多拿著扇子、手絹、煙袋。

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