關於清代宮廷漆器的特點

黑漆描金開光方勝式盒 清乾隆

清王朝是我國封建社會的最後一個朝代。其前期、中期政治統一，經濟強盛。清道光年間以後，由於國內階級矛盾和民族矛盾的日益深化以及西方列強對中國的掠奪，使中國進入了半封建半殖民地社會，清王朝也逐步走向滅亡。

清代康、雍、乾三朝的工藝美術品，如玻璃器、瓷器、琺琅器、金銀器、玉器、漆器等，無不製作精美，裝飾華麗，體現了清代「康乾盛世」的氣魄和時代特點。清嘉道以後，工藝美術的發展進入了低谷。其造型、裝飾和製作工藝等方面，水平明顯下降，雖偶爾也有精巧典雅之作，但總體上來說，比清前期有明顯的衰退。僅就漆器而言，在清康、雍、乾時期進入漆器發展的黃金時代，主要體現在以下三個方面：

第一，清代漆器是對幾千年的漆器傳統工藝的繼承與發展。

第二，漆器製作得到了皇家的重視和提倡，形成了以造辦處為主的宮廷漆器製作中心，並與地方漆器生產並存，共同發展，出現了互相影響、互相借鑒的局面。宮廷造辦處集中了全國各地的優秀制漆藝人為皇家服務，而地方製作的具有濃厚地方特色的漆器也以進貢的形式進入宮廷，從而極大地促進了漆器工藝的發展和提高。

第三，清代漆器的製作和使用涉及到生活中的各個方面。尤以宮廷漆器最為突出，大至宮廷典章用品、陳設品，小到生活日用品、文房用品和賞玩用品。目前，尚無經過考古發現的清代漆器問世。人們所見的清代漆器都是傳世品，主要收藏在北京故宮。

紅漆描黑詩句碗 清乾隆

最能代表清代漆器製作水平的是清官造辦處製作的漆器，現依據北京故宮所藏，介紹清代宮廷漆器的品種和特色。

（1） 一色漆。一色漆是指器物表面上只髹一個顏色的漆器。清代製作的一色漆器有朱漆、黑漆和金漆等。

黑漆與朱漆是漆工藝中最常用的裝飾手法，也是漆工藝中製作最多、最普及的品種。黑漆與朱漆是伴隨著漆工藝的產生而出現的，清代繼承了這一具有幾千年歷史的傳統工藝，製作了許多黑漆與朱漆的器物。清代製作的黑漆與朱漆器以具有實用價值的器物居多。黑漆有圓腿書桌、條桌、膳案、香幾、硯盒、捧盒、筆管等。朱漆的有書桌、痰盂、香盒、捧盒等。這一類漆器雖無任何裝飾與花紋，卻以其優美的造型和純正的漆色取勝。其中清乾隆年間製作的脫胎朱漆盤、蓋碗、盒，是朱漆中的代表作。

金漆就是在器物上貼金的做法。貼金的方法有貼金、上金、泥金。清代以金漆製成的漆器最著名的就是陳設在太和殿象徵皇權威嚴、神聖的金漆龍紋寶座、屏風等作品。在清代以金漆為地的漆器製作較多，其上又加其他的裝飾工藝，如描金、描銀、描漆等。這類漆器製品一般不劃入金漆類。

（2）描金漆。描金漆有黑漆描金與朱漆描金兩種。屬於清早期的描金漆器較少，且均無明確的款識。清雍正、乾隆時期曾製作了大量的描金漆器。

清乾隆時期的描金漆器不僅數量多、器物造型變化多，而且黑漆描金、朱漆描金兼而有之，也有少數的紫漆描金、罩金漆等。罩金漆應稱為「描金罩漆」，一般是在描金花紋上再罩一層透明漆，仍可看到描金花紋。這種技法在明晚期漆器中已有，以盤居多。清代繼承了這一髹漆傳統，製作的器物仍然以盤為主，描繪山水景色，或花卉配以詩句。罩金漆既保護器物的金色不被磨損，又使花紋區別於描金，別具特色。

（3）描漆與描油。在描飾類漆器中，除了描金，還有描漆與描油。

描漆是早期漆器中最常使用的漆工藝，即在光素的漆地上用各種色漆繪出花紋的做法，又稱「彩漆」、「描彩漆。清代漆器中具有清早期風格的描彩漆有牡丹紋長方几。清雍正時期的描彩漆作品較多。清乾隆時期描彩漆製品相對減少，帶有款識的作品較少。

漆畫也是描漆的一種，只是色彩更為單純更為寫意。漆畫是指用一種顏色漆在漆地上描繪花紋，再用黑漆、金漆或其他色漆勾描紋理。

描油是以油代漆，在漆器上畫出花紋的做法。描油與描漆的不同之處是描油可以調製出任何顏色，色彩變化多，紋飾絢麗多彩，取得描漆達不到的藝術效果。描油的做法早在就已使用。據考證，戰國時用桐油或蘇子油來調製漆，明代使用密陀僧調油漆。

（4）描金彩漆。描金彩漆是描金與描彩漆兩種漆工藝的合稱。清代漆器的特點之一就是多種漆工藝的綜合運用，即在一件器物上應用兩種或兩種以上的漆工藝。清代的描金彩漆作品數量較多，造型豐富多彩，有實用品與觀賞品兩類。一般均以描金勾勒紋飾的輪廓及細部紋理，以彩漆描飾花紋，既金碧輝煌，又斑斕絢麗。用描金彩漆製成的漆器有盤、盒、杯、瓶、筆筒、幾等。其中盤有葵瓣式、海棠式、菱花式，盒有萬字盒、壽字盒、八角盒、葫蘆盒、六瓣盒等。既有清乾隆時期的作品，也有清晚期之作。

（5）填漆。填漆有「磨顯」與「鏤嵌」兩種方法。填漆的做法為漆胎上髹漆以後，在漆面上雕淺而平的陰紋。雕成之後，以所需的色漆填入陰紋，填入之漆需濃厚或高出漆地表面，經磨顯才能與原漆地平滑一體，再經推光而成。填漆作品表面平滑光亮，用手撫摸時感覺細膩而潤滑，具有完美和諧的藝術效果。

（6）戧金彩漆。戧金彩漆是「戧金」和「彩漆」兩種工藝同時施於一器之上。戧金彩漆有兩種：一種是「戧金填彩漆」，一種是「戧金描彩漆」。這兩種方法製成的漆器在清代同時存在，在鑒別其製作工藝時需仔細觀察。這兩種做法都是用「戧金」勾勒出花紋圖案的輪廓及枝葉的細部紋理。

清代最早的戧金彩漆是康熙時期的器物。其中有戧金雲龍紋方几、戧金雲龍紋炕桌和戧金雲紋葵瓣式盤等。清康熙戧金彩漆作品有的直接在漆地上飾花紋，有的則做成填漆錦紋地，在錦地之上再飾花紋。它們在製作工藝上雖有繁簡之別，但從器物的裝飾效果看，當以後者更佳，似「錦上添花」。清雍正時期的檔案中記載當時曾製作了許多戧金彩漆漆器。遺憾的是保存下來的卻不多，僅有一件戧金彩漆柿式盒是屬於此時風格的作品。清乾隆時期的戧金彩漆器物造型豐富，裝飾富麗堂皇，並在器物底部依據所飾圖案的內容為器物定名。

例如，雙鳳長盒、吉祥圓盤、八仙長盒、鶴鹿長盒、瑞草圓盒、如意宮盒、雙喜方盒、菱花鳳盒、海棠仙盒、萬福鳳盤等。從其所定器物之名可以看出，大都是與長壽、祝福有關的吉祥圖案。此外，還有戧金彩漆壽春盤、銀錠式盒、魚式盒、桃式盒、雲龍菊瓣盒、六瓣式盤等，均以其奇特的造型和富於變化的圖案取得了形式和內容的協調統一。這類製作講究的工藝品是清乾隆以後漆器工藝無法企及的。

（7）識文。「識」是凸起的意思，「文」是指花紋，「識文」是指凸起的花紋。髹漆工藝中的識文是漆器中的一個品種。凡用漆或漆灰堆出的花紋而不再用刀加以雕琢的各種做法，均歸入此類。在《髹飾錄》中提到的識文漆器有兩種：.一為識文描金，一為識文描漆。

識文描金就是在用漆堆成的花紋上灑屑金、貼金或上金。它與前面講過的描金漆是有區別的。描金漆的花紋是在器物表面，沒有凸起，而識文描金的花紋高於器物表面，用手觸摸，有凹凸不平的感覺，比描金漆更富於立體效果。識文描漆與識文描金的做法一樣，只是改描金為描漆。清代遺存的實物中還有一種識文描銀的做法，在明代《髹飾錄》中沒有涉及到。事實上，這三種識文漆的做法不是單獨使用的，往往在同一件器物之上或描金、描銀同用，或描金、描銀、描漆共用。識文漆器以金漆地、紫紅漆地最多，兼有黑漆、朱漆地的做法。

（8）嵌螺鈿。清代的嵌螺鈿工藝在繼承明代傳統的基礎上有了長足的發展。嵌螺鈿漆器的數量增多，造型豐富。既有大件的傢具，也有小件的盤碗;既有嵌厚螺鈿的，也有嵌薄螺鈿，並出現了鮮艷的襯色螺鈿。清代的嵌螺鈿漆器有純嵌螺鈿的，也有與其他工藝如描金、彩漆等相結合的。

傳世的清代嵌螺鈿漆器中最早始於清康熙時期。其中黑漆嵌螺鈿平頭案、黑漆嵌螺鈿龍紋箱、黑漆嵌螺鈿書格、黑漆嵌螺鈿職貢圖盒，均是清早期嵌螺鈿漆器的精品。

嵌螺鈿漆器一般均無款識，故在鑒定其具體製作年代上難度較大，只能分出早、中、晚期而不能分出清雍正、乾隆時期。

（9）百寶嵌。百寶嵌又有「周制」之稱，始創於明代晚期的揚州。明代《髹飾錄》中說：「百寶嵌，珊瑚、琥珀、瑪瑙、寶石、玳瑁、螺鈿、象牙、犀角之類，與彩漆板子錯雜而鐫刻鑲嵌者，貴甚。」所謂百寶嵌就是在同一件器物上有選擇性地鑲嵌多種經過加工的珍貴材料，從而達到突出主題、強化裝飾效果的目的。百寶嵌所成的物象有兩種不同的表現形式：一種是隱起如浮雕，一種是沒有起伏與胎地齊平的。顯然如浮雕者所產生的視覺效果更佳，圖案具有立體感。

（10）雕漆。清代製作的漆器中以雕漆最多，雕漆又以乾隆時期製作的最多，有剔紅、剔黃、剔彩、剔黑、剔犀等品種，雕漆作品的範圍幾乎涉及宮廷生活中的各個方面。其中典章禮儀品有寶座、屏風、如意等;傢具類有桌、椅、綉墩、櫃、幾等;陳設品有瓶、花觚、尊、插屏、天球瓶、爐瓶盒等;文房用品有筆筒、成套文房用具、筆管、筆匣等，還有大量製作精美的珍玩。

從清宮遺存的大量雕漆看，尚無清順治、康熙、雍正年款的雕漆器，最早也最多的是清乾隆年款的作品，清嘉慶款的雕漆僅有一件，清嘉慶以後沒有帶年款的雕漆。

清乾隆年間，養心殿造辦處仍設有「油漆作」，負責製作皇家使用的各種漆器用品。御用雕漆卻不是在造辦處製作的，而是在蘇州製作的。清官檔案中有明確的記載。蘇州織造製作的雕漆，從器形、花紋、落款方式等都聽從造辦處的指揮，大多數情況下清乾隆皇帝都是親自提出設計要求、尺寸大小。若不合格，還需要重新修改;若製作得精美，就受到皇帝的嘉獎。

清代雕漆繼承了明代嘉靖和萬曆時期的風格，不善藏鋒，刀痕外露，雖有磨工，但遠不如明早期那般圓潤光滑。儘管如此，清代前期雕漆工藝在表現形式之豐富、雕刻之精細等方面仍然超越了前代，達到歷史的峰巔。

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