《地球脈動2》，離真實的地球更近一點

為《地球脈動2》評出9.9逆天高分的豆瓣上，一位豆友寫道：「這裡的生命，活的不帶半點委屈，死的又那麼輕易。」對地球與生命的那份敬畏之心，是十年之後人們仍追隨這部紀錄片的緣由。然而，也有評論指出，節目的製作過程嚴重侵襲了自然的正常生態，對環保的影響反而是消極的。是與非，到底如何判斷？

今天是第48個「世界地球日」，無論如何，像《地球脈動》這樣的片子，讓我們這些每天對著手機電腦的普通人，離真實的地球更近一點了。

侏三趾樹懶意圖「迅速」求愛卻心餘力絀，科莫多巨蜥因為爭風吃醋而胡打海摔，各種狐猴履高竄低掠影找食兒，海鬣蜥幼崽甫一破殼就猝起奔命……片子一開場，一緩一遞的幽默之後緊接著一驚一乍的驚悚，立馬就讓人入了神。

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閃電是你嗎？

《地球脈動》第二季自去年年底播出後，熱度不減。環保題材的金科玉律，BBC的金字招牌和大衛·愛登堡（David Attenborough）的金聲玉潤，把這部品質之作的續集推向了新的巔峰，迅速成為新世紀以來最受歡迎的電視系列片，沒有之一。

這部大型系列節目秉承客觀和理性，並不刻意美化自然，也不掩飾真相，我們從中看到的不僅是光怪陸離，還有弱肉強食的殘忍悲涼。生命世界的壯美和卑微、堅韌與脆弱，生態環境的神秘和不測、廣博與不仁，都在一幀幀精美的畫面中徐徐鋪開。

安第斯火烈鳥的魔性舞

為了在各個層面盡善盡美，這一次BBC斥巨資採用UHD4K超高清技術，在全球四十多個國家取景，攝製團隊前後出行117次，拍攝總耗時2089天，並大手筆請來了憑藉《獅子王》獲得奧斯卡最佳配樂獎的漢斯·季默（HanzZimmer）給本片製作配樂主題曲。與以往自然系列紀錄片的不同之處在於，這一季增加了更具多樣化的視角，專門有一集集中展現城市中的動物生態，探討並讚譽了城市規劃自然化的趨勢，為自然界與人類社會的共生指點迷津。

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城市中的動物生態

作為世界自然紀錄片之父，該系列劇集的製片人大衛·愛登堡如今年逾九十，五十多年來已經為這個領域製作輸送了大批精品。更令人感慨的是，這位製片人包攬了從創意、出品、製作到解說等等各個環節。他帶領自己的團隊上天下海鑽山越嶺、跳澗渡水披星戴月，走沙漠進雨林、尋奇勝探幽微，克服環境和技術的困難，製作出了一部又一部優秀的紀錄片。

在新一季的《地球脈動》中，我們再一次領略了大衛·愛登堡滿頭銀髮在苦寒極地呵氣成霜，同時每集的片尾也有團隊拍攝的艱辛實錄和趣事日記，這些無一不體現出製作方的誠摯態度，並且再一次證明了BBC在這個領域的孤標傲世。

大衛·愛登堡滿頭銀髮在苦寒極地呵氣成霜

大衛·愛登堡是西方環保名人的傑出代表。而這一切始於他當初誤打誤撞地成為BBC節目主持人。當年他從劍橋大學畢業後服役於皇家海軍，退役後到BBC申請職位卻屢次被拒。當時節目部門負責人瑪麗·亞當斯（Mary Adams）在簡歷的故紙堆里將他簡拔出來，於是從1952年開始他正式成為BBC員工。

說來有趣，最初瑪麗·亞當斯雖然將他納入麾下，卻認為他門牙過大，不適合上鏡作主播，於是只讓他參與相關節目的出品工作。在此期間，愛登堡通過摸索，有意識地參與自然類節目的製作。1954年他參與制作了《動物園探奇》系列，原定主播的一次臨時告病把他從幕後推到了台前。於是，偶然的救急成就了該系列的成功，也成就了愛登堡自己。

年輕時的大衛·愛登堡被認為不適合上鏡作主播

1972年愛登堡在BBC已位高權重，內部風傳他即將成為BBC總裁，但是他卻在此時萌生了退意。1973年的早些時候，他辭掉高級行政職位，成為一名自由職業者，全身心投入到自然類紀錄片的製作當中。

幾十年來，愛登堡的作品日益卷帙浩繁，從《生命的進化》（1979）、《活力星球》（1984）、《生命之源》（1990）、《植物私生活》（1995）到新世紀的《藍色星球》（2001）、《生命》（2009）、《冰凍星球》（2011），再到人們耳熟能詳的《地球脈動》系列，其立意之深製作之精，都令人尊敬和景仰。

藪貓，王之蔑視

如今上億的觀眾又一次在《地球脈動》的感召下對自然心嚮往之，更加認識自然喜愛自然，人們甚至開始期盼《地球脈動》第三季的出現。但是，相關的爭議和指責也由此瞄準了大衛·愛登堡和BBC。

就在2017年新年前後，大不列顛舉國掀起《地球脈動》第二季觀看熱潮，英國《衛報》等媒體卻發布文章大肆批評：「《地球脈動》並未對自然界起到幫助作用」。文章聲稱：「該系列節目變成了野生動物的災難，這些節目只是純粹的娛樂，是完美的人為作品，並且對於野生動物的滅絕負有極大的責任」。

面對指責，節目製作方回應說，觀眾如果對於自然類紀錄片感興趣，就會開始關注自然界，就會更加傾向於參與到對自然界的保護當中去。

雪豹

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兩鷹相爭

《衛報》馬上做出反應，祭出科學證據舉例斥責這種無稽之談：根據倫敦世界自然與動物學會基金會（WWFNZS）的數據顯示，從1970年到2012年之間，全球範圍內的野生脊椎動物存活率下降了58%，而這期間愛登堡和BBC一直在製作並播出倡導環保的各種自然類系列節目。

調查顯示，這個結果的產生完全是由於人類對於自然空間大規模的破壞。《衛報》因而嚴厲譴責此類託詞於環保的電視節目，認為節目的製作過程嚴重侵襲了自然的正常生態，對環保起到了極大的消極作用。

雙方各執一詞，輿情也分化為兩個陣營，很多人接受了《衛報》的觀點，並且拿愛登堡與同是環保主義者的彼得·斯科特（Peter Scott）作比較。彼得·斯科特在英國家喻戶曉，他是世界野生動物基金（WWF）的創辦人之一，一手設計了著名的WWF熊貓Logo。同樣作為BBC自然類紀錄片的製作人，他不僅致力於出品紀錄片，同時著力於現實實踐。

彼得·斯科特/WWF熊貓Logo

1969年，斯科特成功說服了冰島當局放棄在野生禽類棲息地上建造堤壩，野生粉紅腳鵝因而得以繁衍生息。與他相比，人們批評愛登堡似乎只是坐而論道，缺乏實幹精神。另一方面，人們詬病愛登堡如意算盤打得山響，在數十年的電視生涯中不僅自己名利雙收，作品外銷130多個國家和地區，還讓老東家BBC在四海之內揚了名。

儘管如此，更多的人依然站在愛登堡一邊，指責《衛報》等媒體嘩眾取寵。諸多的有識之士和專業環保人士給出的意見則比較折中，他們認為愛登堡的初衷可嘉，他的作品確實對於全球環保具有推動意義，然而現今諸多大型自然紀錄片對於現實中的環保則是弊大於利。

企鵝覓食片段

獅子追捕長頸鹿

自從1948年迪士尼公司開了野生動物紀錄片的先河以來，越來越多的競爭者加入到了這個行列。僅就BBC一家來說，自然類紀錄片已經是其收視率的第二大保障。收視率是萬惡之源，於是收視率把此類紀錄片變成了地道的生意。此類片子極容易形成廣泛群眾的基礎，並且可以跨越國界，因其畫面精美且源出自然，甚至可以忽略語言的障礙，這就更加促進了行業的生意興隆。

於是資本必須介入，技術亟待精進，同時面對激烈的收視競爭，畫面也不能一成不變，於是都拼了命花樣翻新。而巨額投入必須要求巨額回報，逐漸地，「愛登堡們」的美好願景變了味。

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南山絨鼠

與此同時，對於該行業是否表裡相符的質疑在上世紀80年代就出現了。其中最具說服力的質疑來自《聽眾》雜誌。創刊於1929年的《聽眾》周刊本身隸屬於BBC，但是對東家的行徑並不諱疾忌醫。該雜誌在1983年就指出，自然類紀錄片並未給環保主義提供太多的幫助，反而增加了很多困難。認為利用技術拍攝、編輯，將一堆素材美化成人們喜聞樂見的影像有紙上談兵之嫌，並不能阻止野生動物瀕臨滅絕。

然而，根據業內人士透露，純粹的自然風光、精美別緻的攝影、巧妙生動的剪輯和環境保護的高調，這些正是讓觀眾欲罷不能的要素，而且觀賞這類片子還不需要費腦子，簡直就是天作之合。

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夜行者蝙蝠

在《地球脈動》第二季的宣傳期間，大衛·愛登堡明確給出了「治癒」的概念。他認為自己出品的紀錄片，不僅促進環保主義，並且對擔憂地球未來的人們起到了「治癒」作用。此舉讓批評者們大加撻伐，認為他已經背離自己的初衷，原本心懷憂患的環保意識，如今已經輕賤自棄為逢迎的娛樂產品。

隨著科學的發展，越來越多的證據表明，在野生自然環境進行大量拍攝確實對自然界造成不可逆轉的破壞和影響。批評的聲音也越來越清晰地指向影視工業見利忘義，甚至進一步否定了此類影視作品的存在意義，貶斥其既沒有娛樂性又缺乏戲劇化，既辜負了觀眾也辜負了作品本身，簡直一無是處。對於《地球脈動》的熱潮，理智的評論者在尊重和肯定大衛·愛登堡的前提下，明確指出他是代人受過，是工業體系的逐利本性讓BBC與環保背道而馳。是非公道自在人心，接下來，就看BBC和大衛·愛登堡怎麼做了。

（本文圖片部分來自網路）

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