宋徽宗：「美」與「毀滅」的瘦金體

宋徽宗 趙佶

1082—1135

穠芳依翠萼，煥爛一庭中。

零露沾如醉，殘霞照似融。

丹青難下筆，造化獨留功。

舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風。

丁酉年

三月廿六

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宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。先後被封為遂寧王、端王。哲宗於公元1100年正月病逝時無子，向太后於同月立他為帝。第二年改年號為「建中靖國」。

宋徽宗即位之後啟用新法，在位初期頗有明君之氣，後經蔡京等大臣的誘導，政治情形一落千丈，後來金軍兵臨城下，受李綱之言，匆匆禪讓給太子趙桓，在位25年（1100年2月23日—1126年1月18日），國亡被俘受折磨而死，終年54歲。

閏中秋月詩帖

他自創一種書法字體被後人稱之為「瘦金體」，他熱愛畫花鳥畫自成「院體」，是古代少有的藝術天才與全才。

宋徽宗是書法繪畫都頗有特色的皇帝，宋徽宗的書法一般被稱為「瘦金體」。

「瘦」不難理解，漢字書法線條可粗可細，顏真卿楷書厚重寬闊，許多人寫顏體少了剛硬，容易變「胖」。「胖」就有「松」「散」的意思。

宋代趙佶瘦金體楷書

墨跡跋歐陽詢《張翰帖》

北京故宮博物院藏

「瘦」是線條的「緊」「窄」，一般書法史常說宋徽宗瘦金體從唐代薛稷而來。薛稷書體也「瘦」。一般而言，唐初的書體承襲隋碑的嚴謹，線條都偏瘦，歐陽詢如此，褚遂良也如此，只是薛稷瘦中帶轉折的剛硬，是與「瘦金體」關係較深。五代南唐後主李煜的書法被稱為「金錯刀」，用「金」這個字比喻線條，美學意涵的複雜性與深度都比較不容易理解。

《祥龍石圖卷》題字

「金」是金屬，是青銅，也是黃金。「金」是一種閃爍的光，是線條的鋒芒畢露。先秦工藝流行「錯金」，在青銅器中嵌入金絲或銀絲，金銀細絲在顏色沉暗的青銅表面閃閃發光，展現「錯金」之美。

瑞鶴圖題字

宋徽宗的書法特殊，但宋代四大書法家蘇、黃、米、蔡里，沒有宋徽宗。宋徽宗的書法像走在危險邊緣的美，使人愛戀，也使人害怕。

宋徽宗把漢字線條做得鋒芒畢露，「鋒」與「芒」都是漢字美學的禁忌。書法講「藏鋒」，正是因為整個儒道的主流傳統都不鼓勵「鋒芒畢露」。「鋒芒畢露」是要遭忌的，會遭天譴。老子哲學總認為「鋒芒」是最容易折斷的地方，不可長久。

《題唐十八學士圖卷》

瘦金體」其實是非常「西方」的美學，長久壓抑個人放肆性可能性民族，會害怕「瘦金體」。 「瘦金體」是交錯著美與毀滅的魔咒。「瘦金體」不藏鋒、不妥協，寧為玉碎，在整個帝國死亡的邊緣，書寫下「翩翩逐晚風」的美麗詩句。

《牡丹詩帖》，台北故宮博物院藏

欲借、風霜二詩帖紙 楷書

台北故宮博物院藏

《穠芳詩帖》卷

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帖子的全文是:

穠芳依翠萼，煥爛一庭中。

零露沾如醉，殘霞照似融。

丹青難下筆，造化獨留功。

舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風。

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