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如果你是條船,漂泊就是你的命運,別靠岸!

如果你是條船,漂泊就是你的命運,別靠岸!



我忽然想穿過二十年歲月的重重迷霧,回到那個白洋淀的早晨。在蘆葦隨風起伏的岸邊,也許我該說點別的,比如,"如果你是條船,漂泊就是你的命運,可別靠岸。

如果你是條船,漂泊就是你的命運,別靠岸!


有時深夜難眠,兀自茫然:父母風燭殘年,兒女隨我漂泊,社稷變遷,美人色衰,而我卻一意孤行。這不僅僅是地理上,而是歷史與意志、文化與反叛意義上的出走。這或許是命中注定的。

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事情還可能是這樣:在一個沒有網際網路、電視機、國標舞、遊戲卡、MP3、夜總會、麻將桌以及世界盃足球賽的時代,在全國人民著裝一片灰藍的單調與沉悶之中,讀書如果不是改變現實的唯一曙光,至少也是很多人最好的逃避,最好的取暖處,最好的精神夢鄉。生活之痛只有在讀書與思維的醉態下才能緩解。何以解憂,唯有文章,是之謂也。因此,一個物質匱乏的社會,或者說一個危機四伏的社會,反而最可能產生精神渴求;而一個機會密集、利益洶湧以及享樂場所環伺的時代撲來之時,真理的鎮痛效應和致幻效應是否會如期減退?醉漢們是否應該及時地清醒還俗?

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一生中,我多次撒謊,卻始終誠實地遵守著,一個兒時的諾言。因此,那與孩子的心,不能相容的世界,再也沒有饒恕過我。

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從賣氣球的人那裡,每個孩子牽走一個心愿。

對於世界,我永遠是個陌生人。我不懂它的語言,他不懂我的沉默。我們交換的,只是一點輕蔑,如同相逢在鏡子中。對於自己,我永遠是個陌生人。我畏懼黑暗,卻用身體擋住了,那唯一的燈。

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一切希望都帶著注釋,一切信仰都帶著呻吟。


不過蓋房子是給人住的,而詩歌搭的是紙房子,讓人無家可歸。 政治是公開的性,而性是私人的政治。 由於這些物的闡釋,「家」的概念變得完整了。 其實,旅行是種生活方式。一個旅行者,他的生活總是處於出發與抵達之間。從哪兒來的到哪兒去都無所謂,重要的是持未知態度,在漂泊中把握自己,對,一無所有地漂泊。

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中國人在西方,最要命的是孤獨,那深刻的孤獨。人家自打生下來就懂,咱中國人得學,這一課還沒法教,得靠自己體會。


醒來是自由,那是星辰間的矛盾。門在抵抗歲月,絲綢捲走了吶喊,我是被你否認的身份,從心裡關上的燈。

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其實人跟狗差不多,也主要是靠鼻子生活的。記憶深處,氣味甚至比視覺更持久。布魯斯特在《追憶似水年華》中寫道:「……然而,當人亡物喪,往日的一切蕩然無存之時,只有氣味和滋味還會長存,它們如同靈魂,雖然比較脆弱,卻更有活力,更為虛幻,卻更能持久,更為忠實,它們在其他一切事物的廢墟上回憶、等待和期望,在它們幾乎不可觸知的小滴上堅韌不拔地負載著回憶的宏偉大廈。」

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寫作是一門手藝,與其他手藝不同的是,這是一門心靈的手藝,要真心誠意;這是孤獨的手藝,必須「一意孤行」。每個以寫作為畢生事業的手藝人,都要經歷這一法則的考驗,唯有誠惶誠恐,如履薄冰。

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每個人都有作詩的年齡,大約在15歲到25歲之間吧那些來自心靈的吟唱,記錄著我們的詩樣年華。然而,惟有過了30歲、50歲還在寫好詩的人,才是詩人。郭小川、郭路生、泰戈爾、波特萊爾、惠特曼、洛爾加、馬雅可夫斯基,都是這樣的詩人。連馬雅可夫斯基自殺前的林中遺囑都浸透著詩意,沒治了。

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灰色的頭像剝離所有的溫暖,其實都在,只是悲哀的習慣了隱藏,這還是最初的我們么。


畢竟,只有一個世界 ,為我們準備了成熟的夏天 。我們卻按成年人的規則 ,繼續著孩子的遊戲 。

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如果你是條船,漂泊就是你的命運,別靠岸!



愛| 愛情| 善意| 感情


孩子| 父母| 父親| 女兒| 教育


命運| 位置| 快樂| 慾望| 妥協| 弱點

道路| 人生| 沉默| 真實| 覺醒| 尊嚴| 使命| 本質


智慧 | 年輕|自白| 友誼 | 大自然| 雄心 | 謙和 | 懷疑


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