86版《西遊記》的拍攝，存在著一個百思不得其解之謎 | 短史記

文史 04-24

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圖註：楊潔與86版《西遊記》主要演員

文 | 楊津濤

2017年4月15日，86版《西遊記》總導演楊潔去世。這部電視劇的拍攝過程，又一次成為人們討論的焦點。25集拍了整整6年，被很多媒體贊為精益求精之作。

不過呢，《西遊記》從最初獲准拍攝、資金充裕，到後來經費緊張、匆匆收尾，其間尚有一些值得關注的未解謎團。

日版《西遊記》停播

央視開拍中國版《西遊記》

早在1978年，日本電視台就和中央廣播事業局（現在的廣電總局）合作，將《西遊記》搬上了電視熒幕。78版《西遊記》和原著相比，進行了較大改編，如飾演唐僧的是女演員夏目雅子，沙和尚的形象被打造為日本妖怪河童等。

該劇被中央電視台引進後，僅僅播出了3集，就收到數百封觀眾來信，表示這部電視劇「糟蹋了我們的名著」。隨後，中央電視台禁播了用外匯購得的78版《西遊記》。

78版《西遊記》停播的同時，另一部日本電視劇

《姿三四郎》

在中國掀起了收視狂潮。據當時一些媒體形容，每逢該劇播出，人們俱都急急趕回家中收看，頗有萬人空巷之勢。

胡耀邦

從簡報上獲知此事後，認為這「雖然只是一種現象，但現象後面存在的文化饑渴問題已不容忽視」「

我們有那麼豐富的文化遺產，有那麼多膾炙人口的古典名著，為什麼不能拍？

」①時任中央電視台副台長的洪民生也在看了兩集78版《西遊記》後也認為，「怪裡怪氣，穿著超短裙，太離譜了，面目全非」，希望利用特技，「把孫悟空鑽進如來佛肚子里拍出來」，製作中國的《西遊記》電視劇。②

據楊潔的回憶：洪民生當時找到此前一直導演戲曲的她，說道：「楊潔，要你把《西遊記》拍成電視劇，你敢不敢接？」楊一怔之後回答：「有錢就敢，為什麼不敢！」洪當即決定：「好！局黨委決定，由楊潔來拍《西遊記》！」③做準備工作時，「（我）看了一點日本和台灣拍的《西遊記》片斷，他們的特技使我驚奇，但內容實在不堪！太離譜、太荒唐！

王楓台長要我：『你只要拍得比他們好點，我就滿意了！』

我回答他：『你的要求太低了！』」

投拍之初，如洪民生所言，「拍攝《西遊記》的願望得到台內上下的廣泛支持」，一次就批給《西遊記》劇組經費300萬元，同時專門從美國訂購了一台ADO特效設備。

除胡耀邦外，《西遊記》的拍攝，還受到了其他中央高層的關注。1982年4月，

胡喬木

在有關軍事文學創作的會上說，「我們的英雄人物比姿三四郎這樣的多得多，高大很多……我們為什麼不能寫出自己的比《姿三四郎》更好的電視系列片……

人民要求諸葛亮、孫悟空這樣的人物

……生活中並不存在孫悟空，但是人民還是需要創造出《西遊記》中的這個形象」。④1983年4月，

鄧力群

在全國廣播電視會議上說，「文藝界有位同志提了個意見，希望對中國國寶性的人物和大著作，不要搞得太輕率。搞得太輕率，會損害我們這些國寶的形象和名譽。日本人拍我們的《西遊記》，我看了一集……但是

他們那個《西遊記》，和原作相距太遠了。我們拍《西遊記》，就要拍好。

」⑤（當時，楊潔已經開拍《西遊記》）

綜上。《西遊記》在拍攝初期，得到了官方很高的重視。這也是該劇從篩選演員到實地拍攝，都相當順利的一個重要原因。

圖註：日本78年版《西遊記》人物形象

央視的態度由熱轉冷

其原因至今仍是一個謎團

有了台里的高度支持，從1982年-1985年，楊潔精益求精，一共只拍了15集《西遊記》。

1986年春節

，央視一次性集中播完了前11集（這是第一次連續播放，故該電視劇後來被稱為86版《西遊記》）。

隨後，據楊潔回憶，台里的支持很突然地消失了。

台里通知她，「沒有錢了！你們用完了三百萬，台里不給錢了！」楊潔問：「這算什麼？《西遊記》只拍一半？」她得到的回答是：「台里說預算沒有了！沒錢，你們拿什麼拍？」「

沒有辦法，是台里集體決定的

。」《西遊記》面臨被腰斬的命運。

何以如此？

楊潔的解釋是自己得罪了台長王楓

。她在回憶錄中說：「大概是因為我得罪了不該得罪的人？不論怎樣，也不能拿這樣重要的名著來開刀，何況它已經有了一定的社會影響……說是「預算用光了」，當初並沒有預算啊。」⑥要想繼續拍下去，楊潔只能自己去拉投資，最後從鐵道部十一工程局借到300萬元。

十一工程局與央視簽訂合約

，《西遊記》又拍了10集。

按楊潔回憶錄里的說法，她之所以得罪王楓，是在1986年春節期間。當時，楊潔想在電視上連續播放11集《西遊記》，這需要台長王楓批准使用ADO特效設備，把剩下的特效工作一起完成。楊去找王要設備，王則責備楊：「我叫你們搞好了再播，你們為什麼這麼著急？」楊、王為此吵了一架。楊認為，「這莫名其妙的一場爭吵，肯定把王楓氣得夠嗆，給我自己種下了一個禍根。」

但並沒有材料能夠證實，王楓因和楊潔的這次吵架，而對《西遊記》懷有很大偏見，以至有意阻撓其拍攝。

據楊潔回憶：楊、王吵架後，王楓讓楊潔打一個申請ADO特效設備的報告，楊潔賭氣不肯打報告，王楓仍派了技術部的人員來協助楊潔，許可其使用一個月的ADO設備。1988年春晚，缺一場壓軸戲，也是王楓和洪民生、鄧在軍一起到天津，請了《西遊記》劇組來做壓軸。整部25集版《西遊記》，亦是在

王楓擔任台長期間（1982-1988）

拍攝完成。⑦

雖不知原因為何，惟中央電視台對《西遊記》這部備受歡迎的電視劇，自1986年突然轉入冷淡態度，是確實無疑的。

這種由熱變冷，亦不僅僅限於中央電視台。

1987年12月

，全部25集《西遊記》即將播出前，

時任廣播電影電視部部長艾知生

親自審片，但新聞發布會只通知了新華社、《人民日報》國外版和《廣播電視報》，且只讓發通稿。這種「冷落的安排」讓楊潔非常不平。

在回憶錄中，楊潔如此回憶此次審片所遭的冷遇：

「12月底的一天，部長艾知生和副台長阮若琳兩位領導審看了《西遊記))。部長親自審查，規格夠高的！但現場只通知了三家報社：新華社、

《人民日報》的國外版

和我們內部的《廣播電視報》。每家一人。

「我對這樣冷落的安排不太理解：為什麼只請三家報紙？如果說以前是為了怕過火吹噓，可是《西遊記》已經通過了群眾的驗證。它的全部播出，是觀眾期待已久的，為什麼還要這樣低調？

難道《西遊記》即將在春節播出，是件見不得人的事情？

「就連幾位記者也訝異，怎麼這個記者招待會人數這樣少?

「電視劇放完了，幾位記者興奮地急於發稿宣傳：『艾部長，我們馬上去發宣傳稿。』

「但是艾部長制止了：『

不要發宣傳稿！只發通稿

，報道春節要播全部《西遊記》就行了！』

「記者們奇怪地問：』為什麼？只發通稿？『

「艾部長冷靜地說：『沒有必要嘛！馬上就播了嘛！』

「記者們辯解：『我們認為這部電視劇很好！值得宣傳！』

「艾部長搖著頭：『不要說！讓觀眾自己去判斷。他們說好，才是好！』

「記者們追問：『

難道我們發表點看法都不行嗎？

』

「艾部長有些不耐煩了：『不行！不要發表！一篇通稿就夠了！不要再說了！』

「一位記者有些不高興，她追問：『艾部長，你認為好不好昵？』

「艾部長以不變應萬變：『我沒有什麼看法，群眾說了算。觀眾說好才是好，我們這些人就別講了！』

「我百思不得其解：

為什麼這樣謹慎，連個『好』『壞』都不敢表態了？

「部長不願表態，也不許記者宣傳。就在只有一篇通稿的報道下，《西遊記》在1988年的春節播出了。」

楊潔的上述回憶，在細節上或有可商榷之處，但

25集《西遊記》遭受冷遇——只發通稿，不許造勢宣傳、不許發表評價——確屬事實。

楊潔為此內心非常不平：

「那個時代，雖然不像今天這樣狂熱地造勢。一個劇還沒有開拍就大肆誇耀達到什麼效果……但同時期的幾個大型節目播出前，也召開了記者招待會、組織了報紙宣傳、發布各種消息、播出後組織研討會等，搞得挺熱鬧呀，對我們卻如何冷清，為什麼？」

從熱烈支持到迭遭冷遇，86版《西遊記》的這種命運變化的密碼，究竟何在？尚需多更多的檔案材料才能解釋。

題外話：

中日韓《西遊記》改編史

中國：雖自稱側重維持原著舊有格局，但改編幅度並不算小

在楊潔之前，中國大陸對《西遊記》最著名的改編是動畫片《大鬧天宮》（拍攝於1961—1964年）。

這部動畫片和原著相比有很大改動，如小說情節是孫悟空大鬧天宮後，被如來佛壓在了五行山下。《大鬧天宮》的導演萬賴鳴「決定大改，將這部分全部刪去，這樣影片高潮部分就不是孫悟空被壓在五行山的悲壯結局了，而是孫悟空踢翻太上老君的八卦爐，拿起金箍棒，打上凌霄寶殿，使玉帝幾乎坐不成寶座，將孫悟空塑造為一個戰無不勝的大英雄」，

以適應時代特點

。⑧

「文革」爆發後，《大鬧天宮》被打成「毒草片」，遭到禁映，

據說是因為動畫片中的玉皇大帝臉上長了一顆痣

，有政治影射的嫌疑。

圖註：動畫片《大鬧天宮》中的玉帝

至於86版《西遊記》對原著的改編程度，楊潔和編劇戴英錄、鄒憶青將其概括為「忠於原著，慎於翻新」。

其實，

這部電視劇對原著的改編幅度並不小。

僅看師徒四人，楊潔在接受採訪時曾說，「原著中過多地渲染了他的軟弱，是非不分、人妖不辨。改編時，突出了他『不得真經，誓不回還』的堅定信念，以及善良、寬厚、富於同情心的特點」「對於豬八戒這個人物，突出他的憨厚、心腸好、吃苦耐勞，對於原著中寫他的動搖性和好色，改編時並不過多渲染」，原著中豬八戒搶佔高小姐的情節，即改為義救高小姐。

這種對原著人物性格、形象的改動，較諸一般情節上的改編，孰輕孰重，是一件值得思考的事情。

另外，電視劇將中心思想表現為「不畏權勢的抗爭精神和不避艱險的進取精神」，和原著差距也很大。⑨

日、韓：情節改編大膽，「腦洞」極大，深受中國讀者歡迎

相比之下，日、韓對《西遊記》的改編更大膽，頗具新意。如日本1994年的電視劇《新西遊記》中，唐僧因天竺之行失敗而沉迷麻藥，最後領悟到真正寶貴的不是真經，而是和同伴間的友誼。豬八戒、沙和尚都是羅剎女的部下，豬八戒被唐僧救命後，為報恩決定參加天竺之行；沙和尚是為金錢前往天竺，精通天文、地理、歷史、經濟等等，旅行中被唐僧的高貴人格所感動。另外，這部《新西遊記》中，妖怪們都是組團出現，而非單打獨鬥。

日本動畫片對《西遊記》的改編尤其多，在中國最著名的是《七龍珠》。鳥山明為主人公取名為「孫悟空」，也駕著「筋斗雲」，但故事情節完全不被原著所束縛，上世紀90年代曾在中國風靡一時。又如《魔界西遊記》將西方的幻想元素和中國文化結合，寫被關押500年的孫悟空醒來後，對魔都長安的女義賊研娘一見鍾情，成為她的助手。⑩

韓國動畫片《幻想西遊記》在原著基礎上，使故事更加搞笑，曾有高達42.8%的收視率。《幻想西遊記》在中國也廣受好評，超出預期。1990年，該動畫片曾在中國中央電視台播出。

可惜的是，和日本的78版《西遊記》相似，該動畫片在第36集時也被突然停播。

現在由這部動畫片改編的遊戲，依舊頗為流行。

圖註：日本94年版《西遊記》海報

注釋

①馬繼紅：《敢問路在何方——記電視連續劇<西遊記>導演楊潔》，《戰火中的夏娃》，解放軍文藝出版社1993年，第39頁；②洪民生：《我和電視的記憶拾片》，《世紀心語：中國老廣播電視工作者感悟錄》，趙水福主編，中國國際廣播出版社2003年，第397、398頁；③⑥楊潔：《敢問路在何方》，江蘇文藝出版社2013年；④胡喬木：《談軍事題材文學的創作》（1982年4月27日），《胡喬木談文學藝術》，《胡喬木傳》編寫組編，人民出版2015年，第209頁；⑤鄧力群：《中央和地方各級都要重視廣播電視事業》（1983年4月9日），《方向與實踐-第十一次全國廣播電視工作會議文件和典型材料選編》，廣播電視部政策研究室，中國廣播電視出版社1984年，第32頁；⑦洪民生：《為了忘卻的記憶》，《電視文藝論集》，沈紀主編，人民出版社1993年，第25頁；⑧祁曉萍：《香花毒草紅色年代的電影命運》，當代中國出版社2006年，第188、189頁；⑨周金華：《忠於原著慎於翻新——訪《西遊記》導演楊潔》，《鮮花、愛情、眼淚：影視明星的生活道路》，中國廣播電視出版社1989年，第261—262頁；⑩（韓）宋貞和：《<西遊記>與東亞大眾文化:以中國、韓國、日本為中心》,鳳凰出版社2011年，第121、129—131、147頁。

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