寫書法，選對宣紙很重要！

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造紙術，作為我國的四大發明之一，是書寫材料的一次革命，推動了中國乃至整個世界的文化發展。

紙，絮一苫（音shan）也，「絮」是由破布及廢蠶繭漂得的敝舊纖維；「苫」指用茅草編成的席，可供覆蓋之用。可見纖維與透水的席自古以來即為造紙的兩種基本因素。

古人以上等蠶繭抽絲織綢，剩下的則漂絮取絲綿。漂絮完畢，篾席上會遺留一些殘絮。當漂絮的次數多了，篾席上的殘絮便積成一層纖維薄片，經晾乾之後剝離下來，可用於書寫。這種漂絮的副產物數量不多，在古書上稱它為赫蹏或方絮。

紙的左邊是「系」旁，這就意味著，中國造紙術的起源同絲絮有著淵源關係，最原始的紙實際上是屬於絲一類的絮，造可見紙術是勞動人民在生產勞動中智慧的結晶。

東漢時蔡倫改進造紙術，用樹皮樹皮、苧麻及敝布、魚網等植物原料，成為現代紙的淵源。此後紙產量大增，得到普遍使用，並逐步傳播到世界各地。

在我國漫長的歷史發展中，勞動人民創造出種類繁多的紙品，其中尤以宣紙最負盛名，文房四寶中的「紙」，自宋朝以來就專指宣紙。

「輕似蟬翼白如雪，抖似細綢不聞聲」是古人對宣紙最美妙的評價。

史籍對宣紙的記載，最早見於唐。乾符年間，書畫評論家張彥遠著《歷代名畫記》中雲「好事家宜置宣紙百幅「。

宣紙的原產地是安徽省的涇縣，及其附近諸地，都屬宣城管轄，以宣城為集散地，故而以府治名稱「宣紙」。

南唐時宣紙中出現一種珍品——澄心堂紙，其紙薄如卵膜，堅潔如玉，細薄光潤，長者可達五十尺為一幅，從頭到尾，勻薄如一。

南唐後主李煜視這種紙為珍寶，贊其為"紙中之王"，並特辟"澄心堂"來貯藏，故名"澄心堂"紙，供宮中長期使用。澄心堂紙質量極高，但傳世極少，千金難求。

北宋揚州太守劉敞曾有幸在任上時得到百張澄心堂紙，他興奮異常，寫詩道：「當時百金售一幅，澄心堂中千萬軸」

後來，劉敞又送了十張紙給歐陽修，歐陽修做詩：「君家雖有澄心紙，有敢下筆知誰哉！」到起草作宋史的時候，才動用澄心堂紙，可以想見其慎重的程度

到了明代，書法家董其昌得到澄心堂紙也感慨「此紙不敢書」。

宋 李公麟澄心堂紙繪《五馬圖》（局部）

蔡襄《澄心堂帖》

拓在澄心堂紙上的《淳化閣帖》 安思遠藏本

宣紙易於保存，經久不脆，不會褪色，故有「紙壽千年」之譽，是傳統手工紙品最傑出的代表。

現在的宣紙是由稻草和青檀樹皮混合製成的，這種配料製法始於清代。

製作經過浸泡、灰掩、蒸煮、漂白、打漿、水撈、加膠、貼洪等十八道工序，如果細分則可超過百道。

選料

加入草木灰蒸煮

風吹日晒，自然煉白

打漿

水撈

烘乾

宣紙基本分為兩大類：生宣和熟宣。

生宣具有吸水性能強的特點，易產生豐富的墨韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收水暈墨、達到水走墨流之藝術效果。

生宣久藏為好，剛生產出來的宣紙過於凈白，久藏後色澤柔和，用墨用色更具韻味。為了能使新的生宣能取得陳紙的效果，可以將紙在風口掛放一段時間，經過這樣處理的生宣紙稱為「風紙」。

生宣適合寫意畫，用筆不用講究工細，注重神態表現和抒發感情。

熟宣配染膠礬，故而紙質較生宣硬，吸水能力弱，具有著水後不滲化的特點，使用時墨和色不會洇散開來。因此，熟宣紙就適合繪畫工筆畫。

熟宣不宜久藏，藏久要脫礬，出現滲墨現象。

宣紙承載了中國千年書畫的輝煌，作為中國十大傳世名畫之一的的《富春山居圖》歷經660餘年的世事沉浮，但基本保存完整。

就是這樣薄薄一張紙，生命力卻如此之強。它就是宣紙，因為有它為載體，今天我們才得以看到這些精美的作品，通過泛黃的書畫去體悟「咫尺千里」的藝術境界。

2009年宣紙製作工藝被列入教科文組織「人類非物質文化遺產代表作名錄」。

不過隨著科技的發展，現代宣紙的大部分生產環節已實現機械化，市面上流通的大多是現代工藝宣紙，而這種紙一般情況下，只能保存二百年。傳統宣紙製作工藝的保護仍然有漫長的路要走。

如 何 選 擇 宣 紙

宣紙從用料上，可分為皮料和棉料兩類。皮料紙是以青檀樹皮做主要原料製造而成的。青植樹在我國分布很廣，以皖南山區最為集中。植樹嫩枝的韌皮正是造紙的好材料。皮料紙光滑細膩、白而不閃、韌而不脆、潤墨性強、宜書宜畫，是安徽宣紙中的精品。棉料紙是以稻桿作為主要原料製作而成的。皖南所產的砂田稻，桿長、纖維長，也是上乘的造紙原料。稻桿纖維與植樹皮纖維相比較，稻桿纖維窄且薄、透光性好、結構鬆散。造出的紙也較皮料紙綿軟柔潤，不少書畫家反映。棉料紙用在書法上效果也很好。無論是皮料紙還是棉料紙，用料都不是單一的。皮料中加一定量的稻桿纖維，可改善皮料紙的綿軟程度，增加紙的「肉感」。棉料紙原料中加一定量的植皮纖維也可加強棉紙的拉力和韌性，充當棉料紙的「骨格」。

宣紙從性質上，可分為生宜、熟宣和半生半熟三種。生宣是沒有加膠、礬的紙，也就是生產出來的原紙。生宣潤墨性好，對墨的反應速度快，表現力極強，主要用於寫意畫和行筆速度較快的書法，熟宣是在生宣紙上加膠礬製成，目的是控制紙的滲透性。製作熟宣使用的生紙大部分為皮性紙，因為皮性紙破損率比較低，主要用於工筆畫和小楷書法。半生半熟紙是介於生、熟宣之間的一種紙，主要用做半工筆半寫意畫，有的也用作隸、篆、楷等書法書體。

宣紙從厚度上，可分為單宣、重單宣、夾宣、三層宣等。重單宣、夾宣、三層宣都是為增加紙的承受能力而增加了紙的厚度。重單宣比單宣厚一些。夾宜、三層宜則是用二層和三層的單宣紙合制而成。一般地說，生紙越薄，滲化力越強，墨暈味越足，但初學者使用較難控制。

官紙在規格上，種類頗多，商店害出的一般為2尺X3尺、2尺X4尺、2.5尺X5尺、3尺X6尺等。還有8尺、1丈2尺、1丈6尺等規格。

下面介紹各地「文房四寶」商店常見的幾種宣紙：

(一)、生紙類

1、特凈皮單宜

書畫皆宜。皮料.著墨後層次分明，潤墨均勻，濃淡清晰，著色鮮亮。抖動時，聲音脆而不僵、質挺而柔，紙面潔白而不耀眼，仔細觀察，紙中有朵朵雲片，簾紋清晰可見.是宜紙中的精品。

2、凈皮單宣

是僅次於特凈皮單宣的一種皮料紙。在用料上較特凈皮單宣含稻稍多，手感也稍覺綿軟，紙性和使用效果與特凈皮單宣基本相同，也是宣紙中宜書宜畫的上等好紙。

3、羅紋宣、龜紋宜

這兩種紙都是較薄的皮性紙，由於帘子紋類似籮篩和龜版，故形象地稱為羅紋宜、龜版宣.這兩種紙雖薄，但有一定的韌性，可用於書畫，用作拓片的也很多。

4、棉料單宜

書畫皆宜。棉料用作書法效果更好。質地綿軟，手感柔潤，有一種有肉無骨的感覺。抖動時發生的聲音很小，而且不脆。

5、綿連

是生宜中比較薄的一種紙，有特凈皮綿連、凈皮綿連、棉料綿連等.皮料綿連適於繪畫，棉料綿連紙性綿軟，紙面白潔，無雜質，常用於托裱。綿連較厚的一種稱為夾連，厚度介於夾連和綿連之間的叫料半。

(二)、熟紙類

書畫宣、清水書畫宣，屬於膠多礬少的一類宣紙，有一定的滲透力.冰雪宣、雲母箋、蟬翼宣，礬量適中。是熟宣紙的代表。可用作工筆畫或小楷書法.虎皮宜是用色宣加膠、礬水製成，一般用於書法，但滲透力較差.

(三)、半生半熟類

I、玉版宣

是由兩張書畫紙裱在一起精製而成的，紙質細膩、滲透適中，是紙中的珍品.小寫意、半工筆半寫意畫和行筆較慢的書法均可使用。

2、凈皮煮捶宣

其薄厚與凈皮單宣相似，抖動時聲音脆而不僵，簾紋不太清晰。可用作半工筆半寫意畫。

(四)、其它地區所產宣紙

1、遷安宣

產於河北省遷安縣，以桑樹皮作為主要原料。遷安宣拉力大，吸墨快，書畫均可。遷安宣也有夾宣、熟宣等品種。遷安還生產一種高麗紙(俗稱窗戶紙)其厚度可與遷安夾宣相比，用於書、畫效果也不錯。

2、夾江宣

產於四川省夾江縣，以嫩竹為主要原料，這種紙拉力較小，書畫都可使用。

3、毛邊紙、元書紙

產於福建龍岩、連城等地，江西省也有所產。均採用嫩竹枝作為主要原料。製漿時由於沒有漂洗工序，制出的紙為黃色，毛邊紙較生宣紙效果差，但價格便宜，一般作為練慣用紙。元書紙比毛邊紙粗糙，是練習寫宇的較好用紙。

4、雲南宣

雲南宣產於雲南省，以嫩竹枝、桑皮、龍鬚草為主要原料，紙簾紋清晰，不太綿軟，由於此種紙價格便宜，用於書法、繪畫練習和托裱的很多。

5、浙江皮紙

浙江皮紙產於浙江溫州地區，以桑皮做為主要原料，紙的纖維結構不甚緊密，抖動無聲，手感綿軟，有的用於作畫效果不錯。

(五)、選紙的方法

I、觀。用眼看，好紙不一定特別白，皮料紙白，但是不反光.不耀眼，紋理均勻，紙的表面不應有埂、沙粒、洞眼和其它附著物。

2、感。用手摸，有澀感，薄厚均勻，光平綿軟，細膩。

3、抖。用手將紙拿起來，輕輕抖動，聲音以不脆，紙質不艦為好。如一抖紙便發出烯哩嘩啦的清脆聲響，而且紙發僵發硬這就是差紙.

4、試。用墨汁畫在紙上，紙的反應是滲透快，擴散均勻，墨暈外緣無鋸齒狀。等到墨汁完全吃到紙中以後，再畫第二次，出現的效果層次分明，兩次墨暈之間還有一個細細的白印。

國家標準局對安徽宣紙制訂的質量指標是:「宣紙必須具備適當地吸附墨粒和擴散墨液的性能，既能以水導墨又能以水抗墨，從而達到墨顏萬變多色的效果，表達出水墨淋漓的風格來。積墨筆筆分清。濃淡筆痕不對流，能表現出濃中有淡，淡中有濃，既有濕潤又有乾的微妙感覺.」

熟紙的選擇比生紙更難一些。挑選時要看礬是否浸在紙里，浮在紙表面的質量就不好。再看礬在紙上的分布是否均勻，有無漏礬或薄厚不均的情況。

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