震驚！這些人居然可以把一個字寫得如此風情萬種！

請原諒，我用了這個UC震驚部款式的標題，因為——做自媒體的基本功是先成為標題黨！呵呵，其實更重要的是，想讓枯燥的讀帖更有點趣味吧。

說實話，我不知道能堅持寫多久，也不知道你能堅持看多久，如果有一天你看了我寫的這些文字頓生嘔意，那麼恭喜你，你的水平已經更高了！

欣慰的是，每次看到有書友的鼓勵留言和批評指正，心中還是有堅持做得更好的衝動，因為至少在這個階段，我可以為你提供價值。

好吧，我不善煽情，天兒不早了，干點正事，我們看一看《集王聖教序》的「三」字。

如果你覺得王老爺子這個「三」字也很平常的話，那我告訴你，你這麼看會錯過很多精彩：

首先，用筆上來講，三個橫，其實起收筆的變化都不同，第一筆尖入，收筆鋪毫折筆換面，勢去引起第二筆，第二筆起筆轉入，收筆在點畫內部回鋒，勢去引起第三筆，第三筆接勢切入，收筆折下。

其次，結字上來看，符合王羲之內擫的套路，上下兩橫略有向中宮拱的趨勢，使得整體精神提拔，中間一橫你仔細看，不是剛好放在了兩橫中間的位置，而是偏上一點，這樣以來重心會上去，使得內擫的基礎上更顯精神。

王羲之《四月廿三日帖》中此字勢更加明顯：

如果你看不清楚用筆，可以參考杜牧《張好好詩》中的「三」字：

第一種結字方法：穩中見勢。

「三」這個字的結字來看，兩短橫配一個長橫是最常規的寫法，但古代的書法高手們對於這樣常見的結字方式，也玩出了一定的水平，待我細細讀來。

顏真卿《祭侄文稿》中的「三」字，兩橫化點向左揚起，一橫向右抬高，左右趨勢的合力讓這個字產生了相對動感的平衡。

「右軍如龍，北海如象」，誇的就是李邕，其《李思訓碑》中的「三」字「逆向思維」，中間一點靠下，第一點高高「飛起」，穩重之中見奇思妙構，改變一個點，就改變了一個字的味道。

懷素的「三」寫的瀟洒流暢，不過結字上依然「傳統」。奇妙的是，長橫作為主筆，但上面兩點偏右，且向右下而去，讓整個字也有了姿態。

國詮的楷書中規中矩，可以看出來其結字上的內擫之勢。

《陰符經》中的「三」字有很多，這個「三」有意思的地方在於，上面兩橫穩重，下面一橫有些「調皮」，且值得注意的是，褚遂良的字比較扁，重心低，中間這一橫靠下，更增加了「扁勢」。

蘇軾的三個「三」也有一些微妙的變化，似乎都在上面兩橫上做文章。

米芾《叔晦帖》此字寫的也是比較穩妥，但下面《面諭帖》中的「三」字卻寫出了米顛的特色：

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《德忱帖》更見米家風神，似乎「臣書刷字」就在眼前。

黃山谷取法《瘞鶴銘》，寫得大氣渾穆。

蔡襄基本上也是按套路來的，用筆比較靈動，只不過這「尖兒」拐的有點多了，相較黃庭堅的「三」面顯得些許做作。

玩大寫意的徐渭，寫這個字自然也是大寫意的感覺，提按變化強烈，長橫極具衝擊力。

明人吳寬，這個字也是兩點的短小與長橫之間的對比很強烈。

一身正氣的黃道周，那一長橫就像一把寬刀利刃，刺向清兵。

第二種結字方法：化橫為點。

「三」字的傳統寫法如上所述，其實還有另外一種寫法諸位應該能想得到，就是化橫為點的方式，也很常見。

蘇軾這三個重「點」，各有各的神態，俯仰之間錯落有致。

米芾這三點雖小，但可以看出用筆多「狠」。

這個更誇張，出自南宮先生手筆《三吳帖》。

王寵的「三」：一個紙飛機，一個瓜籽仁，一個水餃。

董其昌寫的「三」，也是三個西瓜籽的感覺，那種熟透的。

再介紹第三種結字方式：排疊。

孫過庭的這個「三」，大致一看就是個三角形樣式的平行線，但仔細一看，你會發現三橫的角度取勢，大小，距離等都在「漸變」。

王鐸寫的「三」也有類似的感覺，不過重心剛好相反。

最後，第四種結字：任性。

出自王羲之《諸疾帖》。

出自米芾《晉紙帖》。

總結

對於平行線的結字，要注意線的角度/長短變化，盡量不雷同，即便雷同，用筆上也要有所區分；

學會用「點」去代替，但點與點之間也要有變化；

找到調節重心的那一筆，可以讓僵化的字生動；

對於古人任性的字，自己創作時要三思，避免產生誤會。

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