作為畫家的君特·格拉斯

我一直都在作畫，即便在寫作或者集中精力思考的時候，我也是在作畫。繪畫的時候，我覺得自己寫下的那些字句可以自動進行創作。繪畫能讓人找到一種凝練的表達方式，在我寫作小說《比目魚》之前，我就先用畫筆、蘆葦桿筆和炭片畫了一條比目魚。而當比目魚開始說話，當第一章的草稿完成，當故事中的時間找到自己序列時，我的腦海里就出現了種種版畫所使用的技巧，比如蝕刻、銅版雕刻。我畫下的不僅僅是插畫，而是這部小說的續章，它們抵達了小說語言無法到達的領域，而這領域，只有詩歌的語言能到達。

——君特·格拉斯

這是君特·格拉斯在被問道「你到底是一個作家還是一個畫家？」時做出的答覆，因為他親自為小說《比目魚》創作了插畫。對於許多人來說，君特·格拉斯的身份是作家，諾貝爾獎獲得者，他的作品如《鐵皮鼓》、《比目魚》、《剝洋蔥》人們都讀過或至少有所耳聞。但其實，他還有個隱藏的身份：畫家與雕刻家。

說起來，君特·格拉斯可是科班出身。他1948年初進杜塞爾多夫藝術學院學習版畫和雕刻，1953-1955年又轉入柏林造型藝術學院繼續深造。正是1959年在巴黎搞雕刻藝術的時候，君特·格拉斯推出了蜚聲世界的《鐵皮鼓》。而在文學上獲得巨大成功的同時，君特·格拉斯也在致力於他的「第一職業」——繪畫與雕刻藝術，在他的很多書中，都配有他自己的畫作。1956年，他為自己的第一本詩集《風信雞之優點》親自配了插畫，英國荒誕派戲劇理論家馬丁·艾斯林評價道：「很難講是插畫裝飾了詩，還是詩裝點了插畫。」

《風信雞之優點》中的插畫

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而他為《比目魚》所作的畫是這樣的

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在他的自傳性作品《盒式相機》中的插畫

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「剝去人物重要的話語，強調肉體的可靠性，將人類帶入動物的世界。在他的動物園中，我們每個人都能找到自己的定位：貓與鼠、狗、蛇、比目魚、青蛙和稻草人。」瑞典文學院在授獎詞對君特·格拉斯如此評價。

這是他畫的蛤蟆

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君特·格拉斯創作的雕塑：比目魚

這是他在格但斯克的比目魚雕塑揭幕現場

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在丹麥也可以看到這尊雕塑

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會說話的比目魚就像一本書，它不斷地講著故事，予人信息，提出建議，進行預言，他造成辯論而且它非常好鬥。

——君特·格拉斯如此解釋比目魚雕塑

2015年4月13日，君特·格拉斯去世。在以作家之名記住他的同時，不妨也以一位畫家與雕塑家之名記住他。

君特·格拉斯在繪製《鐵皮鼓》的插畫

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轉載自 青閱讀，ID ： qyuedu ，編輯| 拳毛瓜

主編：宋程，責編：小悅

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