百歲建築大師貝聿銘：我是蘇州人！

貝聿銘先生設計的蘇州博物館新館 來自網路

貝聿銘，1917年4月26日出生於廣州，祖籍蘇州，是蘇州望族之後，美籍華人建築師。

2017年4月26日是貝聿銘一百歲生日。

貝聿銘曾榮獲1979年美國建築學會金獎、1981年法國建築學金獎、1989年日本帝賞獎、1983年第五屆普利茲克獎及1986年里根總統頒予的自由獎章等。

貝聿銘先生被譽為「現代建築的最後大師」。

貝聿銘先生，來自網路

他出身於顯赫數百年的貝氏家族——早在清朝乾隆年間的蘇州四富之一。

父親是貝祖貽，中國銀行第一任總經理，中央銀行總裁。

母親庄氏出身名門，中年因病去世。連繼母也是江南名媛「蔣四小姐」，少帥張學良一直念念不忘的一生最愛。

貝聿銘的童年在

蘇州園林獅子林

度過。

也正是這樣的童年背景影響下，深入了他的設計理念之中貫穿一生，並在晚年傾向於回歸自然，探索小而美的東方意境。

中國私家古典園林獅子林，來自網路

貝聿銘1927年回到上海就讀中學。

1935年遠赴美國留學，於賓夕法尼亞大學建築系學習，中途由於對教學方式的不滿，任性轉學到麻省理工大學，研究生轉到哈佛大學學習建築，這一舉動也是氣壞了有意把得意門生留在麻省的老教授。

青年時的貝聿銘，來自網路

貝聿銘在完成學業的同時也收穫了愛情，兩人的相識是一場浪漫的邂逅。

貝聿銘在中央車站接站時，在眾多歐洲人的面貌中看到了盧愛玲，看慣了周圍歐洲美女也難免審美疲勞，反而清新秀麗的東方面孔猶如炎熱夏天的一股清泉沁心。

有著建築人浪漫天性的他對盧愛玲說：「美女，要不要搭順風車啊？」

從此開啟了大師的愛情篇章。

內斂中帶著俏皮的盧愛玲嫁給貝聿銘

盧愛玲同樣學習建築專業，也

是貝聿銘最犀利的評論員。

在大師一生的百部作品中，想必也有這位溫婉賢淑、儀態大方，梳著一絲不苟的銀髮，穿著旗袍出席正式場合的中國老太太的千絲萬縷的意見和想法。

她沒有林徽因那樣值得大家八卦的故事，沒留下多少年輕時美麗音容相貌的照片。

她一生輔助貝聿銘，生兒育女，打理一家的私生活，幫助丈夫嚴防狗仔隊，陪伴大師度過了七十幾個春夏秋冬。

成就大師的也離不開盧愛玲夫人的大智慧吧。

貝聿銘夫婦於美國華人博物館

第二次世界大戰爆發後，貝聿銘在美國空軍服役三年。

顯赫的家族背景和出眾的交際手腕使他在美國上流社會遊刃有餘。

貝聿銘有著說服別人的天賦，很會推銷自己，曾有人建議他去做一個律師，建築學子們都知道，口才是建築人必備的技能，它也是成就一個好的建築作品的關鍵因素。

豐富的人生履歷成就了貝聿銘，也造就了那些偉大的建築作品。

1948年貝聿銘離開了學校的學術氛圍正式踏入了建築事業。

1963年，東海大學路思義教堂 台中市

路思義教堂是貝聿銘先生和陳其寬之前的一次完美的合作。

1974年，美國國家美術館東館 華盛頓

在美術館東館的設計中，他曾經要求工人用切割鑽石般的精準切割石材，以便做成尖銳的角度。他認為這種幹練的線條是整個建築精神的體現，任何形式的鈍化，都會減損這種氣勢。

儘管工人一再拒絕這種做法，說這種做法會讓石頭碎裂，但在貝聿銘的堅持下築成了這輝宏的建築。

東館建築尖銳的角度

貝聿銘發現，人們經常用手去觸摸這個銳角，斷定人們喜歡他的設計。

肯尼迪圖書館和漢考克大廈成為了波士頓標誌性的建築。

1977年，漢考克大廈 波士頓

1979年，肯尼迪圖書館 波士頓

肯尼迪總統遇刺後人們開始計劃修建各種紀念性建築，其中肯尼迪圖書館是最重要的項目。

貝聿銘是參與建築設計討論中最沒有名氣的一位，在這些世界級建築大師中，肯尼迪夫人傑奎琳卻看中了他的創意，覺得和貝聿銘有默契，並希望參與到設計中來，這也是貝聿銘沒有想到的。

貝聿銘和肯尼迪夫人傑奎琳

經過十五年漫長的選址、設計和施工，圖書館最終落成。

肯尼迪圖書館傍海而建，黑白分明的色調凸顯於天地之間。

1979年，肯尼迪圖書館 波士頓

建築造型由長方體、圓台和三角形構成的幾何圖形組合。充分反映了肯尼迪家族的意志。

1979年，肯尼迪圖書館 波士頓

肯尼迪圖書館的建成轟動了美國的建築界，傑奎琳評價他說，貝聿銘的唯美世界無人能比。

這次幸運的中標，改變了他一直默默無聞的現狀，開始逐漸成為美國的熱門人物，並受到了更多的設計邀請。

1982年，香山飯店 北京

貝聿銘常說，我的根在中國，每次回到中國我都感到無比親切。對香山飯店的設計不僅僅是一項工程同時也代表著他對故土的敬意。

1982年，香山飯店 北京

把西方的建築技術與古典中國本土風格融為一體，為中國的建築領域引領了一個新的方向。

1926年貝聿銘的父親貝祖貽曾經是中國銀行的第一任總經理，為了向父親所做的光輝業績致敬，貝聿銘接下了這個項目。

中銀大廈的設計中，每個三角形都有一個主梁，來承受上面的重力，中分割不但取得了工程學上的突破，並且分割形成的銳角，這些切面使建築富裕動態的變化，當人們路過時會感覺到它是在不斷變化的。

1982年，中銀大廈 中國香港

1983年密特朗總統欽點美籍華裔建築師貝聿銘負責盧浮宮改造工程，當時年久失修的盧浮宮早已破敗不堪。但貝聿銘美籍華裔的身份讓法國人難以接受，他們認為應該由法國人自己來完成這個偉大的工程。

1989年，盧浮宮玻璃金字塔 法國巴黎

當密特朗邀請貝聿銘參與設計，貝聿銘禮貌的給了一個答覆：「我年紀大了，不想再為一個項目搞競爭，要麼你把項目直接交給我，要麼讓別人去搞競爭，我們選擇放棄。」密特朗直接把這個項目交給了貝聿銘，又一次體現了建築人的談判技能。

這是法國唯一一項不通過競爭直接授予建築師的大工程。

金字塔是連接盧浮宮不同區域的一個入口。現在每天大批的遊客寧可排長隊從這裡進去，也不願意走盧浮宮的側門。遊客數量比較修建之前每年300萬增長了一倍的數量，讓貝聿銘倍感欣慰。

1989年，盧浮宮玻璃金字塔 法國巴黎

金字塔通體透明，給了館內充足的自然光線。

並且透明玻璃映射出周圍的盧浮宮相互呼應，沒有一個新的建築能夠適宜的坐落在歷史斑駁的盧浮宮旁，但金字塔讓盧浮宮與其產生了自然的聯繫與應和。

貝聿銘在這個項目中承受住了巨大的考驗，伴隨法國民眾強烈的反對浪潮，接受這一挑戰。他說，建築作品真正的價值只能交給時間去評判，我認為時間對我的創作來說至關重要。

時間又一次證明了他的觀念，曾經被法國人強烈反對的金字塔如今成為了每個法國人的驕傲。

1995年貝聿銘擔當北京中國銀行總行大廈設計顧問，參加竣工儀式時他說，這座建築，我花了7年時間。這是我設計的最後一座大房子。

1995年，中國銀行總行大廈 北京

他對此次設計十分滿意：「我父親屬於中國的第一代銀行家。在他那個年代，人們用的是算盤，現在人們用的是電腦。一個世紀的變化發展之大令人無法想像。用建築來表達傳統的延續是很難的，但在某種程度上，我們在北京的工程做到了這一點。」

從此貝聿銘開始傾向於回歸自然，慎重的選擇小規模建築，設計的建築高度也越來越低。

美秀美術館和蘇州博物館新館呈現出晚年貝聿銘想體現的小而美的東方意境，以及對於故鄉山水秀麗寫意的憧憬。

1996年，美秀美術館 日本滋賀縣甲賀市

貝聿銘用東晉時期陶淵明的《桃花源記》中所描述的意境來詮釋這個設計。

從京都乘車一小時的時間到達深山，穿過200米的隧道，再通過120米的橋便能到達美秀美術館，這個完整的過程正是印證了詩中「林盡水源，變得一山。山有小口，彷彿若有光，復行數十步，豁然開朗。」的意境。

由於日本對環境的保護不允許有太多的建築出現在地面之上，貝聿銘把80%的建築都隱藏在地下，所以我們在外面看不到太多的建築。

1996年，美秀美術館 日本滋賀縣甲賀市

整個建築掩映于山中雲霧繚繞之間，若隱若現。只能移步換景逐漸去探索並在頭腦中構成整個建築的完整畫面。

通往美術館的隧道的開端是一片桃花源。

走到盡頭便能豁然開朗看到美術館的入口。

隧道中已是置身於變幻多端的景緻里。

通過一座浮於山林之上的橋，美術館便展現在眼前。

屋頂是玻璃材質的三角形，貝聿銘認為，用最現代的材料和最簡單的形狀，也能詮釋古老的桃花源的意境。

參觀美術館猶如進入世外桃源般體驗一種別樣的平靜寧和。

1996年，美秀美術館 日本滋賀縣甲賀市

美術館的夜景也極致美麗。

1996年，美秀美術館 日本滋賀縣甲賀市

曾在貝聿銘事務所工作過的建築師徐千禾，引用了林語堂的話評價美術館：最好的建築是這樣的，我們深處其中，卻不知道自然在那裡終了，藝術在那裡開始。

在蘇州博物館開館典禮時，貝聿銘說到，蘇州的同鄉們，我也是蘇州人，我的根在中國的蘇州。

2006年，蘇州博物館新館

蘇州庭院的長廊曲徑、假山水榭，建築屋宇與周圍自然環境相輔相成的格局和光影美學的運用，在貝聿銘多年的建築生涯中都有軌可尋。這些童年的印記充分體現在他對家鄉博物館設計的詮釋之中。

蘇州城的灰白色調同樣延續在博物館的設計之中，貝聿銘認為粉牆黛瓦的灰白是蘇州的本色。

2006年，蘇州博物館新館

貝聿銘仿照宋人的畫把蘇州博物館外的北牆設計成以壁為紙，以石為繪的石片山水景觀。

2006年，蘇州博物館新館

在貝聿銘先生的百歲壽誕之際，蘇州美術館和蘇州市名人館為此舉辦了貝聿銘文獻展，以此為這位蘇州走出去的建築師祝壽。

分為六大部分展出：家源、治學、建樹、榮譽、祖國和回家，將持續至5月3日。

而在國外，當別人問他是哪裡人時，貝聿銘總說自己是蘇州人。

如果有來生，他希望自己是一名園藝師。

本期編輯

圖片和素材來自網路

AssBook設計食堂重新編寫

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