現代水墨的兩難處境

在藝術家的作品中，有著與傳統水墨不同的空間意識和結構方式，筆墨不再作為藝術表現的中心，而是多種藝術表現方式之一，在一個更為複雜多樣的語言系統中獲得了新的意義。

在古董鑒定指南看來，「現代水墨」的內涵要大於「抽象水墨」，它可以包括主觀性很強的變形形象、符號化的圖式、表現性水墨、材料拼貼等。而以水墨作為主要媒材，強調觀念的水墨裝置與行為藝術，則可以納入到「當代水墨實驗藝術」的範疇，它已經不是水墨藝術而是採用水墨作為觀念表現材料的裝置藝術或行為藝術。從進入新世紀中國藝術的大背景來看，也許「現代水墨」這一說法更能顯示中國當下水墨畫實踐中正在發生的現代主義流變。

現代水墨特彆強調藝術創作中「心物關係」中「心」的方面，這一點又使它區別於學院式的寫生型中國畫。當然我們也無須否認，現代水墨從西方現代藝術中吸取了許多有價值的東西，如結構、色彩、肌理、拼貼、觀念等。但是最重要的是，現代水墨藝術家清醒地意識到他們所面對的，是一個急劇現代化的中國社會和一個全球經濟、政治、文化日益一體化的工業化、科技化、信息化的新時代。由此產生了現代水墨藝術的兩難處境——既要保持作為中國文化身份的水墨傳統，又要把水墨藝術融入到當代生活中去，使水墨藝術不至於成為中國現代化進程中的「邊緣者」與「局外人」。

這樣我們就回到一個較為傳統的話題，即藝術與現實的關係問題。進一步說，現代水墨的藝術史價值是立足於藝術對現實的反映，還是其藝術自身的邏輯演進？事實上，這種提問方式也許不很妥當，提問本身就蘊含著一種非此即彼的二元思維框架。現代水墨作為中國當代藝術的組成部分，積极參与了反映中國現實的圖像重建，藝術家要探討的是藝術語言的自足性，即語言如何通過表達的方式同現實發生關聯？從形態學的角度對傳統水墨語言進行解體、重構與再造，通過圖像的隱喻、符號的組織建立起抽象與具象的深層文化聯繫，這就意味著一種對傳統水墨斷裂性和逆向性的繼承。從這一意義上來說，現代水墨在藝術史上的意義就是一個創造性的轉換，即在中國畫的歷史上完成從傳統向現代的文化轉型。因此我將「現代水墨」定位於現代藝術的範疇，這一定義的內涵是說，現代水墨藝術是在傳統中國畫的文脈中發展出來的現代中國畫的形態，追求一種新的現代水墨語言，它的基本價值（藝術價值和精神價值）是積極的、建設性的。20世紀90年代初期，現代水墨還被認為是一種形式化的、邊緣化的水墨藝術樣式，但在今天，它已經成為中國當代藝術中形式多樣（包括抽象、表現、材料、觀念等）且富有活力的藝術現象。

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