看完這個清朝人刻的竹子，你的畫沒準該撕了

2016年，上海博物館舉辦了「竹素流芳——周顥藝術特展」。

周顥（1685-1773），字晉瞻，號芷岩，是嘉定竹刻的集大成者，也是中國竹刻史上的轉折點和里程碑式的人物，有「二百餘年，首屈一指」之譽。

作為嘉定竹刻的集大成者，周顥延續了嘉定文人參與竹刻創作的傳統，將自己擅長的繪畫，特別是山水與竹石施於刻竹，開創了獨具特色的藝術風格。

周顥一生經歷了清代最鼎盛的康熙、雍正、乾隆三朝，這個時期是中國古代工藝美術最後的一個高峰，包括竹刻在內的各種雕刻藝術都已發展到材盡其美、工盡其巧的階段。而與周顥交遊者多學者、文士、畫家、竹人、印人，其中尤為著名的是雍正進士、乾隆近臣張鵬翀和嘉定學者王鳴韶。

周顥書畫創作相對隨意，「偶然欲畫，畫成隨手乞人」，但於刻竹一道卻自律甚嚴，「其運刀時，若絲髮未稱意，雖垂成，亦斧以斯之」。因而其竹刻作品較書畫存世量更少，據不完全統計，周顥作品存世量百餘件，其中雕刻作品不超過三十件，上海博物館收藏周顥作品最多，也不過十餘件。

松壑雲泉圖竹筆筒

清乾隆九年（1744）

高14.9厘米 口徑11.5厘米

上海博物館藏

筒身刻山谷中蒼松翠岩、水流雲起的畫面，意境宏闊，雕刻精微。嶙嶒的山石，蓊鬱的樹木，雲之氤氳，泉之涌瀉，都用變化多端的刀法加以表現成功的。與周顥較多創作的簡筆蕭疏之景不同，這件作品構圖滿密而繁複，洋溢著生機勃勃之氣。據所刻「乾隆甲子長夏，芷岩制」款識，知其創作於乾隆九年，時年周顥六十歲，在藝術上開始全面成熟。作為周顥竹刻山水的代表作品，集中體現出他刻竹有繼承有發展，「朱、沈一燈隱隱相繼，而又神明變通乎其間」的獨到成就。

古木竹石圖竹筆筒

清乾隆二十七年（1762）

高10.8厘米 口徑3.4厘米

寧波博物館藏

土坡秀石，枯木參天，樹石後新篁老竹數竿。背題：「古木槎枒歷歲年，相依竹篠石壇邊；東皇亦自勤回護，遮蓋濃雲盡意眠。」款：「壬午夏日，芷岩。」

竹石圖竹筆筒

清乾隆八年（1743）

高14.8厘米 口徑8.9厘米

上海博物館藏

筒身一側刻數方傲岸整峻的怪石，兩竿搖曳於風中的修竹，構圖洗鍊，筆意峻拔，刀法於勁健中含八面出峰之妙。另一側刻行書大字四行：「自訝疏狂不合時，清泉白石是心知。閑來愛倚西窗伴，笑聽西風攪竹枝。」並款識兩行：「乾隆八年癸亥仲春，過就蘭山房寫此，芷道人。」是年周顥五十九歲，所作竹石已具自家面貌，書法也更見筆力而呈「跌宕奇偉」之勢。

竹石圖竹筆筒

清乾隆前期

高12.2厘米 口徑5.3厘米

上海博物館藏

筒身刻竹石枯槎圖，畫風秀逸清雋，雕刻精爽遒勁。竹、樹之用刀松活靈動，若不經意，而回鋒、露鋒、藏鋒之態無不妥貼應物。刻石則隨高就窪，將濃遂枯，生動而渾成。畫面空白處陰刻行書：「古槎亂篠，冷元人畫法也，荒遠澄澹之致，返擬茫然。芷岩。」書法特有神采，勁媚爽利而不失厚重。此作刀法入於化境，最足領略周顥竹刻「神明於規矩之中，變化於規矩之外」的藝術高度。

竹石寒泉圖筆筒（一對）

清乾隆二十七年（1762）

各高9.4厘米 口徑10.2厘米

上海博物館藏

筒身陰刻竹石、流泉，兩器構圖雖自成起訖，氣脈卻貫連相通，轉動觀之，如同展玩手卷。畫面為山谷一角，幽篁叢生，一脈寒泉，奔瀉其間。其一鐫刻款識「雨窗岑寂，枯坐若面壁僧，弄筆作竹石寒泉，頗得象外之致，芷道人」，另一鐫「壬午夏日法冷元人筆意，芷道人」。是年作者七十二歲。周顥竹刻雖為陰文，亦具深、淺二體，此器即為淺刻的典型。淺刻利於用刀的流便，缺點是層次欠豐厚，力度亦嫌未足。周顥獨能於淺刻中見精深之境，具沉鬱之氣，非有金剛杵力，不能為之。金西厓謂之「一刀刓出，無不如意」云云，正系就此而言。

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