如何利用前景創造層次感

在風光攝影中，層次感與縱深感很重要，能將二維的平面畫面具有三維的立體感。而合理利用前景，正是最有效的創作層次感的方法。

一個完美的層次構圖應該由簡明的前景，起承接作用的中景和吸引人的背景主體組成，將觀眾的視線從前方吸引到後方，貫穿整個畫面。

我們先來看一張沒有層次感的照片。

景物全部位於一個平面（橋面）上，畫面缺乏縱深，觀眾視線只在橋面上停留，總體上顯得平淡無奇，略微乏味。

為了讓畫面更吸引人，我們在周邊略作觀察，尋找可以充當前景，有一定趣味性，能提供場景信息，同時還不是很難看的景物。

找到了。碼頭旁的欄杆可以作為不錯的前景， 把加入後，畫面變成了兩層：

層次感是不是一下子出來了？觀眾的視線會先停留在碼頭欄杆上，然後再沿著欄杆「跑」到橋面上。

這個視線轉移的過程，將觀眾的注目時間延長了許久，有很不錯的吸睛效果，觀眾的視線由前向後「進入」畫面，臨場感和代入感也會增強。

覺得兩層還不夠？那就再加一層唄。後退幾步，將近在咫尺的欄柱納入畫面，將剛才的碼頭欄杆作為中景，畫面變成了三層：

三層的立體感、縱深感和觀眾注意力的吸引效果自然又要比兩層強。那麼，是不是層次越多越好呢？並不是的。

一般來說，畫面景物的分層以三層為最佳，四層也還可以接受，超過五層我們一般管這叫構圖失誤——景物過多過雜，主題不明顯。

說到這，另一個問題不得不提，那就是在層次構圖裡，哪個部分最重要，是前景、中景還是背景？

我們來看一個例子吧。

這是一幅層次感完美的城市風光。前景的橋樑，能有效地將觀眾視線引向中景的樹；而中景的樹形成了對背景的框架式構圖，將觀眾視線引向背景的雙子大廈。

這個構圖有效地將觀眾視線引向畫面縱深，還從左到右貫穿了畫面的大部分橫寬，不可謂不成功。

一個完美的層次構圖應該由作為引子的簡明前景，起承接作用的中景和吸引人的背景主體組成，三者都很重要。

如果這兩棟大樓不存在（如下圖），畫面就只有兩層，而且背景處是平淡無奇的森林，整個畫面效果就大打折扣。

三層立馬變兩層了

背景的選擇是很重要的，必須要選具有吸引力的背景景物，才能創造有層次感的畫面。下圖中，前景的漢白玉雕欄挺不錯的，但背景缺乏吸引力和存在感，觀眾很可能只注意到了前景而完全無視了背景，畫面又變成了單層。

前景景物本身的形態固然重要，也要考慮到和背景的相互關係，最好能達到前景背景相互呼應的效果。

例如，在拍攝「連綿的山脈」這一橫向分布顯著的景物時，前景景物也應當具有橫向延伸趨勢，這樣畫面看著會舒服許多。

如下圖，前景樹木枝葉的邊緣，和山脊線的弧度非常相近，二者有相互呼應之感。

如果採用縱向分布的樹榦作為前景拍攝這一主題，這種感覺就大打折扣了。

要想增強畫面的層次感，就需要儘可能地把前景景物從背景中分離出來。創造前後景的色彩對比，就是很有效的方法。

在 RGB 體系中，紅、綠、藍三種原色之間擁有最高的對比度，在選取前景景物時可以考慮這一點。

此外，前景本身也最好具有較高受關注度。

例如，綠色葉子與藍色天空，理論上應當具有高對比，但實際上淺綠的受關注度不高，而深綠容易發暗，效果並不算太好。

綠色前景容易發暗，受關注度往往並不高

而紅色系與黃橙色的不僅受關注度高，並且在自然界中較為不常見，不容易出現前後景顏色趨同的情況。

利用不均勻的光照創造前後景明暗對比，也是常用而有效的處理方式。

你可以選擇暗處物體作為前景，而較亮處作為背景。

選取輪廓清晰，線條優美的前景物體，安排在畫面上方，以較亮的天空作為背景，也能輕易前後景分離的效果。

拍攝這類照片的技法與拍攝剪影頗有相似之處，測光時以背景整體景物的中間調（無視前景）進行點測光，讓前景略微曝光不足。

也可以反其道而行之，照亮前景，讓前景從背景中分離開來。在拍攝星空時，經常使用離機閃來完成照明任務。

一條小路，一條籬笆，一條小河，這些線狀排列的景物構成了天然的視覺引導線，能夠將觀眾的視線引向畫面縱深，是最好的前景之一。

調整拍攝角度，讓引導線「走」遍畫面更多的地方，效果更好。

多組同方向、重複的引導線，效果更佳。

需要注意的是，並不是只有單向延伸，具有一定長度的物體才能充當引導線。多個相似物體所造成的某種延伸趨勢，也是引導線的一種。

例如，下圖中的羊群，首尾相連就構成了兩條由畫面左下至右中的引導線。

引導線甚至可以不是實體。在特殊的光影條件下，極度延長、拉伸的陰影也會構成視覺引導線。

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