篆刻入門：如果只說臨摹，該臨哪些印？

篆刻是既需要學「篆」又需要學「刻」的藝術，相比書法，入門的方法大致相同，就是臨摹。這是在學習篆刻史，篆刻人物掌故，篆刻相關字法篆法、練習書法，學習相關印論之外必下的功夫，但對於初學者，古往今來的好印似乎太多，要臨哪些印，更有利於篆刻學習呢？今天就來說說這個，我們認為，大致應從如下三個方面入手：

（三個臨印入手處）

1、精臨100方漢印，以學習漢印平穩、端方、醇厚的氣息，學習繆篆的字法、篆法，學習漢印平分印面、任疏任密的章法特徵；

2、精臨100方流派印，以學習流派印濃厚的文人書卷氣息，學習小篆的字法、篆法，學習各種刀法、章法特徵；

3、精臨100方古璽印，以學習古璽印原始的天然稚拙古氣森森的氣象，學習大篆的字法、篆法，學習各種參差錯落而雙渾然天成的章法特徵。

因為這300方印各有出發點的不同，其中所牽涉到的知識點也比較雜，每一點後面配的文字制式並不統一，大家可以當成臨印雜話來看，不一定全對。

一、100方漢印：

印宗秦漢，這個基本沒有爭論，學漢印上手，也基本上是古往今來的大師們遵從的路子，下面放上10方經典漢印說說重點：

1、臨漢印重在氣息。趙之謙臨漢印，他把漢印的氣息歸結為一個字，就是「靜」，而通過對漢印安安靜靜地學習，學習漢印博大安穩的氣象：

（漢印「三封左尉」）

（漢印「騎司馬印」）

（漢印「弋居丞印」）

（漢印「騎司馬印」）

（漢印「田莞」）

（漢印「新西河左佰長」）

（漢印「魏嫽」）

（漢印「平安長印」）

（漢印「護軍印章」）

（漢印「軍曲侯印」）

2、漢印的入印文字，學習這些繆篆文字，我們可以從臨習這些漢印的開始，就接觸繆篆文字，學會查《漢印分韻》學會翻動《漢印文字征》，也從此養成入印文字規範的創作習慣，

3、從這100方漢印的臨摹中接受漢印平和高雅氣息的熏陶，提高自己的審美眼界，培養成就大家的品質和境界，避免小家氣息。

4、學習漢印的端端正正的章法，學會在以後的每一方印創作中都營造出平衡穩定的面貌，學會諸如「弋居丞印」「太醫丞印」中的疏密原則，使疏者任疏，密者任密，感受平衡端正，真正讀懂平衡端正。

二、100方古璽

古璽印在明清及近代才隨著發掘量的增多逐步走入篆刻人的視野，其天然渾成的面貌立即深深打動眾多篆刻人，古璽印同樣有漢印的渾然樸實與真力充盈，但它不像漢印一樣正襟危坐，它集中方圓變化，虛實相生，在秩序井然中又往往異軍突起，極和諧有致又充滿張力，又因各國文字不同形成了完全不同的多樣風格，大印雄渾恣肆，用刀酣暢淋漓，小璽圓轉空靈，用刀輕靈活沷。也舉十方說說：

（日庚（唐）都萃車馬）

（大車之璽）

（甫陽鑄師璽）

（上相邦璽）

（太府）

（右司馬）

（吳陽）

（樂戲）

（肖佗）

（囗網）

1、古璽印的文字特徵有其地域性，通過對這些古璽印的學習，可以學習中國的文字發展史，這些繁複的字形，可以同其他古代器物上的文字相互參照，這個階段，可以多參觀一些博物館裡的古器物，同時查詢如《甲骨文字典》《金文編》這樣的字典，認識一些字形奇特的文字。

2、因為古璽印形制多樣，圓的，方的，菱形的，曲尺狀的，長的，短的，大的，小的。通過這些大小不一，形制多樣的璽印的臨摹可以了解不同樣式印章中文字的布排，使對各形制印面都有所體會。

3、古璽印的大印與小印的章法並不相同，可以在這些刀法的轉換中，充分體會古人成璽時的天然刀趣。

4、古璽印的章法是參差錯落而有活潑生動的，這跟漢印的一本正經與流派印的逞智炫技的極盡心思的布白完全不同，往往是「一印雖微，可與尋丈摩崖、千鈞重器同其精妙」（黃賓虹《古印概論》）方寸之間，錯落疏密，於朱白變幻間產生奇趣。

三、流派印100方

自元趙孟頫、吾丘衍而後，文人篆刻逐漸興旺起來，自明文彭、何震、蘇宣、汪關、朱簡五家而後，又有清代徽宗、浙宗的程邃、丁敬、鄧石如、吳讓之、趙之謙、吳昌碩、黃牧甫、齊白石、趙叔孺、王福庵等流派大家各流派字法上可能變化不大，但印中求印、印從書出、印外求印，印章的取材方向和對生活的反映已與漢印與古璽印的僅有官私兩印大不相同，而章法上又因流派印人多是文人，他們多用其他藝術形式的概念引入印面，因此開創出了中國秦漢之後明清及民國及近代又一個篆刻藝術的高峰時期。也放10方說說：

（文彭刻「琴罷倚松玩鶴」）

（何震刻「笑譚間氣吐霓虹」）

（蘇宣刻「陳繼儒印」）

（汪關刻「寒山長」）

（朱簡刻「龍友」）

（程邃刻「黃道周印」）

（丁敬刻「丁敬身印」）

（鄧石如刻「覺非盦主」）

（趙之謙刻「何傳洙印」）

（趙叔孺刻』家在西子湖頭「）

1、學流派印，大多數人主張偏師一家，這是有道理的，畢竟流派眾多，風格各異，貪多難精，但我卻建議初學者，將各流派具有代表性的作品找出100方來臨習，為的是開闊眼界，雜取百家之長。

2、臨過100家後，在其中找出一家風格自己最喜愛的，然後將此流派的印逐一找來，此流派的各名家也逐一找來，既臨出形似，又多體會這些名家的生活，臨出神似。專師之後，一定要對所選流派窮根究底地找出其字法、篆法、章法、刀法、做印等等各技法因素上的眾多知識點。

3、刀法上建議從浙派短切刀入手，當然，如果已經有100方漢印與100方古璽基礎，刀法應當已不存在問題。

4、先從工整處入手，比如先從陳巨來的元朱文入手，將工整的功夫做足，再去學習變化。

5、流派印臨習的過程中，要注意小篆字法、篆法的學習，注意區別各流派用刀方法的不同，注意區別各流派章法安排上的特徵。同時強化小篆書法的練習。

6、儘可能從較晚近一些的名家入手，比如黃牧甫這樣的流派印。理由是這些名家已經相對汲取了前代印人的經驗。（因為你已經有了漢印和古璽印的功底，那是基礎。）

（【老李刻堂】之131，部分圖片來自網路）