皇宮椅上的卷草紋

皇宮椅是個俗稱，最有名的是故宮博物院收藏的「清紫檀有束腰帶托泥圈椅」。後來經王世襄先生收錄在《明式傢具珍賞》一書中，短短几年「滿城儘是皇宮椅」。

故宮博物院藏

清代的皇宮椅相比明式的圈椅，不僅多了束腰，更多了裝飾性的雕刻。最突出的就是鱔魚頭上的卷草紋，這個鏤空雕刻的花紋很容易成為視覺的焦點，得閑坐下來握在手中，既能把玩還有活血功效。一個扶手的雕刻細節，在有的人眼中也許很不起眼，但正是這塊小小的雕飾，對於整把椅子來說，很重要！

如果不是將兩把椅子放一起作比較，一般人不會留意修改前後的差別。皇宮椅上的卷草紋其實是一種很常見的紋飾，有很多種類。做木雕的時候經常會碰見這種紋樣，也逐漸領悟了一些卷草紋的規律特徵。卷草紋來自自然界里的花草、藤蔓，連綿不斷、纏繞伸展。雕刻的時候就要尋找這種生動的感覺。

我們在重新設計卷草紋圖稿時，著重注意到了三點：首先，每片葉子都要有出處，與主脈貼合隨動，沿主脈的波折順勢伸出。其次，凸顯圖案主體，側葉向兩邊跨展幅度不能太大，而是應該適度收斂，緊密團結。最後，側立面構圖要耕緊密一些。因為設計稿是平面的，而雕刻部位的圓弧的，側立面設計圖案需要剪開放展。如果構圖不夠緊密，雕刻出來的紋飾會限於鬆弛。

繪圖和雕刻是兩回事兒，繪圖是平面的，雕刻是立體的。雕刻既要考慮美觀，又要考慮牢度。圖案上的線可能很窄，一旦用雕刻刀把它切成斜面，實際的面就會變寬，而且斜度越高，面就越寬。斜度怎麼把握，是個學問。這裡有兩個問題：一是斜度往往與厚度和飽滿度有一定的關係，如何控制，需要根據整體造型效果走。二是線條流暢，這個流暢不僅僅指的是在平面輪廓上的流暢，還有在高低起伏上的流暢。

處理雕刻的時候，每一片卷草葉都由三條線組成，有高低、寬度上的差別，也有角度和弧度的差別。最內側的線，刻成較寬的陽線，外側略高、內側略低；中間的寬線做成圓弧形凹面，而且凹面傾斜，用「面」的處理方法來處理「線」，這條「線」看上去要有「面」的感覺；最外側的線，也做成陽線，但比內側的線要窄得多。

卷草紋調整後設計

這樣，一片卷草葉的三條線，就以不同的寬度、不同的角度、不同的深度呈現出來；三條線雖然有差異，但從整體的面看，都統一在一個凹線的形式下。內弧的凹面有一個規律，就是可以有效的增大視覺面積。因為凹麵線型的橫斷面是弧線，弧線長於直線，因此，同樣寬度的木線條，凹面的面積要遠大於平面的面積。如果凹得均勻流暢，看上去會顯得更加飽滿、有精神。

卷草紋橫截面視圖

這裡還涉及一個光影作用的問題，就是圓弧狀的凹線（可以看作一個小的凹面），在光的作用下，內面之間相互映射，在線的內膛里形成一條很寬的、與整體平行的光感線，這也就是凹線看起來為什麼更飽滿、厚實的原因。而外側最細的那條陽線，會在光線下形成一條高光，這條高光線使卷草葉的輪廓更加分明。

雕刻細節

一個細節上的改變雖然不足以大幅度提高傢具的美感和韻味，但傢具的品質卻是從細節中體現出來的。器物之美受很多因素影響，大到器形外觀，小到線型、雕刻、鑲嵌以及木紋的顏色和質感，所有的這些都離不開細節。傢具是日常使用之物，天天與人接觸，對於傢具的美，古今中外歷來講究的都是精緻細膩，而不是粗糲之美。

來源：網路轉載，版權歸原作者

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