「雲水大師」陸儼少教你畫雲水！

陸儼少 江濤萬古峽

陸儼少（1909年－1993年），一代山水大師。其勾雲勾水，煙波浩淼，雲蒸霧靄，變化無窮。雲水為陸儼少絕詣，有雄秀跌宕之概。

1、 畫雲法

畫雲主要有二法：其一用水墨淡淡烘染而成，不露筆墨痕迹，用以表現春山晴藹，是一種靜止的雲。其二用線條勾畫而成，利於表現有動勢的雲，當然也可表現靜止的雲。

山水畫傳統畫法中有大勾雲、小勾雲兩種畫雲法，但歷來多作靈芝狀，少有變化，無生氣。我對照自然雲的形態，參酌古法，加以變化成之。

陸儼少 壑谷樓台

大小勾雲粗細繁簡不一，而畫法相同。參照山石環境適當用之，以求統一。

片雲在天，其下為雲根，上為雲面，上輕而下重，以分陰陽明暗，寓透視原理於其中。

勾雲分上下兩面，上為陽面，下為陰面，上面筆簡，下面筆繁。

雲朵互相之間有疏密關係，筆墨要有濃淡虛實變化。

雲根每依附石林木以成其重，尚感不足，可用濃墨於淡墨線之上，依跡重勾點醒，以求不平。

陸儼少 山水

古語有"重若崩雲"、"雲蒸霞蔚"、"風起雲湧"之說，可見寫雲要有動勢，而惟有勾雲法能達此要求。

勾雲能表現雲的動勢，所謂崩雲或奔雲，只有用線才能寫出它的動態和動向，用渲染的方法無法達到這個效果。

雲與山頭的取勢布局須相互呼應。

雲漫山頭之外，取其險勢。

陸儼少 雁盪風景

山頭平正，無出奇之姿，如在頂上面雲一簇，以取其勢，東坡所謂"嶺上晴雲披絮帽"，則立破平正，此構圖之一法也。

飆雲捷走，緣山脊而上，似驚濤陣馬，陡增氣勢。

雲漫山腰，得其虛實變化。

太行山勢，山石方折，滿目觚稜，畫雲亦宜帶有方形，方得一致。

雲與山頭的用線，既要有變化又要協調統一。

平頭雲用以表現雲海。於高處下瞰，鋪銀擁絮皛然一色，如對大海，浪濤滾滾。偶然出山頭，如海中島嶼。

陸儼少 蔭山閣看雲

一幅山水畫之中，畫雲要有呼應，既有大面積的雲，也要有小面積的雲，相互呼應。

白雲在山，隨風流駛，來如兵陣，大小相屬，虛實映帶，要有呼應。

不必勾出雲體，先畫叢樹，青蒼重迭，中間白氣迴環，層層深入，推至遠處。

白雲可利用四圍物體以成其形。山石林木是實處，而下筆時審度形勢，計白當黑，當留意白處，以達到參差映帶，自然圓轉之美。

積墨成塊，中間露出白線，如龍蛇起舞，迴環往複，要前後連續，斷而不斷，首貴自然，切忌做作，無有生意。

陸儼少 巫峽高秋

我創為留白之法，於積墨之中，白線迴環，蜿蜒屈曲，得自然之趣。於積雨初止，林麓乍霽。

其法先用水墨點，留出白處是雲，要連貫相通，大小錯落，疏密有致。

把水墨留出白痕，繚繞縈曲，盤旋山際。這種白痕，或是雲霧，或是泉水，或是日光，因為前人所未有，無以名之，姑名之曰"留白"。其法先畫幾條大墨痕，蜿蜒屈曲，或相平行，或相糾結，離合顧盼。心中先要有個底，何處應疏，何處應密，以至虛實濃淡，輕重乾濕，大致畫定。然後因勢勾搭，填描出條條白痕。第一要粗細疏密，自然流暢，有生動之致，切忌做作，如僵蚓秋蛇，毫不見生意。

陸儼少 巫峽雲濤

春山蔥蘢蒼翠，雲氣朵朵，往來林麓之間，用焦墨點出。山後白雲時出時沒，用勾雲法寫出。一幅之中，如得其當，不妨雲用二法，並行不悖。

畫雲水，用筆流暢飛動，和山石在筆墨上形成尖銳的對比，使動者益動，靜者益靜。但在另一方面，靜中也有動，動中也有靜，峰巒因雲氣的流動，也好像在奔走；急流因礁石的阻擋，也咽塞而徘徊。

陸儼少 滿峽開帆圖

2、 水畫法

山有泉瀑而活，畫瀑布須審度上面山嶺竹樹，是否有此水源。水源深遠，則瀑流洪大。水源不多，則瀑布宜小。切忌上面知道山頂，毫無水源，而懸瀑千尺，傾瀉而下，是悖於情理的。

陸儼少 雲岩飛瀑

因山石結構之不同，故瀑布之形成，也無有相同者。如在一圖之上，兩瀑並掛，水量不宜相等，要有大小曲直，一求變化。

水流石間，時咽時暢，因勢曲折，既有來處，又須出路。

因山石的結構不同，水口的變化亦多樣。在一張畫面上出現兩個以上水口，切忌雷同。水口之大小，畫法之繁簡，須看整個畫面而定。

陸儼少 獨酌天地間

岩石平鋪，水流瀰漫而下，如簾如織，要有聚散高下，在整齊中求變化。

小橋曲折，下筆宜宛轉流暢，以自然為上。

兩山夾澗，水流一瀉而下，以取其勢。線條要拉長，懸腕中鋒，下筆之際，切忌凝滯。

要表現流動的水，只有運用各種線條，才能達到預期的效果。

陸儼少 太白詩意山水圖

湖水瀰漫廣遠，水波微動，通常用網巾來表現。畫網巾水線條宜用中鋒，一用側鋒即扁。平拉過去，有規則的屈曲，上線曲向下，下線即曲向上，互相連接，組織如網狀。畫時執筆宜高，正坐懸腕，自左向右拉出線條，運用中指作有規則的屈曲。

又有幾種湖水畫法，不是接長線條，而是利用短線條來表現湖面有風，扇起波瀾，浩淼生姿。

大江之上，無風自浪，用寫"人"字以組合之。

於"人"字之中補上一筆，以表現近景波紋。

畫湖水時候，畫面隔出幾條空白取其變化。

粗筆橫掃，亂而不亂，以寫粗獷大寫意的山石相配合，亦是畫平波一法。

軒然大波，望之如有窪隆之感。此在工筆山水中多用之。其畫法先勾間架，再加細紋，順理排比，切忌打結。

畫水畫雲，用筆線條相類，只是雲從正面立體看，所以弧線偏圓。江水從平面看，弧線宜偏扁，方合透視，而不致把江水畫得站起來。

陸儼少 峽江行

大江流入三峽中，江面平窄，激流洶湧，要寫出驚波濺沫之狀。近有寫三峽者，每作帆影往來，實則急流之中不可能有帆影，是乃違背物理，不足為法。

江經三峽，兩岸高山束隘，水勢迅猛，噴薄迴旋而下，線條屈曲流轉，其間要有離合聚散，方見不平。

大江東去，流量至富。然非平流而下，其間水紋綜合，揖讓聚散，而成為派。下筆不可凝滯，長線迴環，首貴自然。

大海浩瀚，望無際涯；洪波軒然，簸蕩無時。其水勢原地起伏，不同江河東下，一瀉千里。驚濤拍岸，浪尖白沫飛濺，首要寫其雄壯。

畫水設色，當畫好墨線之後，整體拖濕，等約一分鐘手，俟其未乾，於水波凹或墨痕繁複處，設以淡青色或青黃色。如果畫黃河，則用土黃色。一次不夠，再加第二次，干後用原來顏色依墨跡勾描之。

陸儼少 黃牛峽靜