李剛田‖江湖意冷

「江湖意冷」不是消極，而是一種對生活的熱愛和生命珍重的別樣表述~~

2005 年秋，在北京中華世紀壇展出了規模宏大的「北京書法雙年展」。展覽中許多作品以宏篇巨制來適應高大展廳的審美環境，努力運用筆墨表現和結構的誇張變形來表現自己，以期在高大的展廳中、在眾多作品的對比之下、在讀者走馬觀花的匆匆步履之 間 能 夠 技 壓 群 芳 而 獨 標 風采。突然，看到一幅很小的作品，大概有兩個平方尺，橫寫四個字：「江湖意冷」，落款：「王學仲」。在眾多大幅的極盡誇張筆墨的作品之間 ， 反 而 因 其 另 類 而 突 現 特立。「江湖意冷」四個字老辣、凝重、樸拙，給人以歷盡滄桑仍金剛不壞的聯想，又有皓首華髮仍童心 未 泯 的 感 受 。 就 四 字 寓 意看 ， 作 品 中 未 見 作 者 有 任 何 解釋 、 說 明 的 文 字 ， 由 讀 者 去 想吧！這其中似乎有幾分蒼涼，又有許多超然，是絢爛之極後的平淡，是豪華落盡後的真醇。就此四字而言，可有如下聯想：一是曾經江湖，既然如今「意冷」，必然曾經有過熱心；二是江湖險惡，江湖魚龍混雜、泥沙俱下，江湖不可久居；三是有淡出、隱退、超脫、獨善之意，君子不能兼濟天下，但求獨善其身，無回天之力，名家專欄有養心之功。當然，種種說法都是對 字 面 的 猜 想 ， 作 者 只 寫 了「江湖意冷」四個字，一句多餘的話也沒有說，至於江湖是什麼、是誰意冷、為什麼意冷，由讀者去想吧！

記得 1 9 8 6 年在山東煙台參加中國書協第二屆理事會，當時物質條件還比較差，不能一人分配一個房間，於是會務組就把謝瑞階和我分配到一間，謝老當年已經 80 多歲，而我剛 40 歲，謝老的年齡大我一倍，會議分我們住在一起，其中我的重要任務就是要照顧好謝老的起居。謝老每天晚上 睡 得 很 晚 ， 早 晨 又 起 床 很早，睡前坐在床上給我講佛，他雖然是對我講，但似乎是我聽不聽 甚 至 是 在 場 不 在 場 關 系 都 不大，80 歲的老人眯起眼睛自言自語地講，他要的就是這樣一個過程，從因果講到色空，從住壞講到生滅，從佛講到雷鋒精神……

我在昏暗的燈光下看著老人象達摩面壁一樣的剪影，聽著窗外大海無休無止單調重複的波濤聲，漸漸 瞌 上 了 實 在 支 撐 不 住 地 眼皮，但老人依然講下去。

早晨五點鐘 ， 謝老準時起床。他拒絕我的攙扶，一個人踩過大小不等的卵石，走上細凈的沙灘，面對浩渺的大海，看天幕從昏暗到漸趨明朗，直到一輪紅日浴海而出。他在沙灘上慢慢地踱著，長時間無語，忽然回頭問我：「剛田，面對大海，你在想什麼？」我來不及回答，他似乎也不要我回答，接著說下去：「我想，那些因分不上房子、評不上職稱、提拔不成幹部而想不開以至自殺的人，請他們來大海邊住上一個月，每天面對大海，面對日出，面對無邊無涯、無始無終的宇宙，不用組織上再去做政治思想工作，他自己就會明白如何對待有限的人生了。」他調侃著，半開玩笑地說一個深刻的話題：

人生應該怎樣度過？

2008 年 5 月 12 日，汶川大地震發生了。當時我正在上班，在中國文聯大樓 1 5 層的一個角落裡，樓突然搖動了，晃動的金屬窗帘碰著窗子發出響聲，樓像海中的一條船，人開始與這條船共俯仰。北京的樓都在晃，汶川慘不忍睹！近十萬人瞬間失去了生命，十幾億國人都在流淚。我平時不寫詩，但還是為這場大災難寫了幾句詩：「山崩河阻斷，巴蜀傾西南。悲號咽河嶽，國殤痛汶川。神州肝膽照，華夏手心連。大愛人間滿，成城眾志堅。」大自然的力量是無法抗拒的，人類只能發現它的規律，認識大自然，順應大自然，才能利用大自然，從而使人類在這個星球上生存和發展。從「人定勝天」的口號到構建和諧社會，從「與天斗、與地斗、與人斗，其樂無窮」的鬥爭哲學到人與人的和諧、人與自然的和諧、人與一切生命和諧的不同理 念 的 變 化 ， 是 從 狂 熱 到 理性、從理想主義走向現實主義的變化，這是人類的進步，是繳足了學費之後的明智選擇。

大地震後的第二天，重慶書法家周永健去世了！重慶書法界哭了！一個月後，中國書協、重慶市委宣傳部在重慶三峽博物館舉辦了「周永健書畫遺作展」。展覽中有一些朋友們的題賀作品，我寫的是「天行健，筆鑄魂」六個字。易經「天行健，君子以自強不息！」周永健正是一位飽受傳統教育的「自強不息」者，他敬業，有責任心，做事恭謹，做人謙和，嚴於律己，寬以待人，大家譽為「德藝雙馨」。「自強不息」與「德藝雙馨」是精神世界裡的崇高境界，然而又是現實生活中的沉重負擔，這兩副擔子終於使一介書生周永健不堪重負，付出了本該再活幾十年的生命。展覽作品集的序言中這樣寫道：「以德藝雙馨這一藝術與人品並重合一的標準來形容他，最為妥貼，生死剛正，磅礴安詳，以藝術參悟人生，以生命詮釋藝術……」他用生命為當代文化界、藝術界立下了一個典範。但永健不想死，他一心想著完美的藝術、完美的人生，在他去世前三個月他寫道：

「……審視自己的作品，自覺目前已 具 規 模 只 是 為 其 後 可 能 的『成功』打下一個較好的基礎，而遠非所認定的『成功』。56 歲的年齡時段成此藝術狀態或屬正常，若天不假年不能使我進入老年為藝這一特殊階段亦是無可奈何的事。按我原先設想以三年為一次第，精力集中在隸書、行楷、草書三個領域用力，至 65 歲或可水到渠成地完成書法創作上的『變法』……」然而老天沒有給他時間，使他留下了終天的遺憾，真格是「春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干」！

展覽會後是作品研討會，由中國書協分黨組副書記陳洪武主持，其實是對周永健的追思會。

會上，他的老朋友曹寶麟發言中哽咽了，邱振中哭了，黃惇哭了，我也潸然淚下……能使幾位 60 歲的人如此動容的是什麼？是一種真正解脫世俗的純真情感，是對周永健崇高精神的禮讚，也是對人生深深地反思。年過花甲如何生活？要找到當年謝老面對大海日出時的那種情結，要做自己想做的事，主動把握自己而不被世間俗務糾纏，不為他人所俯仰，超然物外，讀書養心，揮翰怡情，要解脫「德藝雙馨」、「自強不息」之類稱謂的重負，真正從精神境界中體驗這種做人的至境，追求「坐看雲起時」的理想境界。

「江湖意冷」不是消極，而是一種對生活的熱愛和生命珍重的別樣表述。在我 60 花甲之年，撰過一幅對聯：「眼中涇渭當合處，腕底龍蟲可並雕」，上聯說老來要有「難得糊塗」的渾沌境界，下聯說老了要干點自己想乾的愉快事。前幾天我又寫了一幅對聯：「寫字渾如僧打坐，息心已是絮沾泥」，看似消極而實非，上聯說如今作書重內在意蘊深厚，不象年輕時的張牙舞爪、劍拔弩張，有杜詩「老去詩篇渾漫與」之意，下聯意在晚年時間精力不多，要心無旁騖，拒絕一切誘惑，要有雷打不動的定力。此聯當與王學仲的「江湖意冷」為同工而異曲，於是我取王學仲先生的書語作印語完成了這方印，印面上的用刀變化不多，在單調之中表現自然與直白，篆法也突出了平直排疊的特點，在單調的重複中追求平淡中的深刻。但印畢竟是印，還是要用篆刻的語言來表現，一切解說詞都是多餘。

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