元代繪畫大觀｜元四家之黃公望

黃公望（1269-1354），元代畫家。本姓陸，名堅，漢族，江浙行省常熟縣人。後過繼永嘉府（今浙江溫州市）平陽縣（今劃歸蒼南縣）黃氏為子，改姓黃，名公望，字子久，號一峰、大痴道人。

黃公望在繪畫史上獨樹一幟，被尊為「元四家」之首。擅畫山水，師法董源、巨然，兼修李成法，得趙孟頫指授。所作水墨畫筆力老到，簡淡深厚，又於水墨之上略施淡赭，世稱「淺絳山水」。晚年以草籀筆意入畫，氣韻雄秀蒼茫，與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱「元四家」。擅書能詩，撰有《寫山水訣》，為山水畫創作經驗之談。

黃公望曾做過小吏，因受累入獄，出獄後隱居江湖，入道教全真派。工書法，善詩詞、散曲，頗有成就，50歲後始畫山水，師法趙孟頫、董源、巨然、荊浩、關仝、李成等，晚年大變其法，自成一家。其畫注重師法造化，常攜帶紙筆描繪虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然勝 景。以書法中的草籀筆法入畫，有水墨、淺絳兩種面貌，筆墨簡遠逸邁，風格蒼勁高曠，氣勢雄秀。

黃公望的繪畫在元末明清及近代影響極大，著《山水訣》，闡述畫理、畫法及布局、意境等。有《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》、《丹崖玉樹圖》、《天池石壁圖》、《溪山雨意圖》、《剡溪訪戴圖》、《富春大嶺圖》等傳世。他在創作風格上主張學習前人，並提出見到好山好水就隨時寫生，不被動繪畫創作。

南宋山水畫之變，始於趙孟頫，成於黃公望，遂為百代之師。繼趙孟頫之後，他徹底改變了南宋後期院畫陳陳相因的積習，開創了一代風貌。中國山水畫產生於晉和南朝末，至唐末五代達到一個高峰。北宋的山水畫基本上繼承李成、范寬等北方派畫風，南宋自始至終流行李唐、劉松年、馬遠、夏圭水墨剛勁派畫風。元趙孟頫托古改制，主張摒棄南宋，仿效北宋，遠法晉唐。但趙的繪畫全面，風格也多變，其山水畫早期學晉唐，多青綠設色，後期宗法董、巨、李、郭，以水墨為主。然無固定面貌。黃公望雖受趙的影響，但他專意于山水畫，且更多地著意於董、巨，水墨紛披，蒼率瀟洒，境界高曠，皆超出趙孟頫之上。他並把董、巨一派山水畫推向畫壇主流地位。

黃公望作品賞析：

黃公望 富春山居圖台北故宮博物院典藏（無用師卷）

〈富春山居圖〉（無用師卷）由六紙接成，長逾六公尺，第一紙前有殘補痕迹。明末曾經火厄，裁裂前段部份現由浙江省博物館。黃公望在至正七年（1347）偕道友鄭無用回到富春，歷三、四年作成此卷。畫卷筆墨堆疊層出，山石鉤勒皴染變化多樣。全卷山體從渾圓迫近、層疊後偃，平緩坡岸乃至聳峙山峰，具豐富的山水型態。此畫卷不僅是富春的隱居景緻，更是黃公望探索自然造化後的理想山水形象。

黃公望 富春山居圖卷（剩山圖）浙江省博物館藏

此圖為〈富春山居圖〉起首的一段，1650年因火燒損，後人揭下，另裝為卷，與本卷分離，經歷不同的收藏家，於1956年入藏浙江省博物館。

該段描繪的是雄峙江面的第一座山體，黃公望以溫潤疏秀的長皴描繪渾圓的山體，形容山勢的綿延轉折。山頭布置大小不一的石塊（礬頭），溪谷林木掩映，間以屋舍人家，遠樹沿著山坡高低起伏，以濕潤的墨色卧筆點葉。全幅恰如前隔水吳湖帆所題，呈現出「山川渾厚，草木華滋」之感。

元代 黃公望 快雪時晴圖 紙本設色 29.70×280CM 北京故宮博物院藏

黃公望 天池石壁圖

黃公望 天池石壁圖軸

黃公望 洞庭奇峰圖 台北故宮藏

黃公望 九珠峰翠 台北故宮

黃公望 剡溪訪戴圖 雲南省博物館

黃公望 水閣清幽圖 南京博物館

元 黃公望 丹崖玉樹圖軸 故宮博物院藏

黃公望 富春大嶺圖.南京博物館藏

來源|網路

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