傳統玉雕的新變化

中國玉雕的歷史有幾千年，長久以來，玉雕的題材集中於宗教、山水這樣的題材，玉的形象甚至在人們心中有些固化。然而，如今新一代玉雕師的崛起以及跨行業的背景融合正在讓玉雕行業發生新的變化。今天我們就來感受一下玉雕題材中那些不同於傳統風格的新變化。

變化之一：抽象

清末玉雕工藝對精巧細緻的追求也延及現當代玉雕，業界長時間來很注重工藝的複雜和精細程度。但如今，中國與世界的聯繫日益緊密，一些玉雕師受外來藝術風格的影響，開始嘗試將西方的簡練風格運用到玉雕中。

玉雕藝術者們通過寫實與寫意結合的手法，利用弧面、曲線來表達女性的柔美、嫵媚，並採用誇張的表現手法最大程度地突出女性美的特徵。所創作的「裸女」和「仕女」作品將東方的審美情趣與西方的雕塑藝術完美結合，通過白玉白皙細緻、凝若羊脂的特質，充分展現了女性含蓄、內斂的陰柔之美。柳眉鳳眼，上身偏長，豐乳肥臀，腿步豐腴，纖足盈盈，也充滿了濃濃的東方氣息。人物造型飄逸瀟洒，給傳統玉作注入了一股清新的活力。

吳德升 鳳眠

吳德升 裸女

簡練風格主要展現作品的本質及結構，以點、線、面表現時空的節奏和韻律，追求時空的相對統一，表現人類思想的複雜和精華，注重思想性和藝術性。力求調動觀者的情緒，引起觀者豐富的聯想，產生強烈的共鳴及認同感。

邱啟敬 極樂世界·慧光

變化之二：寫實

傳統的玉石雕刻題材常集中於幾個特定的物象，因為國人喜歡將一些具體的事物賦予抽象的美好寓意，所謂借物抒懷。比如用貔貅象徵財富，蝙蝠象徵福氣，這種印象在人們腦海中長時間佔據主流位置。

現在的玉雕師對玉有著自己的喜好和理解，他們會更關注玉雕本身的工藝和審美性，而不拘泥於特定的寓意主題。一些沒有太多寓意但是很有特色的造型，比如討人喜歡的萌寵類，甚至單從審美角度塑造的形象越來越多地出現在玉雕中。

左圖：寫實玉蟬

右圖：傳統玉蟬

當代玉雕師在寫實類作品中，更為注重細節。他們通過大量的觀察及生動的刻畫，將細節高度還原，真實、準確地把所表現的物象展現給欣賞者，使欣賞者產生親切感，以此達到絕佳的藝術效果。

上：參照物

下：玉雕作品（半成品）

作者：余之舟

余之舟 葬甲

變化之三：宗教主題的新變化

傳統的玉雕人物最為常見的是宗教主題，彌勒與觀音這兩者幾乎成了玉雕中的代表。如今70、80後的年輕玉雕師正逐漸成為行業的中堅，比起端莊但雷同的佛像，年輕的玉雕師喜歡把豐富的人物表情加入到玉雕中。

左圖：傳統玉觀音

右圖：創意萌臉佛

玉雕題材從佛面到人面的變化，在某種程度上體現出玉雕師對個性的理解。他們更願意從生活化的角度解讀作品，而不只是崇拜高高在上的神靈。

隨著藏地文化與藏傳佛教在內地的傳播，玉雕師追尋新的藝術形式，體現新的審美，開始向藏傳佛像藝術追尋藝術營養。玉石雕刻中的佛像也開始出現了藏傳佛教里的大日如來、文殊菩薩、蓮花生大師、度母、明王、黃財神等。這既是一種藝術上的借鑒和創新，也是一種文化上的傳承和回歸。

崔磊 黃財神

「般若光華」——中國古代唐卡藝術展參展作品

變化之四：新題材的出現

在中國傳統觀念中，骷髏總是代表著死亡與不詳，但骷髏也代表著重生、永恆，及靚麗外表下的本質。如今，骷髏題材也越來越受人們的歡迎，展示出更多元化的藝術魅力。

玉雕中出現的這些風格轉變，跳出了傳統的思維框架，如果以傳統的思維來看，不免覺得搞怪、誇張，甚至引來非議。但是，我們縱觀歷史，正是因為有了變化才讓每個時代有了各自鮮明的特色。

由於通訊發達及技術的提升，新體裁往往呈現這樣一個特徵：一旦有一件成功的創意，便鋪天蓋地地出現仿製品，成為「爆款」，而其生命周期卻異常的短暫，很多體裁很快產能過剩，接著滯銷在櫃檯中，無人問津。但也不乏一些成功的作品，成為了「新經典」，永恆地流傳下去。

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