篆刻人物:篆刻史上第一位集大成者
篆刻史到了明清,就是篆刻人物的歷史,明代篆刻人物基本可以記五大門派:文、何、蘇、汪、朱,今天我們就說這位篆刻史上第一位集大成的篆刻大家:何震
(何震畫像)
(1535-1604),字主臣,一字長卿,號雪漁,徽州婺源(現在應當是江西)人,婺源東田源何氏家。
一段閑話:我們一提到古代人就提這麼一大堆的字啊,號啊,自號啊,晚年自稱啊什麼的,而且後人在稱呼他們的時候,往往不提本名,以號,以字來稱呼的時候非常多,這是尊敬的意思,字大多說的是一個人的品德。因此,如果提到前人說,何雪漁,那指的就是何震。
何震是徽州人,那個地方古時候非常窮,於是當地的人,「人十三在邑,十七人在天下」,何震也是出來闖天下的。他以篆刻為生。
(笑譚間氣吐霓虹及邊款)
大概到了20歲左右,何震遇到了我們上一節說過的文人篆刻鼻祖文彭,相遇之後,兩個人經常在一起討論篆刻,
我們來看一下他的作品:
(援筆持杯到夕陽)
這是兩方取法漢鑄印的漢印印式多字白文印,篆法蒼古,刀法勁健。再看兩方鑿印風格的:
(雲中白鶴)
(丘壑獨存)
不管篆法、刀法,面目都是陽剛之氣濃重的勁健風格,爽利勁頭以「猛利「二字形容毫不為過。這正是何震印章風格的主要氣息:古樸,猛利。
當然,他也有朱文印例,如:
(山高月小水落石出)
很顯然,這方印貌似發源於趙孟頫的元朱文,到了何震手裡,線條渾樸蒼古,筋骨老健,細細的線條,秀潤、雅正之外,卻仍帶雄闊之氣。
何震印章的風格是跟他的生活經歷分不開的,他以刻印為生,曾經遊歷北方,有機會結交了不少將官,《印人傳》里記載他「遍歷諸邊塞,大將軍以下皆以得一印為榮,橐金且滿「官兵們以得到他的一方印為榮,於是何震賺了不少印例,生活過得相當不錯。
由於何震是憑篆刻謀生的,他的篆刻自始至終有商業氣息,但也正因此,他的創作量巨大。且「擬漢玉印,法急就章,仿漢滿白,師先秦古璽,以至取元朱文印者,無所不有,無所不能。」(李剛田《篆刻學》),什麼樣的印都能刻。這也是因為他有這樣的眼界與機遇。自文彭發現燈光石,篆刻因此有了材料上的準備,而當時顧氏的《顧氏集古印譜》正當編纂發行,使篆刻開始盛行,何震眼界也由此開闊,物料、理論、社會風氣各有準備,何震正當其時。
何震初期篆刻受師傅文彭影響,但他並不滿足於此。他不僅掌握了文彭的中鋒入印之法的和平中正,也開始採用側筆取勢(這也是因為他往往需要速刻印的原因導致的),正鋒深入,偏鋒淺行,深淺得宜,以書法打個比方,文彭寫的都是楷書,而何震開始鑽研行楷了。因此,何震印風更加靈動,表現更為豐富。
何震後來從邊塞回南京,更是名震東南,他死之後,他的一方印都可與金同價,影響之大可見一斑。當時書畫篆刻家李流芳評價何震的篆刻作品,"各體無所不備,而各有所本,復能標韻於刀筆之外,稱卓然矣"。當然,何震的篆刻成就在於創新,能"法古而不泥古",異軍突起,稱雄印壇,影響深遠。因此,何震有大量的追隨者。
何震之後他的追隨者以及他本人被稱為雪漁派,這是吳門派之後的第二大流派。是明代影響最為深遠的一個流派。也因為「何籍新安,故世稱皖派」(鄧散木《篆刻學》)後世的「徽派「」鄧派「等印家,都不同程度受何震的影響。
另外,現在流行的單刀款識也由何震創立,錯落雄健,自成風格。
何震還著有《學古篇》、《印選》等印學著作,對中國印壇的貢獻可謂巨大,《印人傳》評價他說:「自何主臣繼文國博起,而印章一道遂歸黃山。「
(【布丁說篆刻】之16,部分圖片來自網路)
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