錯過了紐約的8億書畫，保利香港春拍還有一張「石渠寶笈」！

今天，我們繼續關注香港春拍，紐約佳士得藤田美術館夜場上，一次性出現了多達6幅清宮舊藏《石渠寶笈》著錄的書畫，總共拍出了約合8個多億人民幣的天價，其中，一卷記載為南宋陳容《六龍圖》手卷以約合3.3億元人民幣的天價成為藤田夜場的標王。而優質的古代書畫，即將舉行的香港春拍也有！

香港佳士得藤田夜場陳容《六龍圖》落槌瞬間

在被很多朋友戲稱為「錢不是錢」的任性藤田夜場要搶到一件「石渠寶笈」，大約是一件十分困難的事情，根據大象得到的情報，夜場中過億的書畫藏品，多位兩岸三地的超級實力買家所競得。而大象今天為朋友們介紹的是，如果您錯過了紐約8個億的豪宴，那麼在即將舉行的香港春拍，也有一件《石渠寶笈》著錄的力作！而且我們第一時間獲悉了該拍品的底價，要比紐約的便宜很多！嘿嘿。

今天我們為朋友們介紹兩張即將在保利香港五周年春拍呈現的古代書畫，其中一張來自於《石渠寶笈》著錄清代宮廷畫家張宗蒼的手卷，而另一幅則是古代書畫名家中最具「社會知名度」的明代才子唐伯虎的立軸。我們一起去香港保利的庫房探個究竟吧。

保利香港春拍這次的重量級古畫很多，之所以重點介紹這兩件，我們是出於以下的考慮。其一，這兩件的估價相對於紐約藤田夜場或者是其他的國際拍行價格，都極具性價比，或者說，簡直都是撿漏價。其二，這兩件作品可謂十分具有代表性，張宗蒼作品因為其顯赫的傳承和著錄，可以做到幾乎不做任何的研究，都可以「保真」；另一件唐寅秘藏日本多年，暫時沒有找到著錄，但通過研究比對，可以得出相對可靠的「看真」結論。

《石渠寶笈》著錄張宗蒼《梧館新秋》

2017年保利香港五周年春拍

清 張宗蒼《梧館新秋》

設色紙本手卷

32.5×163 cm. 約4.8平尺

估價待詢

著錄：

1.《秘殿珠林石渠寶笈彙編》(《石渠寶笈三編》)第10冊，第2407頁，北京出版社，2003年。

2.《清高宗(乾隆)御制詩文全集》第二冊，第547頁，題張宗蒼畫。中國大學人民出版社，1993年。

3.《歷代書畫錄續編》第五冊，第301頁，(《故宮已佚書籍書畫目錄四種》賞溥傑書畫目二十二)。國家圖書館出版社。

4.《國寶沉浮錄(故宮散佚書畫見聞考略)》第412頁，上海古籍出版社。2007年。

5.《歷代書畫錄輯刊》第444頁，(胡敬編《國朝畫院錄》)。北京圖書館出版社。2007年。

6.《歷代著錄畫目正續編(歷代著錄畫目)》，第531頁。福開森著。北京圖書館出版社。2007年。

我們在點評藤田美術館夜場六件《石渠寶笈》書畫時說過，一件古代書畫經過《石渠寶笈》的著錄，只能說明它曾經是乾隆皇帝的收藏品，但「石渠」著錄的宋、元、明等朝作品本身是否真正是該位古代名家的真跡，是需要打上一個很大的疑問的。因為乾隆皇帝和他的那些詞臣們並不是最專業的書畫鑒賞家，他們看「真」，未必靠譜的。

《石渠寶笈》著錄的古代書畫，只有清代和乾隆皇帝同時期的畫家，才能做到幾乎完全「保真」，乾隆皇帝是他那個時代全國最大的書畫收藏家，乾隆同時代畫家的作品對於當時的乾隆皇帝來說屬於「當代書畫」，幾乎是沒有任何一個畫家敢拿著不是自己畫的偽作去欺騙皇帝的，因此，只要一幅作品完全符合《石渠寶笈》的記載，作品上的清宮印章也全部都能對得上，就幾乎不用作太多的研究——一定是真跡了。

保利香港五周年春拍上的這卷張宗蒼《梧館新秋》就屬於這種無需太多研究幾乎便知是百分百的真跡。《石渠寶笈》著錄的清代書畫之所以貴，除了沾沾皇家之氣以外，幾乎百分百「保真」自然也是一個相當具有吸引力的附加值。

《梧館新秋》張宗蒼的落款

張宗蒼（1686—1756 ），蘇州人，是乾隆中前期一個十分重要的宮廷畫家，l751年（乾隆十六年），乾隆皇帝第一次南巡，張宗蒼進獻了畫冊《吳中十六景》，深得乾隆皇帝的歡心，從而入清宮廷畫院供奉，到了1754年，便被授予戶部主事，張宗蒼成為了「畫而優則仕」的一大經典案例。這幅《梧館新秋》上的乾隆御題為「辛未年」，正是乾隆第一次南巡的1751年。

《梧館新秋》中的乾隆御題

乾隆皇帝對於張宗蒼的推崇絕不一般，據粗略統計，《石渠寶笈》收錄張宗蒼的作品多達116件，乾隆皇帝不光熱衷於收藏張宗蒼的畫，《石渠寶笈》所著錄的張氏作品，還大部分都留下了乾隆皇帝的親筆題詠，這可絕對不是哪個宮廷畫家都能享受到的殊榮，可見乾隆皇帝絕對稱得上是張宗蒼的超級粉絲了。其中有這樣一首詩：「宗蒼謝病南歸去，著壁雲煙昔偶忘。披索應教題句遍，笑予當面失馮唐。」張宗蒼去世，乾隆更有詩這樣說：「宗蒼雖物故，畫自有精神。逢著便題句，笑今始解珍。」自稱在宗蒼死後，才知道他畫的珍貴，因此遇到他的畫就題以詩跋。乾隆甚至痴迷到命太監將宮內張宗蒼的畫作都搜集起來，甚至把補壁的「貼落」也揭下裝裱並一一題詩作記。「內府所藏宗蒼手跡搜題殆遍。」對張宗蒼，乾隆帝有這樣的評價：「從來詩畫要法古，不貴形似貴得神。藝苑於今誰巨擘，中吳宗蒼真其人。」「求之於今幾莫儔，求之於古竟堪比。」乾隆把張宗蒼奉為當世首屈一指的畫家，作為一代帝王，乾隆皇帝自然不需要刻意討好任何人，能夠這樣評價的，必須是「真愛」了。

這卷張宗蒼的《梧館新秋》除了鈐蓋眾多《石渠寶笈》「標配」收藏印外，尤為引人關注的當屬以上兩方印章，暗示在當時乾隆皇帝存放賞玩它的地點——這便是「淳化軒」和「淳化軒圖書珍藏寶」兩方了。

這「淳化軒」是圓明園東側長春園正中的主體建築，為康熙大學士明珠自怡園的故址，後在乾隆十年左右改建而成，適逢《重刻淳化閣貼》竣工，因而得名。因此，這兩方章表明，乾隆皇帝御覽這卷手卷的地方，可謂大有來頭。

大象在公私所藏清宮舊藏書畫中見過不少帶有「淳化軒」的書畫，多為重要作品，其中，正如這幅《梧館新秋》上所見，手卷上所鈐「淳化軒」、「乾隆宸翰」、及「信天主人」三方印為一套，同儲一盒，經常會同時出現；而根據大象之前整理的材料，「淳化軒」和「淳化軒圖書珍藏寶」兩方印也是幾乎會同時出現。

而根據考證，畫中的「梧館」也是圓明園中的一個重要建築，即碧桐書院，碧桐書院建於乾隆九年(1744年)，位於圓明園後湖東北角，是九洲景區中的一景，是乾隆皇帝讀書作畫之處，書院周圍種植有大量梧桐樹，故稱「梧館」，為圓明園四十景之一。「梧館」與「淳化軒」相應證，暗示了這幅手卷極為顯赫的出生。乾隆皇帝在畫上題寫道：「清暉懸處淡煙光，濯濯嶤峰帶翠涼。梧館蕭閑人倚榻，好教賦句屬歐陽。」

整幅手卷為青綠設色，所繪初秋景色，卷中屋舍內一高士閑坐，就我們之前所介紹的「梧館」與「淳化軒」的顯赫背景，這位高士自然便是乾隆皇帝的化身無疑。

畫面左側水面則是圓明園的後湖，荷葉尤在，荷花卻已漸漸稀少，顯示由盛夏轉入初秋的季節，一側小童泛舟為整個恬靜的書香氣息帶來了靈動之氣。

根據《石渠寶笈》記載，這卷《梧館新秋》後一直貯藏在延春閣中，民國初年，它連同王羲之、王獻之父子《曹娥碑》、《二謝貼》、張擇端《清明上河圖》等重要國寶級書畫一同被末代皇帝溥儒以賞賜弟弟溥傑為名運出宮外，由天津輾轉到了長春偽滿皇宮內。1945年，在日軍敗亡之際，遺落在偽滿皇宮內「小白樓」的重要書畫珍品遭到洗劫而散落天涯，這卷《梧館新秋》在當時被出售給一位藏家後，收藏者攜家人移居海外，之後秘藏了數十年，終於得以在香港的拍場上露面。

前文提到，《石渠寶笈》所著錄的張宗蒼作品多達116件，但其中，近些年能在市場上出現的應該也就是第四件，而且每每都會創下高價成交記錄。

2011年中國嘉德春拍

清 張宗蒼《雲林煙艇圖》 《石渠寶笈續編》著錄

128*49cm

成交價：RMB 34,500,000

2011年中國嘉德春拍上，一件由張學良舊藏的石渠著錄《雲林煙艇圖》拍出3450萬元。

2016年香港佳士得秋拍

清 張宗蒼 《虛齋鶴夢》 《石渠寶笈續編》著錄

42.5*33cm

成交價：HKD28,540,000

而在去年的香港佳士得秋拍上，同樣為《石渠寶笈》著錄的《虛齋鶴夢》僅僅只有1平尺出頭，竟然拍出了2854萬港元的高價。（該件作品1997年在香港佳士得上拍，以35-45萬港元的拍前估價遭遇流拍，古代書畫20年的漲幅可見一斑）

2017年保利香港五周年春拍

清 張宗蒼《梧館新秋》

設色紙本手卷

32.5×163 cm. 約4.8平尺

估價待詢

著錄：

1.《秘殿珠林石渠寶笈彙編》(《石渠寶笈三編》)第10冊，第2407頁，北京出版社，2003年。

2.《清高宗(乾隆)御制詩文全集》第二冊，第547頁，題張宗蒼畫。中國大學人民出版社，1993年。

3.《歷代書畫錄續編》第五冊，第301頁，(《故宮已佚書籍書畫目錄四種》賞溥傑書畫目二十二)。國家圖書館出版社。

4.《國寶沉浮錄(故宮散佚書畫見聞考略)》第412頁，上海古籍出版社。2007年。

5.《歷代書畫錄輯刊》第444頁，(胡敬編《國朝畫院錄》)。北京圖書館出版社。2007年。

6.《歷代著錄畫目正續編(歷代著錄畫目)》，第531頁。福開森著。北京圖書館出版社。2007年。

以這樣的成交記錄看，這件帶有「淳化軒」印而又所繪圓明園四十景和乾隆皇帝化身的《梧館新秋》，在秘藏數十年後第一次露面，香港保利圖錄上標註為「估價待詢」，而保利香港書畫負責人向大象獨家透露，其底價為2000萬港元，和之前市場上出現的石渠寶笈著錄的張宗蒼作品相比，2000萬港元的底價明顯偏低，將會是一件有著極大價格彈性的作品，無疑是香港保利五周年秋拍書畫部分的最大看點了！

在紐約，藤田美術館舊藏的6件石渠寶笈書畫有4件突破了億元人民幣大關，但正如我們前文所說，其一，《石渠寶笈》所著錄的清代以前古代書畫並不能保真，其二，大象的個人觀點是，以「來源」為價值考量，清宮舊藏《石渠寶笈》著錄已經足夠顯赫了，因此，藤田美術館的舊藏理性來說對於這類藏品的附加值是相對有限的，相反，在《石渠寶笈》的基礎上，如果加上「淳化軒」等特殊概念，其市場彈性應會更大。

秘藏東瀛百年的唐寅《游春圖》

2017年保利香港五周年春拍

明 唐寅《游春圖》

設色絹本立軸

120×60.6 cm 約6.5平尺

估價：HKD 1,800,000 - 2,800,000

大象之所以選擇這幅唐寅的《游春圖》和前一幅《石渠寶笈》著錄張宗蒼放在一塊介紹，個人認為是一個十分有趣的對比。

對於張宗蒼這樣的深受乾隆皇帝寵愛的宮廷畫家，只要其作品著錄於《石渠寶笈》，就幾乎百分百確保是真跡，而唐寅則是完全相反的情況。作為明四家中最具民間知名度的大咖，市場上時不時就可以看到「唐寅款」的古代書畫，但是卻幾乎看不到可靠的真跡。正如我們前面所介紹的，即便是《石渠寶笈》所著錄的唐寅作品，非但不能「保真」，反而其中相當一部分都是存在疑問的，對於這位在明代就有眾多粉絲仿效的大才子，在清代以前就已經出現了不少唐寅模仿秀的偽作。這些作品流入清宮讓乾隆皇帝來辨別真偽，實在是有一點點難為這位附庸風雅的八旗天子了。因此，對於唐寅的作品，查閱著錄自然是考辯的一個重要方面，但是，有顯赫著錄未必真，而沒有著錄，或許卻正是唐寅的真跡！

保利香港春拍上所見的這幅唐寅《游春圖》，帶有日式的老木盒，題籤上寫道為一位日本藏家「隆佑」在明治四年（1871年）入藏，這幅作品很有可能已經在日本秘藏了100多年了，但我們暫時還未查到它的著錄。而根據現藏家提供的信息，這幅作品直接購自於藤原家族的後人。（藤原家族可是日本歷史上的顯赫家族之一。從8世紀後期天皇遷都平安（即京都）以後，藤原家族靠著無數政治謀略操縱日本皇室約300餘年，權傾一時，之後藤原氏在日本政治舞台活躍了近千年。）

正如前文所說，這些年市場上幾乎很少看到大開門無爭議的唐寅真跡，所謂的開門，其中的一條，便是可以和各大博物館所藏的「標準件」相比對，並根據其本身的藝術風貌和相關輔助佐證，以得出「看真」的結論。通過對於超高清圖片的反覆研究，我們目前認為，這很有可能是一件唐伯虎的真跡，當然，我們還是希望朋友們去香港保利預展現場好好的研究一下原作。

我們首先通過上海博物館的《中國書畫家印鑒款識》一起來比對一下保利香港這幅《游春圖》和被認定為唐寅標準件的印鑒款識是否一致。

《游春圖》唐寅落款（左）和《中國書畫家印鑒款識》比對

唐伯虎在弘治十一年（1498年）29歲中應天府第一名解元，但作為少年天才，他的人生也就此發生了戲劇性的轉折，次年，而立之年的唐寅赴京會考，會試時卻牽涉科場舞弊案而被革黜，唐寅從此斷絕官場而笑傲江湖。所以，唐寅的字，既有一種富貴的廟堂氣象，同時也有一種「我笑他人看不穿」的洒脫，《游春圖》中唐寅的落款可謂十分的標準，也完全符合唐寅的書法特徵。

《游春圖》三方唐寅鈐印和《中國書畫家印鑒款識》比對

《游春圖》中唐寅鈐有三方印章——「吳郡」、「南京解元」、「唐寅私印」，都是在《中國書畫家印鑒款識》中十分常見的唐寅用印，如果將畫中鈐印和標準件中的唐寅用印進行比對，可以發現這三方章完全一致。其中，「南京解元」印自然是唐寅29歲中解元之後才有的印，大致可知，這幅作品很可能是唐寅在發生了科場舞弊案的人生轉折後所畫，稱得上是其走向成熟期風格的一幅作品。

《陶轂贈詞圖》 台北故宮博物館藏

我們翻閱資料，如台北故宮博物院所藏唐寅《陶轂贈詞圖》稱得上是唐寅的一件名作，上方也留下了「南京解元」印，和《游春圖》上的「南京解元」印也完全一致。

《游春圖》中的唐寅自作詩

唐寅作畫，很少題寫年款，這對研究他早、中、晚期繪畫風格變遷帶來了困難，但他經常會留下才華橫溢而不拘一格的自作詩，其畫後的友人題跋也會留下諸多的線索。《游春圖》中唐寅自題道：「穀雨花開酒價高，一年勝賞肯辭勞。滿城借看攜燈去。從此青驄不上槽。」我們大約能夠想見一個遊歷山河，放蕩不羈，瀟瀟洒灑的唐伯虎了。

剛才我們說到，《游春圖》基本上是唐寅三十歲後走向成熟時期的作品，我們同樣從上博所藏諸多唐寅作品中選取了三件公認的真跡進行比對，這四幅作品的繪畫風格可謂十分的接近。這三幅上博所藏唐寅作品從左往右分別是《杏花草堂圖》、《渡頭簾影圖》和《春遊女幾山圖》。

《游春圖》局部vs《渡頭簾影圖》局部

唐寅山水早年學周臣畫，後師法李唐、劉松年，以小斧劈皴為之，石質堅峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。

《游春圖》局部vs《渡頭簾影圖》局部

唐寅其用筆纖細有力，墨色淋漓多變，帶有濃重的文人筆意，從唐寅對於水面的處理也可以看出這種靈動之氣。

《游春圖》局部vs《杏花草堂圖》局部

在松針等細節的處理上，《游春圖》和上博存世真跡也可以相比對。

2015年香港佳士得秋拍

明 唐寅（傳） 《紅樹秋山》

164×71cm

成交價：HKD 29,800,000

前文我們曾經說過，這些年市場上所出現的公認的唐寅真跡少之又少，即便是某些經由《石渠寶笈》所著錄的唐寅作品，或許也都存在一定的疑問。

但所謂物依稀為貴，加上在民間有著極高人氣的唐伯虎每每引得藏家對其作品趨之若鶩，哪怕有幾分接近真跡的唐寅作品，都會引起激烈的爭奪。2015年的香港佳士得秋拍，這件《紅樹秋山》就連佳士得的書畫專家都對其持保守意見，而在圖錄中將其定為「唐寅（傳）」，但在拍場之上，它從80-100萬港元的估價被激烈爭搶到了2980萬港元成交，市場上的唐寅熱可見一斑了。大象自然沒有這個權威去判定唐寅的真跡與否，但大象個人認為，相比較佳士得近3000萬的這一件，保利香港五周年春拍上的這件唐寅《游春圖》可能更明顯的接近唐寅的真跡，而其拍前的底價僅僅只有180萬港元，它將會有怎樣的市場表現，絕對值得我們去期待了。

2017年保利香港五周年春拍

明 唐寅《游春圖》

設色絹本立軸

120×60.6 cm 約6.5平尺

估價：HKD 1,800,000 - 2,800,000

保利香港2017五周年春季拍賣會

預展：4月1-3日

拍賣：4月2-4日

地點：香港君悅酒店

【大象視界】關注香港春拍