四大花旦人脈類型：周迅有愛，章子怡有名，趙薇有財，徐靜蕾有才

真的，華語電影圈四大花旦沒一個示弱的，她們分別是章子怡、周迅、趙薇、徐靜蕾，每一個人都代表了一種類型和某個層次。

現在回頭看我們的四大花旦，沒一個人在事業上弱的，也沒有一個情感上是平平淡淡的，事業不用說，每一個人都在自己各自的戰場風生水起，有著不可替代的位置，而情感上呢，更是一個比一個精彩，比較而言，趙薇的情感史相對沒有那麼跌宕起伏，周迅的敢愛敢恨，章子怡的張揚回歸平靜，徐靜蕾的只愛不結婚，這三位的愛情故事，我們在娛樂圈裡幾乎找不到相似的例子。

認真的女人很漂亮

今天要講的是從未講過的徐靜蕾，她近期分別有一部主演和導演的電影上映：一部是參與演出的懸疑類型電影《記憶大師》，搭檔黃渤、段奕宏；一部是導演的警匪動作片《綁架者》，由白百何、黃立行、明道主演。

要總結性地點評徐靜蕾的話，她是安靜的，又是不安分的。她的安靜表現在，她很少因為某種功利性的目的將自己經常曝於媒體的鏡頭之下，成為話題的中心點；她的不安分則表現在，從2004年執導的第一部電影《一個陌生女人的來信》到今年最新的《綁架者》，從文藝片到商業片，從溫和的愛情題材拍到激烈的動作題材，她一直在變化自己，一直在折騰自己。

可以說，徐靜蕾在華語電影圈是一個足夠標籤化的人物：首先，她有一個經得起時間考驗的角色，一部先河式的內地偶像劇《將愛情進行到底》，使她成為一代人的國民初戀；然後，她是國內最早玩博客的那一代，並且把博客玩到了某一個令人望其項背的程度；之後，她因其書法清冽而又優雅被開發出「方正靜蕾簡體」；接著，她是華語電影早期「演而優則導」的女演員代表，一部《一個陌生女人的來信》讓她斬獲了聖塞巴斯蒂安國際電影節最佳導演獎、銀貝殼獎，且她還是早期從文藝片轉型商業片並獲得成功的少數女導演之一。

論及四大花旦的長相，徐靜蕾應該是四位中最清淡的那個吧，正是因為這種淡，剛好符合了一代人對「初戀」的所有構想，徐靜蕾成了四花旦里最有異性觀眾緣的一個，成名以後，她急轉碼頭，成功地樹立了自己「才女」的形象，又成了一大批文藝青年的心頭好，同時也讓很多女粉絲對她好感大增，可以說的是，徐靜蕾討盡了男和女的好，成了四花旦里難得的既有極佳異性緣又有不錯同性緣的一個（反例是二十幾歲時的章子怡，氣焰最盛時的國際章露出的鋒芒讓男人不適，也讓女人不喜）。

有人曾用四個關鍵詞形容過四大花旦人際圈的類型：周迅是「有愛」，周迅的朋友類型是最沒有層次概念的，有愛就好；章子怡是「有名」，名媛與名公子；趙薇是「有財」，有錢加有錢；徐靜蕾是「有才」，會導演的會寫劇本的。

在章子怡馬不停蹄地拓展國際市場時，在趙薇頻繁地與香港電影互動時，在周迅投入一段又一段轟轟烈烈的愛情時，徐靜蕾走的是截然不同的路子，她將自己一頭扎進了文藝圈，結交了一大群有才的朋友，比如大名鼎鼎的王朔和鬼才導演姜文，關於交朋友這一點上，徐靜蕾的選擇很是聰明，她用一張龐大的且特徵明顯的社交網，徹底將自己的才女形象穩固化。

作為一個演員，徐靜蕾的演技在四大花旦里排在最末，作為導演，除了處女作的驚艷外，後來的作品實在不敢恭維，但好在，這個妹紙從來就很明白自己要什麼。年輕的時候靠臉吃飯，又早早地覺悟到「臉不是永久的優勢」，於是從偶像女神轉型為才女，當電影轉型商業的大潮到來時，又比同齡的女人先一步嘗到了資本的味道，等到賺夠的時候又安安靜靜地搞點不務正業的事情，比如寫寫字，縫縫包，把自己整成一個有點矯情的文藝青年的樣子，悠閑了一段時間後，又出來折騰一陣子，拍點自己從沒拍過的類型電影。

至少這樣的率性，或者乾脆說是任性，我是比較喜歡的。

前段時間徐靜蕾也去了《朗讀者》，她在朗讀史鐵生寫的《奶奶的星星》時一度情緒難以自控，而且在主持人問及她是否會拍攝和親情或和奶奶有關的電影時，她內心表現出的悲傷情感真實極了，而且作為一個在事業上在愛情上在各種選擇上那樣理智的女人居然也會十分願意去相信有某種非自然現象的存在

徐靜蕾說：愛是時間。

對的那個人，一定是在時間的流逝中，讓你變得更美好的人。

在這個男女並不平等的國度里，徐靜蕾是那個掌握了自己愛情主動權的女人，她愛得起，也可以隨時暫停，她也不需要為了成全孝心而結婚給父母看，更不用去顧忌任何的旁觀者言語而結婚給別人看，比起那些在愛情里唯唯諾諾、患得患失的敏感女人，又或是那些愛炫耀愛博存在感的虛榮女人，這樣的徐靜蕾簡直不要太酷。

做個像徐靜蕾這樣，能安靜得下來，又能張揚得起來的強女子，好像也挺好。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！