《七月與安生》：細膩動人的姐妹情

（文/緋色）

描述友情的影視作品不少，但女人間的友誼從來沒有像兄弟情那樣被著重強調過。我們能在《古惑仔》、《槍火》里看到男人間的俠肝義膽，能在《暗戰》里看到男人在較量中的惺惺相惜，在前些日子上映的《乘風破浪》里，看到了男人間情同手足、兩肋插刀的友誼。

而說起女人的友誼呢？

我們想到的卻是《甄嬛傳》里的宮斗，女人們為了爭寵，斗的你死我活，即便是近年較為紅火的《歡樂頌》中，女人們的友情依舊只是故事的副線，負責把五個不同的女孩牽連起來，擺在同一舞台上，展現各自的人生才是主題。至於《自梳》，則乾脆發展成了同性戀，貌似女人間關係一緊密，就是性取向的轉變？

造成這種局面的原因，恐怕和幾千年來的男權思維是分不開的，傳統理念里，女人一生最重要的關係，就是和男人的關係，從父親到丈夫，再到兒子，這其中沒有其他女人的位置。

於是乎，男人們有屬於他們的伯牙子期，女人們只得到了賢妻良母、貞潔烈女等形容詞。

從這個層面來說，《七月與安生》意義非凡，它講述了七月和安生這兩個女孩，從13歲起相識相知，到產生嫌隙、爭吵，再重歸於好，相攜相守的友情故事，是一部完全以女性友誼為突出主題的影片。

與此同時，《七月與安生》本身的質地也非常好，不論是人設、劇情、細節，都極其細膩動人。

七月生長在一個健康的家庭，被父母的呵護圍繞著，而安生則從小就沒有一個完整的家，無人關愛，不同的環境，造就了兩人迥異的性格，七月乖巧聽話，安生奔放叛逆，七月在安生的帶領下，得以釋放了被壓抑的真性情，不再顧忌那些世俗規定，而安生在七月的照顧下，獲得了渴望已久的溫情，得以安放自己無家可歸的情感。

她們雙方都處於需要和被需要的境地，誰離了誰，都是不完整的，這是一段超越普通範疇的友情，就如影片的英文譯名那樣，是soul mate。

細膩的人設不但為這段女人間的友誼，進行了強有力的背書，也為隨之而來的劇情，做足了鋪墊，因為只有這樣深厚的友誼，在發生嫌隙後，才會萬分糾結與痛苦，你既無法輕易斬斷，又不能就此忽略，而只能不斷的處於撕扯之中。

隨後，一個叫蘇家明的帥氣小伙，闖入了兩個女人的世界，並先後與她們發生了情感的糾葛，愛情的獨佔性與友誼的分享性，成了一對不可調和矛盾。

兩女一男的三角戀，其實是個很老套的故事，早在瓊瑤的《情深深雨蒙蒙》里就有過，但是好的電影，總能將老的套路，玩出新的感覺。

以往的三角戀，都是專註在愛情的主題上，以到底誰和誰走到一起，作為故事最終的出口，但《七月與安生》是一部講述友情的故事，所以在這段三角關係中，劇情都聚焦在兩個女孩，如何在愛情與友情的取捨中掙扎，至於蘇家明則僅僅是一個考驗友情的符號。

主題重心的轉移，讓故事獲得了一個全新的視角，而隨後細膩的劇情鋪設，尤其是各種精緻的細節安排，則成功的為這個新視角開拓了一片廣闊的天地。

安生離別時不經意滑出的佛像吊墜，和七月淚流滿面的突然駐足；七月無意中流露的優越感，和安生靠拼酒去換取免費酒水的自尊；安生在七月和家明通話時，打開水龍頭時的落寞，七月瞥見安生在場，按掛家明電話時的小心翼翼......劇情里滿滿的都是這樣精緻的小細節，展現出女人在友情中特有的纖細與敏感，不但走心且具有強烈的代入感。

因愛情產生的裂痕和多年的深厚友情，讓七月和安生都痛苦萬分，兩人經歷了一次次的猜疑又和好，分別又重逢，跌宕起伏的情感，讓人感嘆，原來女人的友情，可以這般百轉千回，它雖然沒有男人友情中的大大咧咧、豪情萬丈，但同樣動人、深情，而非人們通常認為的小雞肚腸。就像七月在片中說的那樣，「你是我最好的朋友，我恨過你，但我也只有你。」

經歷過考驗後的感情，總是最珍貴的，七月和安生的友誼亦是如此，在一系列痛苦的情感撕扯後，友情的最終彌合，令人動容，影片用一種充滿浪漫主義色彩的手法，以虛實結合的方式，給了這段友誼一個永恆的期限，蘇家明則被輕輕的請出了三人的關係中。

故事表面上是在歌頌友誼，實則宣揚了一種強烈的女性主義，以往女人都是圍著男人轉，如今女人更在乎女人，女人的soul mate 不再依賴愛情去實現。

本片在此次香港電影金像獎上，獲得了包括最佳影片、最佳導演、最佳女主角在內的12項提名，可謂是相當熱門，個人認為，其中最有可能獲得的是最佳影片和最佳女主角兩項大獎。

《七月與安生》強調女性友誼的主題很新穎，讓人眼前一亮，且符合時下提倡女權的潮流，意義深刻，在此次香港金像獎最佳影片的提名作品中，大約只有周星馳的《美人魚》可以與之一較高下，但後者所提及的環保主題，多少有點老生常談了，而且就影片的水準來說，《美人魚》時期的周星馳早已過了巔峰期，作品之中處處盡顯疲態，不像《七月與安生》在細膩動人中，透露出的蓬勃朝氣，這也是香港青年導演曾國祥迄今為止，口碑最好的一部作品。

近些年，香港影視圈普遍青黃不接，作為香港本土的重大獎項，香港電影金像獎可能會傾向於鼓勵新人，而不是表彰老臣，何況周星馳早就集齊了最佳影片、最佳導演、最佳男主角三大獎項，而曾國祥則急需獎項的肯定，不過以他的能力，拿最佳導演也許為時尚早，以綜合實力PK的最佳影片獎或許贏面更大。

（圖為曾國祥）

然後就是最佳女主角獎。

不得不說，周冬雨和馬思純的表現實在是太出眾了，她們將兩個性格迥異又情深義重的女孩，刻畫的淋漓盡致，尤其是兩人在餐廳里，那段攤牌的對手戲，著實精彩，安生為了保全友情，歷經漂泊後的委屈，七月面臨愛情受到摯友威脅時的埋怨，在周冬雨和馬思純的精湛演技下，表現的極其生動，所有的情感清晰外化，讓人一目了然。

倆人的出色表現，在早前的台灣金馬獎上已經雙雙獲得肯定，但是她們將要面對老牌港星惠英紅的挑戰，這位影壇常青樹曾四次提名香港電影金像獎最佳女主角，並三次獲獎，是公認的演技派，此次她在《幸運是我》中飾演了一個脾氣古怪的孤獨老人，再次展現了她紮實的演技功底，周冬雨和馬思純與之相對比，稍顯單薄，何況金像獎多少也會更眷顧自己本土的演員。

除此之外，還有可能希望獲獎的，當屬最佳編劇獎。

影片是根據慶山（安妮寶貝）的同名小說改編，原著篇幅很短，於是改編時不得不對細節做了「加法」，這是相當考驗編劇水平的一環，稍有閃失，就會成為畫蛇添足，而最後的效果無疑是成功的，正是這一個個細膩、動人的細節，才堆積出這樣一段感人至深的姐妹情。可以說，沒有出色的編劇，影片不會獲得如此好的口碑。

（圖為 安妮寶貝）

不過，話說回來，在近些年扎堆出現的青春片中，《七月和安生》在各方面都絕對是出類拔萃，它為青春電影開闢了新的視野，樹立了新的標準，能不能拿獎，能拿多少獎，本身已經不那麼重要了。

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