大師就是大師 張大千作品
東方之筆 | 張大千
20 世紀50年代，張大千遊歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為「東方之筆」。二十多歲便蓄著一把大鬍子，成為張大千日後的特有標誌。和許多畫家一樣，張大千也同樣經歷了描摹之路。他師古而不擬古，在繼承傳統文化的同時，他還想到了創新，最後在繼承傳統的基礎上發展了潑墨，創造了潑彩、潑彩墨藝術，同時還改進了國畫宣紙的質地。
張大千是全能型畫家，其創作達「包眾體之長，兼南北二宗之富麗」，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術為一體。於中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、無所不能，無一不精。詩文真率豪放，書法勁拔飄逸、外柔內剛、獨具風采。
No. 1 朱荷通景屏
No. 2 竹筍圖
No.3 竹菊
No.4 芝仙祝壽
No.5 振衣千仞岡
No.6長臂猿
No.7 張大千自畫像與黑虎
No.8 闊浦遙山
No.9 菌
No.10 巨然夏山圖
No.11 巨荷四屏圖
No.12 江山晚興
No.13 江堤晚景
No.14 堅印度畫侍女
No.14黃山文筆峰
No.15 黃山九龍瀑
No. 16 黃山倒掛松
No.17 黃菊
No.18 黃帝煉丹台
No.19 華岳高秋
No.20 華山長空棧
No.21 華山雲海圖1
No.22 華山雲海圖2
No.23 華山小景
No.24 紅葉小鳥
No.25 紅梅
No.26 荷花屏風美女
No.27 荷花
No.28 勾金紅蓮
No.29 高岩古寺
No.30 高山流水
No.31 飛泉圖
No.32 仿王蒙雅宜山齋
No.33 仿王蒙山水
No.34 仿倪雲林秋水清空
No.35 峨眉山水圖
No.36 峨眉山頂
No.37 頂北投鳥
No.38 慈湖圖
No.39 春枝棲禽
No.40 春山積翠
No.41 滄浪漁笛
No.42 白頭紅葉
No.43 持花侍女
No.44 次回先生詩意圖
No.45 貴妃扶醉圖
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