喝了張嘉佳的酒，丟了王家衛的魂

（文/阿占）

首先要說的是，《擺渡人》真的不是一部適合在電影院大規模上映的電影，起碼，它要先將一部分荷爾蒙無處釋放的年輕人拒之門外。由於沒有完善的分級制度，他們不得不在幽暗的影院里，目不轉睛地盯著楊穎和熊黛林在如地下墓穴一般的酒吧里喝得花樣翻新，爛醉如泥。50杯伏特加下肚還能坐車不吐，清醒撕逼，我算是見識了angle·不醉·baby的神奇，曉明加油。

這是一部酒精澆注起來的故事，從杜鵑為梁朝偉特調的「明天見」散發的氤氳酒香，到混合著嘔吐物與鼻涕的污濁之氣，暗無天日，光怪陸離的屋檐下，我們看一個個失意之人在半夢半醒間愛得死去活來，他們彷彿不需要吃飯和睡覺，愛情是他們的長生藥，是他們的強心針，一碗碗心靈雞湯下肚，讓世界充滿愛的歌聲便不絕於耳。

這是《擺渡人》最大的特點，也是它最大的問題。它通篇都在講愛情的道理，金句一句接著一句，讓人懷疑是詩歌朗誦大會，只不過中間穿插了些明星演繹的愛情小品，類似歌伴舞，前面的人陶醉地唱著愛你一萬年，後面一群衣衫不整的人頻頻喧賓奪主張牙舞爪。我想，梁朝偉念著那些對白，在某些時刻一定是尷尬的，他想起了王家衛，想起了王家衛電影中他自己演繹的那些深沉的角色，和那些夢囈一樣的台詞。他正在裝醉，哦不，他也是真的醉了，他那憂鬱俊朗，又帶著鬆弛褶皺的老臉，如果不是總是貼著杜鵑的冷屁股，不得不說還是很令人著迷。

無論張嘉佳為這部電影幹掉多少瓶伏特加，也不論他這兩年把王家衛灌倒了多少回，這終究是一種嘩眾取寵的外包裝，與電影本身並沒有半毛關係。要說《擺渡人》里的角色與王家衛電影里的人物的共通之處，那就是都市男女對於感情的困惑，關於時間與記憶，關於擁有與失去。但是有一個問題，王家衛電影里的紅男綠女們，無疑大都根植於香港這座充滿市井氣息的既國際又非常私人的都市，他們的喜怒哀樂，和那些特有的地標建築融為一體，冰冷變得溫暖，沉默變得迷人，一句台詞，就足以讓淡淡的哀傷彌散到人生的各個角落。

而我們看到，《擺渡人》里的眾生幾乎全部無家可歸，無跡可尋，這個酒吧，連同這裡的所有人，已經嚴重脫離了世俗，只是那一閃而過的車牌，提示我們這故事發生在一座叫上海的城市。他們顯得虛假，做作，他們的腸胃用來千杯不醉，他們的人生用來百般蹂躪，他們彷彿是為了告訴你一個個人生哲理而被憑空捏造。但就像韓寒在《後會無期》中說的：「我聽了一輩子的大道理，可還是過不好我的生活。」

所以，《擺渡人》里，人物處理感情問題的方式乏善可陳，要麼是你把我灌醉，你讓我流淚；要麼是我愛的人他卻不愛我，分手是唯一的結果。酗酒、打架、集體游離幾乎成了電影的主打歌，連玩兒個遊戲都是拳皇，非常暴力。實在講得口乾舌燥了，導演索性來上一段群眾耳熟能詳的音樂，讓鏡頭再慢一些，讓這加量不加價的MV再長一些，好讓主人公能再喝上一杯。

張嘉佳一定是喜歡王家衛的，我可以看出他在極力模仿王氏電影的逼格，不得不說，有那麼幾分鐘，我還真以為是拎著酒瓶子的王家衛在擺弄著那些道具、光影和演員。可惜，這些人物和故事實在對不起還算考究的畫面，除了梁朝偉和金城武能讓我依稀窺見昔日榮光之外，其他的一切都令人感到十分詭異，說不上好還是爛，就像是迷迷糊糊一覺醒來，感覺自己什麼都夢到了，又好像什麼都沒記得。

其實，還有一個殘酷的事實，就是《擺渡人》是澤東公司25周年的獻禮片。禮物這東西，往往外表花里胡哨，裡面卻亂七八糟，還有些不堪入目，送過果籃的朋友應該都略知一二。王家衛的人緣自不必說，梁朝偉和金城武斷是不會駁墨鏡王的面子。知恩圖報是演藝圈屹立不倒的金牌法則，它遠比所謂的操守和藝德更加重要。如果不是王家衛的提攜，我們的男神這二十多年來，有可能一直會在他們都不太願意提及的電影里摸爬滾打，到不到的了岸都很難說。但是男神啊，你們年紀畢竟大了，痴心不改的戲碼真的不再適合，漂亮姑娘有的是，何必苦戀一枝花，痴戀這種費力不討好的事理應交給小鮮肉，你們就不要再教人從良，儘管去沾花惹草，雨露均沾，盡情放縱自己，把握住最後的上車機會。

《一代宗師》里，宮二說天下所有的相遇，都是久別重逢。我相信王家衛和張嘉佳導演真的是一見傾心。喝什麼酒不重要，重要的是和誰喝酒，所以，無論《擺渡人》的口碑和最終票房如何，張嘉佳導演還是會喝著一杯杯的烈酒，還是會一次次貼心地攙扶著觀眾，把他的心靈雞湯給你灌下，嘴裡溫柔地說著：「來，大郎，快起來喝葯了。」沒事，眼睛一睜，一閉，一天就這樣過去了。

《擺渡人》里，梁朝偉曾提點失戀的李宇春，緣分就像冰塊，緊緊抱著不放，到最後其實什麼都沒有，只剩下冰冷的心痛。結識王家衛，對於張嘉佳來說，是緣分，但是這樣毫無章法的死守，至多只能吞下更多的苦酒，魂仍是別人的，難受的卻是自己。渡人不如先渡己，我們不希望看到一個疲憊的靈魂就這樣一路宿醉著撲街，找到自己，有時候比找到伴侶更難，這也是王家衛電影的真魂。

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