男人版「致青春」——《怒放之青春再見》

對於絕大部分人來說，都擁有過屬於自己的青春，無論是苦澀是開心，且在很多年以後的回憶里，往往青春都是一段有笑有淚、想要回去卻只能在歲月的深處懷念的日子，如當年池莉就以《懷念聲名狼藉的日子》為題書寫一段七十年代的青春歲月，而去年趙薇的導演處女作《致青春》也是聚焦於九十年代初的青春日子，對於音樂人盧庚戌來說，他的導演處女作《怒放之青春再見》則是一曲男兒版的「致青春」。

影片以交叉敘事的方式展示了中年男人馬路的當下不是很如意的生活狀態與九十年代時的青春歲月——在工作壓力與家庭生活的平庸的夾縫裡慢慢失去了生活的熱情的馬路，有一天接到了二十年前的初戀情人李愛的電話，並得知她將會回國一趟而希望有空的話聚一聚，原本靜如死水的生活也被這電話圈起了一圈圈的漣漪，馬路也想起了當年讀大學時從初遇李愛到相愛不敢說出口再到分手、相別的日子，還有當年一起為了追求女孩追求夢想而合組樂隊的好友鄭天亮、錢大寶、侯亮等，馬路也找到了朋友們要在當年的夢想之地演唱未能唱完的歌……

過去、現在，激情、庸碌，夢想、瑣事等，在影片里有機的雜糅在一起，慢慢的隨著音樂、影像呈現出來——影片的片名的「怒放」本身便是知名音樂創作人汪峰的一首代表作，而主人公們馬路、鄭天亮等也都是懷抱著創作音樂、組樂隊的夢想的年輕人，更何況還邀請了崔健、汪峰、葉世榮等客串演出，音樂自然而然的成為了影片的重要一部分，不僅是傳達出了時代背景（如馬路與李愛相知時想要看崔健的演唱會，折射出九十年代初崔健的影響力，而後來馬路與李愛的分開、馬路與鄭天亮的鬧掰，則又與九十年代中的搖滾樂的振興有關），也將人物的情緒與音樂緊密的融合，就拿後半部分時葉世榮客串的那場戲來說，影片的敘事里是作為黃家駒的逝世二十周年的紀念出現，而對於馬路來說，儘管這二十年里他還活著，但是很多的夢想、激情早已在日常生活里被埋沒，如果說，李愛在二十年後的電話觸動了馬路對於青春的回憶，那麼，葉世榮的懷念黃家駒的那場戲，則促使馬路找到了昔日的好友鄭天亮等完成當年的夢想，讓夢想怒放，也讓逝去的青春在影像里緩緩地浮現……

可喜的是，影片《怒放之青春再見》也不像一些青春片般沉醉在「青春無悔」里，畢竟再無悔的青春也已經屬於過去，所以影片的後半部分也加重了馬路與妻子、女兒之間的矛盾與和解的戲，儘管是以很內斂的方式，而像浪子般漂泊的鄭天亮也終於放下了自我的心結與追隨多年的女友走到了一起。影片也將二十年後的李愛作為「過去」的一種象徵，雖然李愛與馬路之間有聯繫想要聚一聚或者送一送，但影片自始至終都讓這種意圖變得徒勞無功，最終兩人未能再見一面，畢竟，李愛的存在象徵著過去象徵著青春歲月，而她的缺席則讓影片多了幾許回味的空間，更何況就如改名後的片名所說的，「怒放之再見青春」。

從2012年年底以來，國產電影里湧現出一群年輕導演並推出新作品，包括徐崢的《人再囧途之泰囧》、趙薇的《致青春》等，作為音樂人出身的盧庚戌的故事片處女作，《怒放之青春再見》也交出了一份讓人比較滿意的答案，既有對於過往青春的懷念，也夾雜了對於現實生活的無奈與和解。

（文/阿木）

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