《瑪·魯特》導演布魯諾·杜蒙手記

繼《小孩子》（P』tit Quinquin，2014）之後，我一直很想拍喜劇電影，囿於沒找到好的劇本和合約，這個想法就被擱淺了很久，直到Arte電視台找到我。對於拍什麼我有百分百的決定權，因此，我就選擇了懸疑喜劇題材，不過完全是按照我的方式來拍攝，帶有一點實驗性質，添加了滑稽甚至是怪誕的元素，既兼顧敘事，又展現如畫般的風景。誠然，我離最初我那所謂的自然主義風格越來越遠。故事發生在奧珀爾海岸，我曾居住在那裡，對這個區域了如指掌。一些老舊的明信片讓我想起了20世紀初海岸邊靠渡貴族過河為生的擺渡人。

與拍《小孩子》不同，我對我所做的一切都是有意識的，對滑稽的情景也把控得力。故事的背景在1910年，新貴族、資本主義與階級鬥爭初現的年代。且四年後，一戰爆發。這是我第一次拍攝已經逝去的畫面，我是通過一些明信片來找回那個時代的風景。在維桑有一座19世紀末新埃及風格的古堡，在加萊的北部我們把這稱為「荒謬」。在寫劇本時，這個想法在我的腦海縈繞不去。古堡的主人只允許拍攝外觀，內部是在另外一個裝飾十分精美的城堡拍攝的。拍攝的一個難點在於如何呈現一幅符合20世紀初的畫面，使用數字拍攝就要比膠片好得多。另外，高清畫面給過去的風景增添了超現實的氣息，這種現代技術並不會讓人覺得故事發生在現代。我參考了麥克斯·林代（Max Linder）的喜劇——他身上那法式貴族幽默和僵硬的感覺；還有Laurel和Hardy的身體搞笑——翻滾、滑動。

影片意在展現人性的複雜和人的表裡不一，同時這又是一部混合了滑稽、感人、恐怖、傷感等各種類型的電影。我尤其喜歡義大利喜劇，比如迪諾·里西（Dino Risi）和埃托雷·斯科拉（Ettore Scola）的《討厭、骯髒、下流》（Affreux, sales et méchants，1976），成功地把喜劇和悲劇融合到了一起，笑聲發於悲慘，又維持著貴族的形式。影片中兩戶人家的靠近令人緊張，同時我又添加了一條超乎時代的愛情線，警探的調查又給敘述增加了懸疑和神秘。電影可以超越理性，把不可能變為可能，我想把這些極致發揮到極致——貧苦的家庭食貴族人肉，貴族之家的亂倫和模糊雙面的性別，兩個家族都各有各恐怖的地方。

我想要在嚴肅黑暗的情境下找到笑點。如果瑪魯特簡單的愛上了一個女子，這樣的愛情故事沒什麼新奇的，也不吸引我，但如果在愛情之上賦予一絲神秘就不一樣了，比莉是一個女孩，只是問題是她時而是瘋狂的女孩，時而又愛扮演成一個男孩。但這絕對與同性愛情故事無關，關鍵問題是出在雙性性格。有些音樂的力量是電影無法企及的，我也從未在我的電影中用過這麼多的音樂。我喜歡用沒用過的音樂，因此我翻出了一個19世紀的作曲家紀堯姆·勒克（Guillaume Lekeu，1870-1894），他的音樂非常雄渾有力，讓人想起理查德·瓦格納（Richard Wagner）和馬勒（Gustav Mahler），正適合於《瑪魯特》的壯麗。而且我覺得這是我最接近觀眾的一部電影（譯者問：真的嗎？）。

具有年代感的背景需要剔除現代社會的中的東西，比如飛機、輪船之類的。在之前的電影中我會使用特效技術，但從未像《瑪魯特》一樣，使用了那麼多特效。因此《瑪魯特》是我拍攝電影以來最省心的一次，因為有些東西可以留到後期處理。我不喜歡把職業演員和非職業演員對立起來，我只根據角色需要來選擇演員。Van Petegnem家族的人物都比較戲劇化，需要對表演掌控自如的專業演員。我最先想到的適合安德烈這個角色的演員就是法布萊斯·魯奇尼（Fabrice Luchini），我迫不及待的想找到他，希望他能接受這個角色。為了不讓觀眾一眼就認出魯奇尼，他的外表、肢體行為、說話方式和口音都改變了。朱麗葉·比諾什（Juliette Binoche）和瓦萊麗亞·布諾妮-泰特琪（Valeria Bruni Tedeschi）也是被改變了很多。扮演瑪魯特（Brandon Lavieville飾）和比莉（Raph飾）的兩個年輕人都來自北方。瑪魯特的扮演者Brandon Lavieville很快就找到了，而且瑪魯特的父親就是Brandon Lavieville現實中的父親，我喜歡他父親的面容，很符合這個角色。比較難找的是適合比莉這個角色的演員，我在巴黎、北方都找了不少人，見了一些男孩女孩、變性者、雙性者，甚至也找了LGBT協會的人，直到我遇見Raph，大概花了7、8個月。Raph絕對是最合適的人選，在拍攝時她只有16歲，既有偏男性化的氣質同時又十分敏感。

導演 :布魯諾·杜蒙(Bruno Dumont) 編譯：suzie

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