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京韻大鼓四大流派之「少白派」,這位德雲社前藝人是其正宗傳人

上世紀三四十年代有一種說法,相聲,北京是出處,天津是聚處;京韻大鼓,北京是工廠,天津是門市部。在北京唱得有點兒意思了,天津雜耍場子的老闆就會來約請;在天津唱響了,全國各地都會來約請,若是唱不響,也只能再回北京。

當時京韻大鼓有劉派(劉寶全)、白派(白雲鵬)、少白派(白鳳鳴),後來又出現了駱派(駱玉笙)。郭德綱的夫人王惠師承白派;早期德雲社的另一位演員徐德亮,自幼跟隨單弦前輩蔡芳、趙俊良學單弦,跟隨京韻名家白奉霖學大鼓,是少白派的正宗傳人。這裡就來講講少白派的故事。

京韻大鼓四大流派之「少白派」,這位德雲社前藝人是其正宗傳人

(少白派傳人徐德亮)

清末,北京戶部衙門有一個謄寫員叫白曉山,因酷愛彈唱民間小曲,辭了工作,下海走街串巷賣藝。白曉山有五個兒子,長子白鳳岩,次子早夭,三子白鳳鳴,四子白鳳麒,五子白鳳麟(後改名奉霖)。

白鳳岩(1899—1975)8歲時和父親白曉山學彈三弦,給單弦演員全月如伴奏的盛連堂收他為義子,教他學單弦。再後來,白鳳岩又拜韓永先為師,跟韓永先的哥哥「三弦聖手」韓永祿學藝。

老三白鳳鳴(1909-1980),也是8歲從父白曉山學藝,又跟韓永祿學會了運用氣口和板路,向長兄白鳳岩學習掌握聲韻和唱腔,12歲參加了劉寶全的「寶全堂藝曲改良雜技社」,在北京大柵欄大觀樓正式演出。鼓曲大王劉寶全非常賞識他,收他為弟子。

1917年,劉寶全與韓永祿分手後,白鳳岩開始給這位鼓界大王伴奏。幾年後,白鳳岩技藝日臻成熟,繼承了韓永祿「三弦聖手」的名號,號稱「指震寰球」,確能彈出行雲流水般的美致。所謂「聖手」,就是弦子在他手裡從無難點,高中低三把按品如釘、靈動自由,令人在高遏行雲、低逐流水的美妙中,領略幻夢般的人生境界。

京韻大鼓四大流派之「少白派」,這位德雲社前藝人是其正宗傳人

(三弦聖手白鳳岩)

鼓曲藝人與伴奏樂手之間永遠在尋找一種平衡,白鳳岩達到如此高的境界,但收入卻遠不及劉寶全,心裡多少有些不平衡,所以二人合作到第9年時,終於勞燕雙飛。

離開劉寶全,白鳳岩也是憋了一股勁,開始專心致志培養三弟白鳳鳴,想要另闢蹊徑,創作新曲目,修詞編曲,希望能開宗立派,與劉寶全抗衡。

白鳳岩為教白鳳鳴下了苦功夫。白三爺演唱的時候,勁頭、尺寸稍有差池,白大爺便把弦子一停,隨手抓起茶杯茶壺之類東西就砸過去,嘴裡還罵著「你這個不成器的東西」之類,有時候打得白三爺鑽到床底下不敢出來。鄰居每次聽到大爺給三爺排練,都說這回老三又「過熱堂」了。以致於三少奶奶常常抱著孩子,求大爺別讓三爺唱大鼓了,讓他出去拉洋車養家算了。

兄弟二人在一起死磕三年。白三爺嗓子的特點,遠不及師父劉寶全那種亮音、立音、嘎調、高腔,唱高音不太舒展,不過中低音渾厚平實。所以大爺就乾脆來個「化直為曲」,根據白鳳鳴的嗓音特點,在繼承劉派藝術的基礎上,吸收借鑒白雲鵬的演唱技巧,創造了以蒼涼悲壯見長的「凡字腔」新腔。

20年代末,白鳳岩、白鳳鳴兄弟到天津登台演出。因為演員新、曲目新、唱腔新、彈得精,二人的精彩配合使觀眾為之傾倒,在天津一炮打響,自此「少白派」名動江湖。

京韻大鼓四大流派之「少白派」,這位德雲社前藝人是其正宗傳人

(白鳳鳴)

白鳳鳴在天津火了之後,一個月掙800塊,給他拉四胡的提賬一成,就是80塊,管吃管住、管接管送。這一時期的一般演員,演出、電台、各種堂會加起來,一個月也就掙20塊錢。可以看出大腕和一般演員的差距。

白鳳鳴的唱詞極有特色,例如唱諸葛亮的《七星燈》中有一段詞:「這位武鄉侯,言至此痛傷情,心凄慘血淚零,嘆先生香頂叩拜蒼穹,伏俯到天明,強支他的病身形。」連用了五個平聲,平聲的調值是高平,可使唱腔連續上揚,被稱為「樓上樓」,這類唱詞,在劉、白兩派唱詞中偶有使用,而少白派則頻繁出現。

經白鳳岩、白鳳鳴二人發展、創新的傳統曲目有《戰岱州》《七星燈》《建文帝出家》《擊鼓罵曹》《紅梅閣》《狸貓換太子》《羅成叫關》等,還有自編曲目《西湖陰配》《唐明皇游月宮》等。這些曲目、曲調和劉寶全擅長述說的曲目迥然不同。

白鳳鳴酷愛京劇,還結識了王少卿、陳富年、楊寶忠幾位梨園行的好友,也受到王瑤卿、言菊朋、陳彥衡等京劇名家的指導,唱功日漸精金。

他多使低腔,擅用裝飾音,行腔時徐緩婉轉,曲折跌宕,韻味濃厚。他們二人最受歡迎的曲目是《擊鼓罵曹》。唱這段大鼓時,白鳳岩以超群技藝演奏曲牌「夜深沉」,白鳳鳴以單箭擊出雙鍵鼓點的效果,配上抑揚頓挫的唱詞,每次必然博得滿堂彩。

京韻大鼓四大流派之「少白派」,這位德雲社前藝人是其正宗傳人

(前排右為白鳳鳴晚年)

白氏兄弟之前,京韻大鼓多由男藝人演唱,聲調也多以高亢為主。他們的改造,讓大鼓的唱法變得更為舒緩,更適合女藝人演唱。當時,韓永祿給白鳳岩寫信,希望白氏兄弟同意由韓將《紅梅閣》等數段曲目,傳授給其新收女弟子駱玉笙,白氏兄弟欣然同意。所以今天《紅梅閣》成為駱派的代表作。

50年代,中央廣播說唱團成立,白鳳鳴擔任團長,侯寶林、劉寶瑞、馬增芬等藝術家都是他的部下。白鳳岩則五六十年代繼續創新,創出「新梅花調」,《龍女聽琴》曾有大合唱演出轟動一時,《風雨鐵馬》也成為弦子曲目的經典。(文:何玉新)

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