曾梵志 面具系列1996 No.6 1個億在香港成交

曾梵志

面具系列1996 No.6時代之巨作，「面具」系列之最

成交價

HKD 105,020,000

來源

中國 上海 香格納畫廊 私人收藏，1998年購自上述畫廊 佳士得 香港2008年5月24日 編號156 現藏者購自上述拍賣

曾梵志是國際藝壇最受關注的中國當代藝術家，隨著他相繼在巴黎市立現代美術館與羅浮宮展出，代表曾梵志的藝術創作受到西方最高藝術殿堂的認同，這份中國藝術史上跨時代的殊榮，不僅是藝術家個人生命歷程的里程碑，更標示了中國當代藝術經過30年急起直追，與西方藝術並駕齊驅的表現。

1994年開始的「面具」系列，是曾梵志舉足輕重的關鍵創作時期，同時也是中國當代藝術家們的自我覺醒的重要開端，曾梵志脫離過去對於西方大師的仰望，成功地用西方學習的藝術語言，揭示90年代經濟發展後中國社會的生存狀態，討論當代人隱藏自我慾望的感受。曾梵志不再是模仿西方藝術家的語言，而是以平行對話的創作模式，象徵著中國當代藝術史中的重要轉變。其中創作於早期的《面具系列1996 No. 6》(Lot 173)，以群體照相的構圖代表著中國小型社會的縮影，無論是在藝術家創作歷程的關鍵性或是對於時代群體經驗象徵，皆堪稱為時代之巨作，「面具」系列之最。

《面具系列1996 No. 6》裡面除了紅領巾之外所有的穿著、物品、姿態都充斥著西方資本主義的影響，襯衫、T恤、裙子、皮帶等無一不是由西方傳至中國，在90年代的中國已經成為一種文化滲透。紅領巾在代表共產主義理想的同時，如領帶般的型態同樣也帶有西方的色彩。凱倫．史密斯在〈目光所及：曾梵志的藝術作品，1991-2003〉文中提到：「曾梵志坦承自己如同普魯斯特一樣，總被那些無法忘記的記憶，以及勾起回憶的行為所打動。」

在文化大革命的氛圍中，成為少先隊員的成員會被授與象徵榮耀的紅領巾，證明被組織所認同。然而孩提時的曾梵志因為不得師長喜愛，成為全班五十四人中不能成為少先隊員僅有的三位學生之一，這樣的陰影讓他記憶深刻。長大後，紅領巾便時常出現在曾梵志的作品中。在1996年的一張《自畫像》里，曾梵志就曾經為自己配戴上紅領巾，一方面是嚮往成為集體主義的一員，另一方面同時撫慰他年幼時的創傷，《面具系列1996 No . 6》中每個人物都戴著紅領巾，象徵團結一體的意義。右邊數來第二位的男士明顯突出畫面，他是畫面中唯一穿著高彩度色系衣服的個體，天藍色的上衣與黃色背景對比性十分強烈，顯得跳脫群眾，然而身著藍色Ｔ恤，外罩襯衫與紅領巾的扮相與同年創作的《自畫像》相同，讓人不免猜想曾梵志是否藉此將自己置於畫面角色。

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