攝影，果然要美美地印在紙上才踏實。

「IMA」在日語中就是

「現在」的意思，這是雜誌名稱的由來，以直白明了的方式宣示著雜誌的定位，關於當代攝影，關於影像所凝固的每一個「當下」的時刻。

自2012年創刊以來，每年發行4期（2、5、8、11月），每期固定發行10000冊，至今一共20期。

在日本攝影刊物琳琅滿目的現狀下，它究竟有著什麼樣的特別之處？

經典與當代並存

即使日本的攝影環境已遠比國內成熟，

「

攝影

」在書籍中的地位仍是相當小眾，如何能吸引大眾對於攝影的關注？如何能保證雜誌的市場？這是每一個雜誌人都會考量的問題。《IMA》的做法是，除了聚焦當代攝影，每一期中也會有固定欄目來展現攝影前輩們的作品，如亞當斯，如尤金

·

阿杰特，如

安德烈·柯特茲，如森山大道，以世界範圍內知名度相當高的攝影家，來拉動雜誌的銷量。當然，經典作品本身即具有討論價值與時間價值。

《IMA》所挑選的作品多為能夠刺激讀者感官、具有流動性的、表達方式各異的作品。

▲ from

TOILETPAPER

▲ from

Thomas Mailaender

▲ from 宮崎和泉（

Izumi Miyazaki）

▲ 左：from 赤鹿麻耶

（Maya Akashika）右：from

Ruth van Beek

▲ from

嚴·格羅斯（

Yann Gross

）

▲ from 陳維

▲ from 任航

▲ from

Erik Kessels

▲ from

Dash Snow

▲ from

Jerry Spagnoli

▲ from

Matt Connors

▲ from

Jean-Francois Lepage

▲ 左：from

Collier Schorr 右：from 西野壯平

▲ from

Miki Soejima

▲ from

Kenta Cobayashi

「不求最為專業」

相對來說，《IMA》更注重攝影作品的呈現而不是關於器材與技術，更注重別的領域對於攝影的看法而不是專業的影像評論家。

在音樂家、作家、設計師、詩人他們的眼中，攝影是一個怎樣的存在？他們如何表述對於影像的感覺？《IMA》希望以這樣的做法來拓寬人們對於影像的感知，拉近大眾與攝影的距離。

封面集值得收藏

關於《IMA》對於視覺傳達的選擇，如何在不到3秒的時間內吸引讀者的視線。

《IMA》的編輯們對於封面照的選擇可以說是煞費苦心，從全球範圍內挑選作品，均衡視覺與影響力，

通常是色彩跳躍或是構圖別緻的經典攝影之作。

Vol.1《家族的肖像》

Vol.4《來自未來的攝影家》

Vol.6《靜物語》

Vol.8《街頭攝影》

Vol.9《影像的技術革命》

Vol.10《攝影與繪畫的邊界》

Vol.12《紀實的新境界》

Vol.13《尋找前所未見的肖像攝影》

Vol.14《深刻的黑白世界》

Vol.16《來自新世代的聲音》

Vol.18《街拍的神秘魔力》

Vol.19《時代的幽默》

英文版 Vol.1《日本值得關注的青年作家》

講究「紙的態度」

《IMA》幾乎會用到

數十種不同的材質來呈現影像作品

，如此高的技術難度與成本，這聽上去真是不可思議。

對攝影創作者來說，攝影作品如何呈現、順序如何編排、以什麼樣的載體、採用什麼樣的裝幀設計，這些都是非常重要的對於攝影的補充，雖與攝影本身無關，但卻會

關係到作品所釋放出來的氣質

，將攝影與外界相通，從而達到與讀者溝通的目的。

《

IMA

》可謂深諳此道，紙質的選擇讓影像作品帶來的踏實感遠超電子文件，不同的作品搭配不同的材料，如經典的黑白影像採用粗糙的材質，直接用手便能觸摸到它的顆粒感與紋理表現，如商業靜物的影像，則使用更為細膩的、顯色度高的材質。

這些印刷載體所帶來的質感、重量與厚度，雜誌編排所帶來的討論空間，

都提升了《IMA》的收藏價值。

不只是雜誌

也許紙質讀物還不夠。《IMA》將他們對於

「

與攝影共同生活

」

的理念延展到了立體空間，2014年3月

「

IMA概念店

」於東京落成，佔地約為500平米，其中一半空間是作為IMA的攝影展示場館，主要展示其代理的日本攝影師的作品；另一半則展示各國的影像集、IMA出版物、影像評論集等，當然也包括《IMA》雜誌獨立的空間。

除了靜態展示，IMA也有電影放映、影像講座、攝影教學等活動。

大概這就是一本高質量的雜誌所應有的模樣吧。

梨子醬 / text

imaonline.jp、

biosmonthly.com

/ photo

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