悠然小楷，最美魏晉

晉代瘐冀的《故吏帖》，此作是相對早期的小楷代表作，盡顯魏晉風度。

小楷，最早出現於東漢末年，完善於魏晉，它是由當時的通行文字漢隸以及隨後出現的章草逐漸演變而來，並且在使用中愈加顯現出楷書的特徵。其中有兩個方面比較突出，咱們溯源之：

一，把漢隸、章草的結構由縱勢長方變為方，繼而變為扁方，字的結構也由多樣化相對統一於中宮收緊，左右向外開張；

二，典型的漢隸波、挑筆畫形態在一點點地弱化，漸次形成一種新的表現形態。尤其是鉤、撇兩種筆畫新形態的出現，與隸書鉤、撇筆畫相離甚遠。

結合晉代書法家小楷作品講解：

司馬攸《望近帖》

不難看出，小楷日臻完善的晉代，不少小楷表現出了一些富有節奏感的「行氣」，穩重求變，非常耐看。到了衛夫人，作為王羲之的老師，小楷就非常純熟了。看到下面：

衛夫人《急就帖》

到魏晉小楷的兩種筆畫形態現象的出現，反映出中國文字由繁到簡的發展規律，體現出其使用功能是推動中國文字發展的必然趨勢。因此，我們可以這樣認為，漢字書寫力求簡化的要求，醞釀著新的書體的出現，隸書是這樣，草書是這樣,章草是這樣，小楷也是這樣。這是中國文字演化的必然結果。對此我們還可以通過實例來說明。新中國成立之後，相繼出土了一大批東漢時期的竹木簡牘以及三國吳鳳凰元年(公元272年)的石刻《谷朗碑》等，或結構或用筆都與後期的楷書有許多相同之處，已具有非常典型的楷書特徵。

司馬昱《慶賜帖》

對小楷進行完善，並將其推向嶄新高度的是三國時期的鐘繇。鍾繇(151—230)，字元常，潁川長社(今河南長葛)人。漢時官至尚書僕射，對東吳亭侯。鍾繇是推動隸書向楷書進行轉化的重要人物，他的楷書直接吸取流行於東漢時期民間的一些隸書寫法,把一些方正平直、簡省易寫，同時又區別於漢隸規範的字集中整理、歸納，在保留了篆書圓轉易寫筆法的基礎上，創造性地對漢隸「蠶頭雁尾」的寫法進行改造，促進了楷書橫、捺筆畫的形態明晰化，從而使楷書的定型向前跨了一步，開闢了一條由隸書向楷書轉化的途徑。

山濤《侍中帖》

郗超《遠近帖》

鍾繇代表作《薦季直表》、《宣示表》等，結構扁方，嚴密自然，除筆法上略有一點兒隸書的筆意外，基本上脫離了漢隸形體。鍾繇對楷書書體的變革，不僅開創了魏晉一代書風，而且還對之後的「二王」書風的形成產生了巨大影響，他也因此被後人尊之為「楷書鼻祖」。我們看看鐘繇代表作《宣示表》：

圖/鍾繇《宣示表》

晉代有位書法家，相當出色，很多人都忽略了，或者說被他的政治功名和偉大人格所掩蓋。他叫謝安。

謝安（320－385），字安石。陳郡陽夏人。東晉著名政治家、宰相、書法家。謝安多才多藝，善行書，通音樂，尤其是書法非常出色，尤以行書為妙品。後世米芾曾稱讚他的書法「山林妙寄，岩廊英舉，不繇不羲，自發淡古。」《宣和書譜》稱其「初慕羲之作草正字，而羲之有解書者。下面，我們看看謝安的作品：

圖/謝安《六月帖》

說說二王與小楷吧！

繼承和發揚鍾繇書風的是東晉王羲之、王獻之父子。王羲之(307—365),字逸少，琅玡臨沂人，官至右將軍會稽內史，史稱「王右軍」。其書法草、楷諸體皆佳,具有別開生面的獨創性,為歷代所宗師，被奉為「書聖」。小楷是王羲之書法成就之一，其代表作有《樂毅論》、《黃庭經》等。無論是表現風度洒脫,還是追求筆力雄健，都明顯洋溢著鍾繇書法圓潤、古拙、朴茂的氣息。更可貴的是他取法於鍾,而又有別於鍾。與鍾繇相比，王羲之的楷書筆法的表現力更加豐富,結體更加穩定成熟，個人風格更加突出。王獻之也是一位具有開創性的書家。他的書法影響雖不及其父,但他的創新精神一直啟迪著後人，被歷代所推崇。我們看看唐代褚遂良摹《王羲之樂毅論》，幾乎可亂真：

王獻之的書法成就與其父基本相同,一是楷書,二是行書。僅就楷書而言,他能避開其父圓轉書風和當時古拙書風的影響,另闢蹊徑,創出了力求篆書筆意、英俊豪邁的小楷新風格,如其代表作《洛神賦十三行》。王羲之、王獻之父子的表現,對小楷書法藝術起到了推波助瀾的作用，也把小楷藝術推向了新的高度。自「二王」父子之後，小楷書法雖延續千餘年,但繼承與創新基本上無出其右者。

王獻之小楷當然是《洛神賦十三行》：

最後再看看晉代其他書法家小楷作品：

司馬道子《異暑帖》

王廙《祥除帖》