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篆書的訣竅

篆書


zhuanshu


甲骨文、大篆、小篆都屬於篆書。有關殷商甲骨文至秦小篆這一階段的書法資料,僅僅局限於鑄鑿的金文和石刻文字。與由毛筆直接書寫這一形式存在著很大差距。這裡並沒有對金文先秦時代使用毛筆與否作出討論,只是說到現在還沒有找到保存下來的、當時由毛筆直接書寫的篆書資料。


由於篆書是早期的文字,其基本筆畫和用筆方法,還沒有達到以後出現的隸書、楷書那麼豐富複雜。就大篆小篆而言,只有點、直、弧三種筆法。我們以鄧石如作品為例,介紹篆書的基本筆畫寫法如下:


1

篆書的基本點畫和用筆方法


1、點


篆書用點的地方較少,往往和其他筆畫連在一起,作為其他筆畫的一個部分,或者延長成短橫或短豎。單獨的點較少,其寫法是:從點的中心落筆,由左向右旋轉,邊轉邊運筆,直到轉成圓後收筆。但鄧石如的點極富變化,同一件作品中相同字的點處理各不相同。見(圖一)中三個「太」字中點的不同寫法。

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三個「太」字點的不同寫法


2、直


直包括或長或短的橫、豎。其基本寫法都要逆入駐收;就是藏頭護尾,兩頭圓,中間部位粗細一致。也有少數橫或豎是逆入平出而露鋒的。如(圖一)「太」字。鄧石如篆書的橫和豎並不全是一條筆直的線,除位於中心的豎用直線外,其橫往往呈微微的弧形。很有動感。其筆法,可以從(圖二)中的「上」字的橫畫以及「十」字中的橫畫上看出。

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上十


3、弧


篆書中的弧可分為角弧、半圓弧、圓弧、方弧以及不規則弧。除部分不規則弧外,弧都是由兩筆寫成的,以圓弧為例;落筆同橫或豎的用筆方法基本相同,從要寫的圓的上方中部落筆,先向左寫半圓,再從上方筆畫的頭部落筆向右寫半圓,在圓的下方會合,會合的搭接處不留痕迹。(圖三)中「大」字上部的兩弧及「朱」下部的兩弧均是分兩筆寫成。(圖四)「月」字上方的弧二筆寫成,「月」字的下部不規則弧,以及「多」字弧為一筆寫成。

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大朱

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月多

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圍四的「圍」和「四」字外框,可以分成二筆,也可三筆。雖然是外框,也是呈弧線。


2


鄧石如篆書的起筆和收筆的方法:


逆起駐收,講究內斂含蓄;或逆入平出,輕鬆流暢。逆起駐收,畫的兩端渾圓,如(圖六)「公」字上部兩畫。逆入平出,起筆圓厚,而收筆微尖,如(圖六)「太」。不過篆書收筆仍是以藏為主,偶爾露鋒,以顯精神。

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公太


3


運筆的方法:

在行筆中,彎曲之處,或用提轉之法,而見圓暢:或用先停後轉之法,而見外圓內方;或用頓折之法,而見方勁。(圖七)「背」字上部彎曲之畫,是用先停後轉之法;下部曲畫,則是用提轉之法。(圖七)「己」字的曲畫,則多用頓折之法。不過一字之中往往多種方法並用。

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背己


4


線條關係的處理方法:


1、平行關係:篆書中直線條的處理通常是用平行的方法,如(圖八)「義」字的各個橫畫,這些橫畫也不是真正的直橫,也是呈弧形的橫。篆書中曲線條的處理有時也多採用平行的方法,如(圖八)「道」字的左上部和右上部的曲線。

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義道

2、相抱和相背關係:篆書中的曲線多用相抱和相背來處理。如(圖九)「來」字,中直線左右的曲線都是用相抱關係來處理的;而(圖九)「空」字左右的曲線,則是用相背來安排的,一字當中往往相抱相背同時使用,以起到相輔相承的效果。如(圖十)「而」字的外兩條曲線相抱,內兩條曲線相背,而左兩條曲線和右兩條曲線又分別構成相抱的關係。(圖十)「篆」字下部的諸曲線又分別構成相背和相抱之妙。

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來空

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而篆


3、參差關係:篆書下垂的線條有兩條或兩條以上的時候,應當講究垂腳的參差變化。如(圖十一)「白」字,雖只兩條垂腳,但也有高低的不同。再如(圖十一)「雁」字四條垂腳的參差變化。

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白雁


4、對稱關係:線條的對稱處理,是篆書的一個重要特點。如(圖十二)「不」字、「去」字;(圖三)「大」字、「朱」字。雖然是對稱,並不是兩側絕對一樣的。我們仍能從中可以看出變化而又動態的對稱。

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不去


5


布白的方法


1、均勻:均勻是篆書布白之中著力追求的。線條之中平行、對稱之法,與此是緊密相關的。如(圖十三)「量」字諸橫之間的空白,及中直線左右的空白幾乎都是差不多的。而(圖十三)「乃」字上部橫畫之間,下部上下左右的空白幾乎是相同的。

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量乃


2、上密下疏:篆書除講究線條之間留白的均勻外,還很講究疏密的變化。小篆多數情況下採用上密下疏的安排方法。如(圖十四)「心」、「荒」等字,都是上密下疏。

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心荒


3、上疏下密:篆書中有一些字的筆畫是向上伸展的,這種情況下,除了向上伸展之畫要講究參差變化外,而布白的處理,則都是用上疏下密的方法。如(圖十五)「之」字、「世」字。

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之世


6

結構的方法:


1、讓就:(圖十六)「惡」和「愚」為上下結構,處理不好,容易有上下分離的感覺。處理結構時,上部向外擴展,讓下部進入,如此上下就可渾然一體。

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惡愚


2、左高右低:左部只有可向上伸展之畫,右部下伸展之筆畫,如(圖十七)「蟬」字;或左部有向上下伸展之畫,但左部只有可向下伸展之畫,如「好」字。在這種情況,左右位置通常都處理為左高而右低。

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蟬好


3、左低右高:左部只有可向下伸展之線條,右部只有可向上伸展之線條,如(圖十八)「照」字,或左部有可向上下伸展之線條,而右部只可向上伸展之線條,如(圖十八)「物」字。通常可以將左右位置安排為左低而右高。

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照物


4、左居中:左部無上下伸展之畫,右部有上下伸展之畫,如(圖十九)「醉」字;或左右都上下伸展之畫,但左部稍小於右部,如(圖十九)「精」字。這種情況通常將左右位置處理為左居中部。

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醉精


5、上平:左部小而下無垂腳,右部大且下有垂腳,則多採用左與上齊的位置,如(圖二十)「謂」、「明」字。

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謂明


如果碰到左中右結構的字,則要靈活運用位置的安排方法。如(圖二十一)「傾」字,左部和中部,採取左居的方法,中部和右部則採取上平方法。而(圖二十一)「避」字,左部與中右部,則採取左高右低的位置,中部和右部採取上平的位置。

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傾避


6、四角形全包圍:(圖五)中的「圍」字,繁多的橫畫對空間作了整齊的分割,使空白舒暢明快起來,這在篆書結構上也是極為重要的。(圖五)中「四」字內的兩豎,向外彎曲呈背勢,與外側豎畫形成對照,由下部的橫畫加以收攏,筆致優美而又生動活潑。


綜上所介紹的篆書筆法,既是篆書的普遍規則,其中也是鄧石如篆書發展了的篆書筆法。只有通過對各體篆書的了解後,才會體會到鄧石如對篆書發展真正貢獻。


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