這部在戛納獲得一邊倒好評的片子,詩意到讓人想哭
說到聶魯達,大家可能都知道他是個詩人。
我喜歡你是寂靜的,彷彿你消失了一樣。
你從遠處聆聽我,我的聲音卻無法觸及你。
好像你的雙眼已經飛離遠去。
如同一個吻,封緘了你的嘴。
他的情詩,總能說到人心裡。
影sir才不會承認,當年把他的情詩都抄下來寫情書了。
La SandungaJulio César Oliva - México Mágico
最近,有一部聶魯達的傳記片剛剛出了汁源,整部電影也充滿詩意,如夢似幻。就是影sir要說的這部——
追捕聶魯達
Neruda
目前豆瓣評分7.5。
本片的導演是帕布羅·拉雷恩。
很多影迷都熟悉他的《神父俱樂部》,當年提名柏林電影節金熊獎最佳影片。
代表作還有《智利說不》。
去年,他有兩部片子都影響力很大。
一部是娜塔莉·波特曼主演的傳記片《第一夫人》。
還有一部是影sir今天要說的《追捕聶魯達》。
去年他帶著這部片子在戛納電影節導演雙周亮相之後,獲得了一邊倒的好評。
本片圍繞智利當代著名詩人巴勃羅·聶魯達,除了詩人他還有另一個身份,就是智利共產黨員。
嚴格地說,這也不算是一部傳記片,因為只描述了聶魯達一生中短暫而戲劇化的一年多時間。
講述了聶魯達作為共產黨員和參議員,遭受當局抓捕。
聶魯達東躲西藏之後,翻過安第斯山脈去了阿根廷。
當詩人轉入地下生活之後,每天狂歡派對度日。
對他進行追捕的警察奧斯卡·貝盧徹諾就很悲慘了,每次都比聶魯達晚一步,總是撲一個空。
最開始,你會覺得兩人是相愛相殺的關係。
我試圖狠狠地傷害他。
我要抓住你。
但是,有一次警察根據蛛絲馬跡,追查到了妓院。
這恐怕是追捕過程中,奧斯卡離聶魯達最近的一次了。
只是,此時的聶魯達已經異裝,變成了妓女的樣子,對方根本認不出來。
一個警察追捕一個政治人物,在這裡消解為了,一個人追捕一個詩人。
於是,警察奧斯卡在追捕的過程中,在自己不知不覺的過程中,早就成為了對方的粉絲。
兩個人,一人逃,一人追,殘酷的追捕居然充滿了浪漫的詩意。
整個影片宛如一個夢境,像是逃走的詩人的誘惑,追捕者篤定的征服。當然,最終誰被誰征服,還不一定。
可以說,聶魯達已經把逃脫對方的追捕,變成了一場文學創作。
當他逃往阿根廷的時候,他稱呼奧斯卡為「穿著制服的幽靈」,還表示,對他的追捕充滿熱切的期望。
「我夢著他,他夢著我」。
整個歐洲似乎都關注著這位偉大詩人的逃往,而他的對手奧斯卡徹頭徹尾成了配角和反派。
看這部電影讓影sir想起了《帕特森》。文藝青年最愛的電影之一。
但與《帕特森》不同的是,在寫實日常和詩意生活中,《追捕聶魯達》又加入了無比濃重的迷幻色彩。
因此光影中全是聶魯達的浪漫詩意。
看完這部片子你會發現,
本片中,警察奧斯卡這個角色設置起到了解構聶魯達的作用。
他像是聶魯達的另一個影分身,配合本體完成了逃脫追捕的使命和創作。
沒有人比你更懂你,因此,警察似乎成了聶魯達的鏡像。
這個角色也在對敘事本身起到了作用。追捕與逃脫追捕,是一個二元對立。沒有追捕者,則不存在逃脫者。
因此,導演聰明地創造出了二元,也是聶魯達自己創造出了二元。
警察就是聶魯達的第二重人格,和他在幽暗處對抗和質疑,不斷較量。儘管是虛幻的,但人物形象十分飽滿生動。
而到了最後,觀眾才明白,自己看到的是虛幻。
詩人的妻子,被拋棄在國內,沒法與詩人出國同行。
當警察追到住所,看到她一個人留在這裡,兩人進行了耐人尋味的對話。
妻子說,「在這個故事裡面,我們每個人都圍繞著主角轉。」
警察不解:「我也是一個虛構人物?」她說是的。
警察又問:「那你也是虛構人物嗎?」她篤定地微笑說:「不,我是真實的。我是永恆的。」
本片注重文學性敘事,十分凝練。
在最後警察和詩人在雪原追逐的場景中,如夢似幻的境界達到了頂峰,
一切的一切,都化解為無上的生命體驗。
在接受採訪時,導演表示,
我的電影是一部「聶魯達式」的電影,除了歷史和名人,還關於美食、廚藝、美酒等等。
所有這些聶魯達本人熱愛的享受,他是一個鑒賞家、收藏家、享樂主義者,他還會為這些風景、美食、雕塑等等寫詩,
他在自己周身創造了一個非常豐富多彩、又相當個人化的世界。
這部電影就是這種風格、這種生活方式的體現。
有人可能會覺得這部片子十分難懂,這個說法沒有錯。
聶魯達當年在諾貝爾獎的發言中特彆強調了,逃亡生涯對他一生的重大影響。
在電影最後,他騎著馬在雪原上逃脫警察追捕,他說,這一段經歷他自己也不確定,究竟是經歷過的、還是想到的、或是夢到過的。
我們的生活中,可能都會有這樣的感悟。
有些事情不知道是發生了,還是沒有發生,是夢中發生的,還是過去的回憶。生活其實帶有魔幻色彩。
所以導演選擇用同樣的手法拍攝這部片子。真實,但是又形而上。
影sir始終覺得,電影是因人而異的。蘿蔔青菜,各有所愛。
因此,影sir每天推薦這些片子,希望給不同的影迷都找到所愛。
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