草法的主筆與連筆

主筆和連筆，是草法中很重要的內容，分不清就會很容易寫錯字，如今很多書家亂舞所作草書，看起來很狂，但難認，就是沒有分清主筆與連筆，隨意而作。

首先來說，草法並非字法的放鬆，不可隨意造草書。前面臨的《草訣歌》，其內容就是專門講草法的，除了少部分談草書的用筆和一些歷史、書論外，大部分是在教大家部首該如何簡化，相似的字該如何辨別。

從字法上來說，有些部首的簡化，僅僅是多一點少一畫，一定要注意，如草決歌中這一句：「有點方為水，無挑不是言。」再接後句「亻(ren)彳(chi)倶作丨(gu)」，就明白了，點豎勾是水部，豎勾是言部，僅一豎是單雙人部。

再看這些字：「子系牙耳身」，「子」起筆為橫撇，「系」起筆為左點連右撇，而「耳身」只是橫挑之差。這些可以說是認草書的難處，但反過來也說明草書的規範，熟悉之後反而比那些寫得不規範的草書容易認。

談過了認字，那麼我們如何按草法書寫呢？這就是主筆與連帶的問題了。在楷法中，主筆指的是結字上，架起框架的最長那幾筆，我這裡說的主筆，則是我們區分草書相似字的這些筆畫。例如前面說的言部和人部，一個的主筆是豎勾，另一個主筆是豎。而「子」與「系」，除起筆的區別外，下面的豎勾和橫是一樣的主筆，這裡「子」的豎勾和橫是分開的，而「系」的豎勾則連到橫而成圓轉，這個連接就是連筆。

一個草書字，主筆是必須要寫到位的，而連筆則可連可斷。例如剛說的「子」下面就可以連成「系」下面的樣子，反過來，在臨帖的時候，若是自己使轉不過來，也可以把「系」下面的圓轉改為「子」的寫法，但若你要臨的這個部首主筆沒有那一橫，就不能這樣相互替換了，如下圖的「殊」字。

再者，主筆既然被稱為主筆，就要寫得實，而連筆則可實可虛，但一定不能反客為主，否則難辨主筆，也就難認字。

另外，有些連筆是不能隨便亂加的，要看清主筆的氣息，例如下圖的「阜貝」，「阜」起筆橫折後，就不能繼續順時針圓轉再寫豎，否則容易看成「貝」字。

連筆的虛實要看前後主筆的起收。若是前一筆收筆了，連筆就要虛一些，再起筆寫下一筆，相當於中間加了一個節奏，而起收提按出也要稍作停頓。若是前一筆沒有收，那就要把前後兩個主筆視為一筆，一個氣息行筆過來，而中間就不能再虛了。

同樣道理，在後面臨今草的時候，字與字之間的連筆也要遵循這樣的要求。例如下圖（懷素《自敘帖》）中末兩字「魚箋」，就有一個中間虛的連筆，這樣的連筆就不能出現在書寫主筆的過程中。圖中間「謁見當」三字之間則都是實的連筆。

再看這一圖，第四行「者流」之間，下一行「筆法」之間，都是有起收的，很多人寫這樣的筆畫，包括在一個字內，都容易忽略這樣的連帶後的起筆，也就不像水部而僅是一個點提的主筆了。

也就是說，無論連筆是有起收還是連成一筆，都是一個完整的節奏，是連貫的氣息，那麼起收一定是成對出現的，否則起筆後沒有著落，收筆前沒有來源，氣息就散了。

當然，這樣的很多條條框框，僅僅是規則，並不會限制我們寫出變化。我們寫同一個字，可以在速度、節奏、筆畫的收放、厚薄等等方面有不同的變化，這才是有萬變而不離其宗。