一曲流連：他被稱為「江南笛王」，育人無數，桃李滿天下

趙松庭

南派笛藝的代表人物

浙派笛藝創始人

"江南笛王"

代表作

《早晨》《三五七》《婺江風光》

趙松庭1924年出生在浙江東陽的一個書香門第家庭。他自幼成長在民間音樂廣袤而肥沃的土地上，九歲習笛，啟蒙老師是他的父親，並先後向崑曲藝人和學校老師學習演奏和樂理，學習崑曲和婺劇。

他13歲就能吹奏婺劇的許多曲調，16歲擔任了婺劇樂隊中的首席「正吹」。除了吹笛外，他同時學會了演奏嗩吶、先鋒（長號）、板胡、徽胡，完成了婺劇著名套曲《花頭台》的全套演奏。

趙松庭17歲拜地方藝人葉小苟為師，學吹許多民間戲曲曲調。

後來，他以第一名的成績考入部隊文工團，從此，他帶著心愛的笛子跑遍了大江南北。

1950年，趙松庭隨團到朝鮮戰場慰問演出，4年後，他因傷回國。

離開硝煙瀰漫的戰場，面對祖國的錦繡河山，滿懷激情地創作了笛子名曲《早晨》。

1956年，他參加在北京舉行的規模宏大的首屆全國音樂周活動，他的演奏獲得雷鳴般的掌聲。當天晚上，周恩來總理在中南海自己的家裡接見了他。

席間，趙松庭為總理演奏《早晨》，他以極長的氣和快速的指法相結合的技法，塑造出騰空飛翔、流利華彩的音樂形象，總理指名要他參加中國青年藝術家代表團去訪問西歐。

次年，趙松庭在莫斯科的世界青年聯歡節上，以他的樂曲和具有創新技巧的演奏，令140多個國家的青年代表為之傾倒，人們驚嘆：「這個中國人一根笛子就頂一個交響樂隊。」

可是從莫斯科回來，他被加上「笛子指揮黨」的罪名，被錯劃為「右派」，送到農村勞動，這期間，趙松庭每天堅持練笛，並寫出了《歡樂的山谷》、《婺江風光》等名曲。

這不由得使人聯想起司馬遷的名論：「文王拘而演周易，仲尼厄而作春秋。」

五年後，趙松庭終於回到了浙江歌舞團。1964年，趙松庭在「上海之春」音樂會上用自己發明的「排笛」演奏了《婺江風光》、《採茶忙》、《蔭中鳥》等樂曲，得到了許多音樂家、文藝家的高度評價。

之後他以大部分時間轉向了笛子製作和樂器聲學的研究和教學，他培養了一代「浙派」青年演奏家，如蔣國基、詹永明、張維良、杜如松、戴亞等。

趙松庭的演奏既有南派典雅的風格，又吸收此派剛勁明亮的特色，他從事笛子藝術工作六十年，被公認為中國笛子的代表人物之一、浙派笛子藝術的創始人，並被譽為「江南笛王」。

他將婺劇嗩吶慣用的循環換氣法移植到笛子演奏上，豐富了竹笛演奏的表現力，形成了剛柔相濟的獨特風格。

他創造和首先使用了排笛，創造了L型倍低音大笛，大大開闊了竹笛演奏的音域，並親手設計製作出古代笛類吹奏樂器「篪」。

趙松庭創作及改編了一系列風格各異的笛子名曲，如《早晨》、《三五七》、《鷓鴣飛》、《和平鴿》、《二凡》、《西皮花板》、《牧羊歌》、《海濱》、《小河淌水》、《流水板》、《婺江風光》、《採茶忙》、《幽蘭逢春》等。

這些曲子大都取材於婺劇，具有濃郁的金華地方特色，已成為中國樂壇藝術寶庫中的瑰寶。

趙松庭發表了《竹笛源流》、《橫笛頻率計算和應用》、《溫度與樂器音準問題》、《低音笛及L型笛》、《中國笛子藝術的繼承和發展》、《同管雙笛》等論文。在竹笛科研領域，他編著了《趙松庭的笛子》、《中國竹笛教學方法》、《笛藝春秋》等著作。

趙松庭是一位集笛子演奏、創作、製作、科學研究、著述和教學於一身的藝術家。

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