2017 年最高質量的藝術電影，全在這裡了

2017 年最高質量的藝術電影，全在這裡了

2017-05-10 ELLEMEN睿士

製造嘩眾取寵話題，吸引全世界目光，即使在這裡全球首映的電影，對於絕大多數的觀眾也顯得過於「高深」了。但明星、八卦、醜聞還是為這些藝術電影營造了一個多少有些「虛假」的節慶氛圍，能把一個明明高冷到沒朋友的圈內盛會辦成全世界所有人都略有耳聞的地步，法國人的這劑安利好像大家還不得不吃，更何況今年是戛納70周年的生日。

每年戛納選片可以說是千里挑一，往往代表著這一年中最受人矚目的非好萊塢電影。這裡是電影美學的聯合國，積極拓展著好萊塢之外的國際電影市場。在此，我們也就從地理區域性為大家盤點下70周年戛納將有哪些亮點，未來的一年，觀眾又有哪些電影可以期待。

韓國電影進入全盛

華語片苟延殘喘

范冰冰是誰？她的電影判斷力到底行不行？其實戛納並不太關心，戛納真正在意只是中國，這個正在崛起中的全球第二大電影市場，這個能把《速度與激情》賣到北美三倍票房的錢倉。

因此，戛納需要中國話題來吸引中國觀眾，但令人十分尷尬的是，華語電影品質之差使得這個本應該以電影本身來承載的關注點只能以非電影形式去呈現。好在遮羞布還是有的，甘肅導演李睿珺自編自導新作《路過未來》在最後一刻入圍戛納「一種關注」單元，沒有讓中國電影在70周年戛納完全消失。

普通觀眾可能並不熟悉李睿珺這個名字，但這已經是他的第五部長片了。對於這位深耕在中國藝術電影圈多年的作者導演，即使只有34歲，但他的履歷之豐厚使得這次入圍並不令人意外。此前，他改編自蘇童小說的電影《告訴他們，我乘白鶴去了》（2012）曾入圍威尼斯電影節「地平線」單元；2014年自編自導影片《家在水草豐茂的地方》則入圍了東京電影節主競賽單元和柏林電影節新生代單元。

這次入圍戛納新片《路過未來》由楊子姍、尹昉主演，講述了在深圳出生長大的甘肅人楊耀婷試圖通過努力把回農村老家的父母重新接回深圳生活的故事。從話題上來看，符合歐洲電影節對中國社會現實問題一以貫之的熱情。

值得順帶一提的是，長期在海外生活的中國女導演趙婷新片《騎士》此次也入圍了戛納的平行單元導演雙周。她從處女作起就一直關注美國印第安人的生活處境，新片講述一個一生都在馬上度過的25歲印第安男孩面對放棄自己畢生夢想的決定。

相比於華語電影的長期疲軟，老牌藝術電影大國日本則保持著應有的尊嚴。幾乎每一部長片都入圍戛納的河瀨直美阿姨又帶著新片《光》登陸主競賽單元，影片講述了一位有著弱視的攝影師，在無障礙電影交流會上與製作聲音的美佐子相遇，二人在製作聲音的過程中不斷碰撞和磨合。究竟電影之光能為人們帶來什麼呢？導演借這部電影提出了這樣問題。

另一位享譽世界的日本當代電影導演黑澤清則再一次忍氣吞聲止步於一種關注單元。新片《散步的侵略者》由舞台劇改編，結合了懸疑、犯罪以及科幻元素，講述了突然失蹤數天的丈夫歸來後性情大變，不僅變得溫柔穩重，還向妻子解釋說自己是為了侵略地球而來的。與此同時，發生的滅門慘案以及一系列奇妙的現象讓真相變得越來越撲朔迷離。由明星卡司長澤雅美和松田龍平扮演的這對夫婦一定會吸引很多日影粉絲關注。

類型片大師三池崇史改編自同名熱門漫畫的新片《無限之住人》則符合戛納非競賽單元一貫特徵，大卡司——木村拓哉、戶田惠梨香、栗山千明等等等；熱血好看——少女凜的雙親慘遭殺害，和擁有不死之身的同伴踏上復仇之路。

此外，在發掘新人的戛納平行單元影評人周中，日本女導演平柳敦子處女作《露西》也成功入圍，雖然僅僅是處女作，但卻彙集了寺島忍、役所廣司、喬什·哈奈特等著名演員。

而真正在70周年大放異彩的則是韓國電影。儘管自本世紀以來，無論是類型片還是藝術電影，韓國電影已全面壓倒日本和中國，成為亞洲第一電影強國。這次戛納70周年，不僅類型大師朴贊郁是評委會成員，官方單元更是聚集了五部韓國電影，真正向人們展示了全盛期的韓國電影工業。

其中，剛剛在柏林電影節上成功幫助金敏喜登上影后寶座，順道給全世界撒了一把狗糧的洪尚秀最為風光，竟然在同一屆戛納電影節上有兩部電影入圍！有法國影后於佩爾參演，為眾人所看好的《克萊爾的相機》或許是因為只有69分鐘過於短小精悍，只入圍了特別展映單元。

另一部名為《之後》的黑白片卻意外殺了出來，直接入圍了主競賽單元，這也是2012年《在異國》後，洪尚秀首次重歸戛納主競賽單元。影片由權海驍和金敏喜主演，依舊是洪尚秀電影里那些男男女女的事情。

而入圍主競賽的另一部韓國電影《玉子》則是國際合拍下大公司投資的商業藝術大片。這也是奉俊昊這位世界級導演第一次入圍戛納主競賽單元。影片由在線觀影行業領軍者Netflix投資製作，匯聚了蒂爾達·斯文頓、傑克·吉倫哈爾、莉莉·柯林斯等大明星。

作為今年最受影迷期待大作，《玉子》一直是個迷，觀眾只知道影片講述了一個小女孩歷經艱險要阻止跨國大公司綁架她最好的朋友「玉子」。但玉子這個奇特生物，究竟長得是什麼樣子？至今片方都沒有放出任何視覺材料。

另外，繼去年《釜山行》引爆戛納午夜單元在全世界走紅而成為韓國電影年度爆款之後。今年戛納午夜單元里又同時出現了兩部韓國電影，卞成賢《不汗黨》和鄭秉吉《惡女》都是年輕導演的類型片，不出意外又將是韓國向全世界輸出的叫好又叫座的票房新貴！

美國電影花樣百出

人們時常視戛納為好萊塢的對立面，但遊走在戛納的美國電影卻在明星和藝術之間趟出了自己道路。今年入圍主競賽單元四部美國電影也都算是話題之作。

卡司最豪華當屬索菲亞·科波拉《牡丹花下》，電影改編自著名小說，講述了南北戰爭時期，北方士兵誤打誤撞進入一所南方女子寄宿學校，他的到來也令學校中的女老師們紛紛春心萌動，而嫉妒、復仇等人性中的黑暗面也在逐漸發酵。

這個故事曾經在上世紀70年度初由大導演唐·希格爾和克林特·伊斯特伍德搬上過大銀幕。新版本將由妮可·基德曼、鄧斯特、艾麗·范寧圍繞著「北方士兵」科林·法瑞爾展開。

憑藉一部《卡羅爾》紅遍全球的托德·海因斯將在改編自同名小說的新片《寂靜中的驚奇》里講述一對相隔五十年的小男孩與小女孩神秘交匯的故事，其中1927年部分海因斯極具野心將以半默片形式呈現。而初登主競賽的薩弗迪兄弟則與羅伯特·帕丁森合作講述一個銀行搶劫犯走投無路故事。

主競賽方面最大驚喜恐怕是，文藝青年們摯愛的諾亞·鮑姆巴赫竟然也入圍了！這位常年來在紐約拍攝青年男女愛情、學業、生活、家庭故事的獨立導演，以其機智、詼諧、輕鬆、幽默的風格一直廣受觀眾愛戴，但也因為作品格局較小被認為難登戛納電影節大堂。

此番入圍的《邁耶羅維茨的故事》依然是鮑姆巴赫典型風格，講述一個關係不和家庭重新聚集在紐約慶祝他們父親的藝術作品。此外，約翰·卡梅隆·米切爾講述地球人把外星妹的故事，噱頭十足，又有艾麗·范寧、妮可·基德曼這樣明星陣容。

由於近年來世界電影創作力匱乏，大量導演和編劇都去電視行業拍劇集，今年戛納為了吸引到這些大人物加盟也開始與電視行業結盟。比如之前提過的《玉子》《邁耶羅維茨的故事》都是Netflix直接在網路和電視上發行，而70周年特別展映單元還有兩部赤裸裸的美劇，分別是《雙峰》和《迷湖之巔》。

雖說是美劇，但大衛·林奇《雙峰》首發轟動程度估計不會亞於任何主競賽大片。這不僅是《雙峰》系列時隔將近30年之後再次重啟，且由於此前大衛·林奇也表示，他將再也不會製作電影了。因此，這也很可能是大衛·林奇最後的影像作品。《迷湖之巔》則是另一位戛納金棕櫚得主紐西蘭女導演簡·坎皮恩新作，她也是2014年戛納電影節評委會主席。

歐洲大師來的不多

看頭一個不少

不過與往年相比，70周年主競賽單元的歐洲電影大師倒不算很多。最大咖的當然首推雙金棕櫚俱樂部中的奧地利大師哈內克。

自2012年憑藉一部《愛》橫掃金棕櫚和奧斯卡最佳外語片之後，《快樂結局》是哈內克5年來第一部作品，同樣也是法語製作，並且有特蘭蒂尼昂、於佩爾、馬修·卡索維茨等著名演員參演。這一次大師將與時俱進講述移民與法國中產階級家庭之間的糾葛。

法國方面，顏藝俱佳的男神導演歐容傳說中尺度巨大的新片《雙面情人》再度入圍主競賽單元，戛納藝術總監福茂甚至在公開場合爆料說歐容新片將以電影史從未有過的方式震撼世人。

作為法國藝術類型片接班人，歐容此前作品雖然在全球範圍內擁有穩定影迷，但在三大電影節一直沒有拿過特別大獎項，今年戛納評委會裡，主席阿莫多瓦與朴贊郁都和歐容是一個路子的導演，於是期待歐容摘下一個大獎就並非不可能了。

邁克爾·哈扎納維希烏斯在憑藉《藝術家》拿到奧斯卡獎之後就一直陷入低迷，新片《敬畏》則抓住了戈達爾與安妮·維亞澤姆斯基戀情這個大噱頭，外加1968年學生運動以及路易·加瑞爾和斯塔西·馬汀這兩個大明星，《敬畏》也成為今年戛納最引人注目大片。

大師波蘭斯基的新片《真事改編》在最後時刻完成後期，趕上非競賽展映末班車，此次新片不僅有伊娃·格林參演，劇本還由著名法國導演阿薩亞斯操刀，故事講述了一個作家陷入新書出版後的低落期，又陷入到與瘋狂粉絲的糾纏里。德斯普里欽新片《伊斯梅爾的幽魂》齊聚法國最耀眼卡司，雖然沒有入圍主競賽，卻將作為開幕片為戛納70歲生日唱響第一首生日歌。

老導演雅克·杜瓦隆則攜《羅丹》重回主競賽單元，希望不是今年法國隊里濫竽充數之輩。與之相對則是法國隊新成員羅賓·坎皮略，他有關艾滋病運動的新片《每分鐘120擊》倒是讓各位影迷分外好奇，不知是不是今年戛納最大驚喜之一。

另外，新浪潮教母阿涅斯·瓦爾達重出江湖，《臉龐，村莊》入圍非競賽展映；曾締造人類最震撼紀錄片的《浩劫》的克勞德·朗茲曼竟然在92歲高齡推出了他有關朝鮮的新紀錄片。

而改編自羅蘭·巴特名著《戀人絮語》的《心靈暖陽》是克萊爾·德尼時隔多年新作，她將與菲利普·加萊爾《一日情人》、杜蒙《童女貞德》一同入圍導演雙周，其中德尼這次將嘗試喜劇風格，而杜蒙則將嘗試歌舞劇，都是今年最值得期待的法國電影。

除了哈內克和法國隊，當我們考慮到金棕櫚爭奪時也一定不能忘了以下這些導演。白俄羅斯導演謝爾蓋·洛茲尼薩是戛納常客，這位著名紀錄片導演目前只拍攝過三部劇情片，但全部入圍戛納主競賽單元，2012年《霧林寒戰》更是當年影評人最愛。

新片《溫柔女子》對陀思妥耶夫斯基同名短篇小說做了自由改編或許有望在今年的戛納有所收穫。瑞典導演奧斯特倫德也是今年首次入圍主競賽導演，不過他上一部電影《遊客》在一種關注單元拿到了評委會大獎，並在世界範圍內收穫好評。這次以全球藝術行業為背景且充滿黑色幽默新片《自由廣場》估計也將會是一部好看不悶的藝術片。

英國女導演琳恩·拉姆塞則是一位極低產導演，早年她以《捕鼠者》享譽影壇，《你從未在此》由影帝傑昆·菲尼克斯主演，講述了飽受戰後創傷後遺症困擾的老兵開始解救被迫性交易的女性。

而因為《龍蝦》在全球範圍內火了一把的希臘導演了蘭斯莫斯繼續在美國製作英語片，新片《聖鹿之死》依然帶有奇幻元素講述一個小男孩試圖將一個外科醫生帶回到他混亂的家庭之中。這也是妮可·基德曼和科林·法瑞爾在今年戛納第二部一同合作的主競賽電影。

處女作就拿下金獅獎的俄羅斯導演薩金塞夫，在主競賽新片《無愛可訴》繼續從當代俄羅斯人的家庭生活反觀整個民族的歷史和命運，一對無休止爭吵的夫妻即將開始新的生活，而他們共同的兒子卻悄然失蹤……如果說三年前《利維坦》遺憾錯失了更高的大獎，那麼《無愛可訴》似乎再次具備金棕櫚的成相。

金熊獎得主土耳其裔德國導演費斯·阿金與匈牙利導演穆德盧佐今年也憑藉各自新片《憑空而來》與《多餘的人》回歸主競賽單元。雖然與前面幾位中生代導演相比，他們作品發揮好壞參差，但既然能入圍戛納主競賽，那麼就永遠不可小覷，2017年藝術電影爆款很可能就在他們之中誕生！

撰文：伊萊克喬尼克

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